浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
"抛却长竿卷却丝，手持蓑笠献新诗。
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。"
但请主人空扫地，自携杯酒管弦来。"
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
"献玉频年命未通，穷秋成病悟真空。
闻道旧溪茆屋畔，春风新上数枝藤。"
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画，扶床稚齿已能啼。
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官拼音解释:
.pao que chang gan juan que si .shou chi suo li xian xin shi .
zhen chu ming gu shu .wu yuan xia yuan ting .lian bo fang cao kuo .ji mu mu tian qing .
shuang zhang ying qiu se .xing gang man ye hui .cong zi pan shi gu .ying wei de xian fei ..
dan qing zhu ren kong sao di .zi xie bei jiu guan xian lai ..
si lin feng jing he xiang rao .ju cun li luo xiang qian du .zhu si xu kong cui zi piao .
zui wo jin chang san .xian shu zi bu zhen .heng yang lu you yuan .du yu yan wei bin ..
chu chu sui wu yi .sheng chen yi you mei .ba cong shui fu di .zhi xiang xiang ting wei .
.xian yu pin nian ming wei tong .qiong qiu cheng bing wu zhen kong .
wen dao jiu xi mao wu pan .chun feng xin shang shu zhi teng ..
jiu ma jin chao bie chu si .xiang bi chou mei wu fu hua .fu chuang zhi chi yi neng ti .
译文及注释
译文
山上的古松高耸入云天，远远望去，离天不过几尺。
黄昏杂草(cao)丛生(sheng)的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
何时可见(jian)小子诞生，高秋的今天正是呱呱坠地时。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无(wu)比。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如(ru)蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
千古功名(ming)仍在，但生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的积怨！
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫，还没等到见君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。
秋日天高气爽，晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云，也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了，山明(ming)水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅(qian)黄色中格外显眼；
我也算没有糟踏国家的俸禄。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
注释
③捷：插。鸣镝：响箭。
⑻“未待”句是说，未等水流平稳，就逆流而归。
⑼徙:搬迁。
梦中人：睡梦中的人，意即梦中相见，或前途未卜。
（13）勤：劳苦。无所：一无所得。
（58）险塞（sài） ：险峻的要塞。
使：出使
赏析
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛(fen)(qi fen)落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉(qi liang)寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不(huan bu)能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
驾车人认为伯乐是个大傻瓜，他觉得这匹马太普通了，拉车没气力，吃得太多，骨瘦(gu shou)如柴，毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马，直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫，拍拍马的脖颈说：“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思，抬起前蹄把地面震得咯咯作响，引颈长嘶，声音洪亮，如大钟石磐，直上云霄。楚王听到马嘶声，走出宫外。伯乐指着马说：“大王，我把千里马给您带来了，请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子，认为伯乐愚弄他，有点不高兴，说：“我相信你会看马，才让你买马，可你买的是什么马呀，这马连走(lian zou)路都很困难，能上战场吗？”
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形(yi xing)象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
首联，描述了四月初夏天和暖的天气，恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁，意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时，曾乞食漂母，受辱胯下，贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛(fen)(qi fen)落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉(qi liang)寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不(huan bu)能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
驾车人认为伯乐是个大傻瓜，他觉得这匹马太普通了，拉车没气力，吃得太多，骨瘦(gu shou)如柴，毫不犹豫地同意了。伯乐牵走千里马，直奔楚国。伯乐牵马来到楚王宫，拍拍马的脖颈说：“我给你找到了好主人。”千里马像明白伯乐的意思，抬起前蹄把地面震得咯咯作响，引颈长嘶，声音洪亮，如大钟石磐，直上云霄。楚王听到马嘶声，走出宫外。伯乐指着马说：“大王，我把千里马给您带来了，请仔细观看。” 楚王一见伯乐牵的马瘦得不成样子，认为伯乐愚弄他，有点不高兴，说：“我相信你会看马，才让你买马，可你买的是什么马呀，这马连走(lian zou)路都很困难，能上战场吗？”
此诗前两句写景，后两句写情。其写情，是通过对事物的细致感受来表现的。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形(yi xing)象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
失州入幕，年岁已垂垂老矣；虽然寄身有地，但心情不能不是感伤多于慰藉。这首诗即写这种帐触之情。
首联，描述了四月初夏天和暖的天气，恰又是雨过天晴的时候。通过描浅白的语言，在春尽夏初之际，一幅雨后乍晴清明和暖的秀丽画面跃入读者的视野。
创作背景
大和二年十月，杜牧进士及第后八个月，杜牧就奔赴当时的洪州，即王勃写《滕王阁序》那个地方，开始了杜牧长达十多年的幕府生涯。其时沈传师为江西观察使，辟召杜牧为江西团练巡官。沈家与杜家为世交，沈氏兄弟是文学爱好者，对当时的知名文人都很眷顾，与杜牧的关系也颇为密切。杜牧撰写《李贺集序》，就是应沈传师之弟沈述师所请。杜牧经常往沈述师家中跑，听歌赏舞，蹭饭蹭酒，还对沈家中的一个歌女张好好很有好感，可惜主人对此女子分外珍惜，抢先一步，成全了自己，将她纳为小妾，使小杜空有羡渔之情。大和八年，小杜在洛阳与张好好不期而遇，此时的张好好已经沦落为他乡之客，以当垆卖酒为生。杜牧感慨万分，写了一首五言长篇《《张好好诗》杜牧 古诗》。由于情绪饱满，不仅文笔清秀，而且书法更为飘逸，为杜牧赢得了书法家的美名。从上述历史记载判断，《《张好好诗》杜牧 古诗》创作具体时间是大和八年，即834年。
邓柞( 唐代 )
收录诗词 (5693) 首
简 介
邓柞 邓柞，字成材（《栟榈集》卷二○），沙县（今属福建）人。高宗建炎二年（一一二八）进士，授建昌军签判。金人破洪州，弃官归。李纲宣抚湖广，辟为属，通判静江。绍兴二十八年（一一五八）由通判吉州擢广南西路转运判官（《建炎以来系年要录》卷一七九），历知泉州、隆兴府。有《焦桐集》，已佚。事见明嘉靖《延平府志》卷二。今录诗八首。
刑赏忠厚之至论
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
身年三十未入仕，仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势，
"晚树春归后，花飞鸟下初。参差分羽翼，零落满空虚。
事校千般别，心还一种忙。黄金如化得，相寄亦何妨。"
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
高人应不寐，惊鹊复何心。漏尽东方晓，佳期何处寻。"
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
水调歌头·游泳
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
疏凿因殊旧，亭台亦自今。静容猿暂下，闲与鹤同寻。
"转刺名山郡，连年别省曹。分题得客少，着价买书高。
闻笛花疑落，挥琴兴转来。曲成非寡和，长使思悠哉。"
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
国风·唐风·羔裘
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
"六出花开赤玉盘，当中红湿耐春寒。
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
"风吹榆钱落如雨，绕林绕屋来不住。
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
"二千馀里采琼瑰，到处伤心瓦砾堆。
题君山
容华能几时，不再来者年。此夕河汉上，双星含凄然。"
近南溪水更清浅，闻道游人未忍还。"
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
"卧龙决起为时君，寂寞匡庐惟白云。
狂发吟如哭，愁来坐似禅。新诗有几首，旋被世人传。"
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
大雅·公刘
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
"军城夜禁乐，饮酒每题诗。坐稳吟难尽，寒多醉较迟。
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
"今朝造化使春风，开折西施面上红。
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
"此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未干。
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
小雅·何人斯
病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶，尚平无累毕婚姻。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
"新卜幽居地自偏，士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋，
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
"清砧击霜天外发，楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽，
玉楼春·戏赋云山
故国人长往，空门事可知。凄凉问禅客，身外即无为。"
"故纱绛帐旧青毡，药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后，
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
"波涛千里隔，抱疾亦相寻。会宿逢高士，辞归值积霖。
吴许越成
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
"云水生寒色，高亭发远心。雁来疏角韵，槐落减秋阴。
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
"旧乡无子孙，谁共老青门。迢递早秋路，别离深夜村。
高台何巍巍，行殿起中央。兴言万代事，四坐沾衣裳。
"客在剑门外，新年音信稀。自为千里别，已送几人归。
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
女冠子·元夕
转旆驯禽起，褰帷瀑熘侵。石稀潭见底，岚暗树无阴。
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。
人定军州禁漏传，不妨秋月城头过。
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
御街行·霜风渐紧寒侵被
"羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近，
瘴山江上重相见，醉里同看豆蔻花。"
我已七旬师九十，当知后会在他生。"
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
重城宵正分，号鼓互相望。独坐有所思，夫君鸾凤章。
张何旧寮寀，相勉在悬舆。常恐似伯玉，瞻前惭魏舒。"
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
未识笙歌乐，虚逢岁月迁。羁怀吟独苦，愁眼愧花妍。