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减字木兰花·楼台向晓

隋代 / 杨昕

惆怅桂枝零落促,莫思方朔种仙桃。"
春雨连淮暗,私船过马迟。离心可惆怅,为有入城期。"
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
林疏看鸟语,池近识鱼情。政暇招闲客,唯将酒送迎。"
浦转山初尽,虹斜雨未分。有谁知我意,心绪逐鸥群。"
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
日于何处来?跳丸相趁走不住,
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
"海隅布政惭期月,江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏,
"地势连沧海,山名号紫微。景闲僧坐久,路僻客来稀。
舞急红腰软,歌迟翠黛低。夜归何用烛,新月凤楼西。"
"错莫天色愁,挽歌出重闉。谁家白网车,送客入幽尘。
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,


减字木兰花·楼台向晓拼音解释:

chou chang gui zhi ling luo cu .mo si fang shuo zhong xian tao ..
chun yu lian huai an .si chuan guo ma chi .li xin ke chou chang .wei you ru cheng qi ..
.hun dun ben ming ming .xie wei hong chuan liu .xiong zai da zao hua .wan gu heng zhong zhou .
lin shu kan niao yu .chi jin shi yu qing .zheng xia zhao xian ke .wei jiang jiu song ying ..
pu zhuan shan chu jin .hong xie yu wei fen .you shui zhi wo yi .xin xu zhu ou qun ..
shi nian ma zu xing duo shao .liang du tian ya di jiao lai ..
yi pian feng fan zhuo yuan tian .yuan xiao bu li xing dao chu .ke lai jie dao wo chuang qian .
.feng ji qin ling lin lao tou .xue ning jin zhi bu diao rou .gan cong ci hou zhi li wo .
long ya jing dong run .ying yi man gu xuan .shan peng han shi ming .neng bian zao chun yuan .
ri yu he chu lai .tiao wan xiang chen zou bu zhu .
huan ren kong gu ying .kai huo han yuan zhi .shi xin zhu qiu li .kan ding shu gu zi .
.hai yu bu zheng can qi yue .jiang shang zhan jin kui wan ren .xiu an bu shu cheng xia li .
.di shi lian cang hai .shan ming hao zi wei .jing xian seng zuo jiu .lu pi ke lai xi .
wu ji hong yao ruan .ge chi cui dai di .ye gui he yong zhu .xin yue feng lou xi ..
.cuo mo tian se chou .wan ge chu zhong yin .shui jia bai wang che .song ke ru you chen .
.xing mou wei fang pie qiu hao .pin che jin ling shi xue mao .hui shi lao quan gong kou fu .
.shao nian mo xiao wo cuo tuo .ting wo kuang weng yi qu ge .ru shou rong ming qu sui shao .

译文及注释

译文
儿女(nv)们(men)已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细细品味吴中暮春景物,也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许,身上春衫还是小蛮(man)的细针密线,曾浸湿了西湖依依的泪雨。
冰雪堆满北极多么荒凉。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
  我年轻时经过家乡的店铺,看见(jian)有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
登高遥望远海,招集到许多英才。
我在树下沉吟了良久(jiu),直到日暮时分,寒鸦(ya)归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
自以为他有仙风道骨,谁知离长安归隐(yin)之因?
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向(xiang)南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
“谁能统一天下呢?”
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。

注释
②晞:晒干。
⑻脊:脊梁。上党其地甚高,古有与天为党之说,故云“天下脊”。
〔36〕《霓裳》:即《霓裳羽衣曲》,本为西域乐舞,唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
④〔汔〕读音qì,接近,差不多。
⒃镜中鸾:指镜背的鸾鸟图案。句谓己不如镜中鸾之频对其人倩影。
26.兹:这。
②斗草,古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载:“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。
是故:因此。
[12]去就:指陈伯之弃梁投降北魏事。

赏析

  这首诗每四句一转韵,诗意亦随之而转换,是七古体裁中典型的“初唐体”,说明了王维的诗歌创作受初唐的影响很深。但诗中所表现的虽失意不遇,仍然昂扬奋发的进取精神,则是盛唐封建知识分子普遍的精神风貌和人生态度。
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种(na zhong)心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的(hua de)痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  这首绝句体小诗,短小而质朴,亲切而自然。诗中用语极为平实,几乎就是口头语,然而从容写来,淡而有味,语浅情深,言有尽而意无穷。这里有陶渊明田园诗的影子,这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大,形成山水田园一派,张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
  诗四章,都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴,实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟,该鸟仁慈,“布谷处处催春耕”,裨益人间。又喂养众多小鸟,无偏无私,平均如一。《诗集传》谓:“(布谷鸟)饲子朝从上下,暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载:“《鳲鸠》佚名 古诗氏,司空也。”杜预注:“《鳲鸠》佚名 古诗平均,故为司空,平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”,始终如一,操守不变,正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德,与那些小鸟忽而在梅树,忽而在酸枣树,忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟,故行动尚无一定之规。因此,各章的起兴既切题旨又含义深长。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
  “古来荣利若浮云,人生倚伏信难分”!从古到今,统治阶级都是一样的。诗人生活的武则天时代,朝廷内部争权夺利激烈,酷吏罗织罪名陷害忠良,正所谓“倏忽搏风生羽翼,须臾失浪委泥沙。”有谁能够掌握自己的命运呢?面对唐朝的现实,诗人发出无可奈何的慨然而叹:“已矣哉,归去来”!继而诗人列举了汉代著名的贤才志士,他们的升迁湮滞,都不取决于个人学识才智的高低,而取决于统治者的好恶。司马相如辞赋再佳,怎奈景帝不喜欢辞赋,只得回到临邛卖酒为生;后来武帝赏识他的辞赋,经过狗监的推荐,才被召任为郎。扬雄学识尽管渊博,然而成、哀、平三位皇帝都不赏识他,他也就无法被提升。“十年不调几邅回”,语意双关,既指张释之十年为骑郎事,也是叹息自己十年没升迁的境遇。汲黯因为直谏而遭到忌恨,贾谊因为才高而被谗言所害。这一结尾,婉转地表达了忠直之士难以被容纳之意。
  金陵(今江苏南京)从三国吴起,先后为六朝国都,是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》,选材典型,用事精工,别具(bie ju)匠心。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花,似通人意,杨柳拂杯(fu bei),春风送花,各尽其能,纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐,使诗意变得活跃跳动,闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯,已是可爱之至,而春风更是善解人意,为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意,耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花,都在无意之间,“空山无人,水流花开”,自然万物生灭变换,各随其宜,各得其所,是生动形象的禅理论。
  末尾四句总上两层,写游后悟出的玄理。诗人领悟出:一个人只要思虑淡泊,那么对于名利得失,穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了;只要自己心里常常感到惬意满足,就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道,一切皆可顺情适性,随遇而安。诗人兴奋之余,竟想把这番领悟出的人生真谛,赠予那些讲究养生(摄生)之道的人们,让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意,而又不以名利得失为怀的豁达胸襟,在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代,既有远祸全身的因素,也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法,比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度,无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想,或以其有玄言的色彩,便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上,这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外,而是一脉相承的,如箭在弦上,势在必发。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  “若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?”
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。

创作背景

  《《戏呈孔毅父》黄庭坚 古诗》这首诗是作者元祐二年(1087年)在京任著作佐郎时所作。

  

杨昕( 隋代 )

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简 介

杨昕 杨昕,字希黯,本字世南,昆山(今属江苏)人。宁宗嘉泰二年(一二○二)进士。事见明正德《姑苏志》卷五。

螽斯 / 王又曾

馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
湖馆翛然无俗客,白衣居士且匡床。"
"久向空门隐,交亲亦不知。文高轻古意,官冷似前资。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"
还叱楫师看五两,莫令辜负济川心。"
都缘济物心无阻,从此恩波处处流。"


夜渡江 / 李大光

不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
杉树碧为幢,花骈红作堵。停樽迟晚月,咽咽上幽渚。
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
"古木闽州道,驱羸落照间。投村碍野水,问店隔荒山。
宣尼高数仞,固应非土壤。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 宋雍

织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母,五金七宝相玲珑。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。


台城 / 梅文鼐

"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。


一萼红·古城阴 / 袁养

"越岭向南风景异,人人传说到京城。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺,弦竹纵吹弹。山明溪月上,
"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。


鹧鸪天·元夕有所梦 / 曹楙坚

想得芳园十馀日,万家身在画屏中。"
"蕙草春已碧,兰花秋更红。四时发英艳,三径满芳丛。
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
今来忆事凉风晚,烟浦空悲黄菊花。"
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,


西施 / 孙璜

晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
离群徒长泣,去国自加餐。霄汉宁无旧,相哀自语端。"
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"
"君方对酒缀诗章,我正持斋坐道场。处处追游虽不去,
半是半非君莫问,好山长在水长流。"


微雨 / 周朴

好去出门休落泪,不如前路早归来。"
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
"昔日任公子,期年钓此鱼。无由见成岳,聊喜识专车。
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
"酒熟送迎便,村村庆有年。妻孥亲稼穑,老稚效渔畋。
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 卢干元

能来小涧上,一听潺湲无。"
"扰扰都城晓四开,不关名利也尘埃。千门甲第身遥入,
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
"洛景城西尘土红,伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日,
昨日天风吹乐府,六宫丝管一时新。"
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
终朝采药供仙厨,却笑桃花少颜色。"


九日酬诸子 / 上官昭容

三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
草烟连野烧,溪雾隔霜钟。更遇樵人问,犹言过数峰。"
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
徒烦人劝谏,只合自寻思。白发来无限,青山去有期。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"