煌煌京洛行
"欲写愁肠愧不才，多情练漉已低摧。
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。"
腾腾战鼓正多事，须信明朝难重持。"
不系知之与不知，须言一字千金值。"
煌煌京洛行拼音解释:
.yu xie chou chang kui bu cai .duo qing lian lu yi di cui .
fa fen xun jiang ta .wu mian shu xian geng .xuan du yi bing ke .xing shan ji hui ying .
zhou ye ren qing bian .chao ting wu lun sheng .guo wen huang gu yi .xuan du gao jie peng .
shen zi nong xiang san bai duo .ming chao wei wo yi shi kai .
.han xiang fu ji yan .qing zhi cheng dang nian .dian bi fei chang bi .chao tian zui jin tian .
shui sheng kong bang han gong liu .li si bu xiang cang zhong wu .xu fu ying wu wu wai you .
ji jian he shi shi zi hao .ehgong bu dao geng he shi ..
ming tui yan liu ti jin ta .yin zi yan qin suo yu shu .tui kui dan han zhong yu ci .
liang chen ji mo yan gui qu .huang shu kui hua yi duo kai ..
teng teng zhan gu zheng duo shi .xu xin ming chao nan zhong chi ..
bu xi zhi zhi yu bu zhi .xu yan yi zi qian jin zhi ..
译文及注释
译文
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
《招魂》屈原 古诗的器具已(yi)经齐备(bei)，快发出长长的呼叫声。
若(ruo)有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。
葛藤缠绕绵绵长，在那(na)大河河滩旁。兄弟骨肉已离散，叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉，他也只把聋哑装。
难道社会上没有贫穷卑贱的人？怎么能忍心不去救济饥寒。
天空阴沉沉的，岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫，隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发，东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面，那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面，拭去离别的泪水，又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁，你究竟去了什么地方？离去那么长时日，音信杳无，可曾知有人把你挂牵？
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
眷恋(lian)芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死(si)，只因害怕花尽时迁老境逼来。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
梅花不怕霜雪(xue)、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
注释
①逾（yú）：就是愈，更加的意思。
⑻烛明香暗：是指夜深之时。香，熏香。画堂：一作“画歌”，一作“画楼”；一作“画阑”。指华丽而精美的君室。深：一作“声”，指幽深。
⑸远梦归：意谓做梦做到侵晓时，才是归家之梦，家远梦亦远，恨梦归之时也甚短暂，与下句家书隔年方到，恨时间之久，相对而更增烦愁。侵晓：破晓。沧江：泛指江，一作“湘江”。
余：其余，剩余。
（8）徒然：白白地。
⑧罿（音冲）：捕鸟兽的网。
赏析
此诗与《蜀道难》都是写蜀地风光，但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说”“见说”入题，着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛，突出难和险，继之按由秦入蜀的时空顺序，绘声绘色，穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而，两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张，而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”，寓情于“忧”，诗突然“以嗟叹起，嗟叹结”，中间再以“蜀道之难，难于上青天”复呼再叹，呼前应后，将蜀道开辟之极苦，蜀道行路之极难，蜀地留居之极险，浑成为一，全诗起结开合，纵横起伏，既有雄浑之势，又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”，归结于“入蜀”，从诗旨上讲，不宜(bu yi)夸说渲染蜀道之险难，从五言律诗体裁讲，更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨，颔联则化虚说为“实感”，紧承“崎岖”二字。“山从人面起，云傍马头生”，尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异，颈联“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”则灵笔一转，由险峻奇诡而优美瑰丽，清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情，劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧贴诗题，叙事状物，写景寄情，一脉相连。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
全诗抒写诗人于边关的所闻(suo wen)、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
故乡之恋，往事之思，使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实，写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥，幸矣，而吾又戚戚焉何哉？”但在内心深处，他并不认为自己是罪有应得，在《与许京兆孟容书》里，他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白，也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀，才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居：院子里种植着蓬艾，狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺，终日与僧人为邻，过着孤寂的幽居生活，所幸常有一些喜好山水的客人来访，于是诗人常与他们结伴而行，登山临水，访寻名胜，饮清流，烹野菜，志趣相投，言谈高妙，醉舞欢歌，其乐也融融。诗人说，这种逍遥的生活驱除了心中的晦气，淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣，荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是，当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候，竟萌生了希望这样的日子更多些，或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看，诗人把自己的(ji de)囚居生活写得充满乐趣，其实不然，他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方：譬如常年关在监狱里的囚徒，遇上好天气出来活动一下筋骨，在墙上磨擦搔痒，也感到很舒服，但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
此诗通篇都以国计民生为意，而将朋友深情，融贯其中，一韵到底，情调轻快，在送别诗中，别具一格。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的(fa de)激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
欧阳修说：“诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载，刘原父因梅尧臣作这首诗，认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡，状物鲜明，含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情，状风物，英华雅正，变态百出”，这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代，他反对堆砌词藻典故，主张学习风雅，提倡诗歌将下情上达、美刺时政，写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗，也是通过咏河豚，隐讽社会，所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己，清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈，喜发议论，杂以散文笔法，梅尧臣这首诗也带有这些特点，所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说：“余每体中不康，诵之数过，辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
首句点题，说明自己行程。“烟瘴”二字，切岭南气候，暗示自己因为避乱到连州，过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残，连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词，突出环境的恶劣，也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露，语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中，这两句诗切定“烟瘴”，从而直述种种不堪，也是采用这一手法。
全诗抒写诗人于边关的所闻(suo wen)、所见、所望、所感，意境高阔而深远，气韵直贯而又有抑扬顿挫，运笔如高山流水，奔腾直下，而又回旋跌宕，读来回肠荡气，韵味无穷。
故乡之恋，往事之思，使诗人的心灵备受煎熬。于是诗人又回到现实，写他在永州的囚居生活。“囚居固其宜”自然也是自我解嘲。诗人在《对贺者》中也曾说“凡吾之贬斥，幸矣，而吾又戚戚焉何哉？”但在内心深处，他并不认为自己是罪有应得，在《与许京兆孟容书》里，他曾那样执着地为自己辩解过。“厚羞久已包”则是真实的表白，也正是因为有能包容“厚羞”的胸怀，才成就了一个伟大的思想家、文学家柳宗元。诗人接着描写了他在永州的陋居：院子里种植着蓬艾，狭小的窗户上结满了蜘蛛网。这与他的故居形成了非常鲜明的对比。初到永州的柳宗元寄居在龙兴寺，终日与僧人为邻，过着孤寂的幽居生活，所幸常有一些喜好山水的客人来访，于是诗人常与他们结伴而行，登山临水，访寻名胜，饮清流，烹野菜，志趣相投，言谈高妙，醉舞欢歌，其乐也融融。诗人说，这种逍遥的生活驱除了心中的晦气，淡泊的心境隔断了尘世的喧嚣，荒僻的谪居地倒成了他躲风避浪的宁静港弯。于是，当他每天清晨听见鸡鸣嘐嘐的时候，竟萌生了希望这样的日子更多些，或者干脆把家厨也带来过过这种逍遥生活的念头。表面上看，诗人把自己的(ji de)囚居生活写得充满乐趣，其实不然，他在《与李翰林建书》中给自己的囚居生活打了个比方：譬如常年关在监狱里的囚徒，遇上好天气出来活动一下筋骨，在墙上磨擦搔痒，也感到很舒服，但这样的舒服不是能长久享受的。这才是诗人心灵的真实表白。
全诗八句可分为两层，都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因，后四句设想还山后的情景。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
此诗通篇都以国计民生为意，而将朋友深情，融贯其中，一韵到底，情调轻快，在送别诗中，别具一格。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的(fa de)激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
《《招魂》屈原 古诗》一文的作者，历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品，他在《史记·屈原贾生列传》称：“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》，悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品：
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人留下深刻印象。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
陆九韶( 魏晋 )
收录诗词 (1789) 首
简 介
陆九韶 （1128-1205年），字子美，号梭山居士。抚州金溪人。陆九渊的四哥。与弟陆九龄，陆九渊合称“三陆”。曾与朱熹进行《西铭》论战，指出朱熹太极之失，“不当于太极上加无极二字”。又曾谓“晦翁（朱熹）《太极图说》与《通书》不类”。筑室梭山，自号梭山老圃，讲学其中。嘉泰己丑年卒。着有《解经新说》、《州郡图》、《家制》等。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
旌旗挂龙虎，壮士募鹰鹯.长城威十万，高岭奋三千。
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
总似红儿媚态新，莫论千度笑争春。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐，但愿春官把卷看。
今日灞陵桥上过，路人应笑腊前回。"
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
谁能赋得长门事，不惜千金奉酒杯。"
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
香菱咏月·其二
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
北望心如旆，西归律变商。迹随江燕去，心逐塞鸿翔。
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
登单父陶少府半月台
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
扇合却循黄道退，庙堂谈笑百司闲。"
樵夫岂解营生业，贵欲自安麋鹿间。"
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
溪纻殊倾越，楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气，梅实引芳津。
鹤冲天·梅雨霁
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
"簪豸年何久，悬帆兴甚长。江流爱吴越，诗格愈齐梁。
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
二年辛苦烟波里，赢得风姿似钓翁。"
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
玉烛新·白海棠
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树，虬龙多蛰帝王都。
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
巢由薄天下，俗士荣一官。小大各有适，自全良独难。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
通宵听论莲华义，不藉松窗一觉眠。"
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
竹竿
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
黔娄寂寞严陵卧，借问何人与结交。
"未知军法忌偏颇，徒解于思腹漫皤。
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
论诗五首
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
出门便作还家计，直至如今计未成。"
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
"旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
家山苍翠万馀尺，藜杖楮冠输老儿。"
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
昭君怨·梅花
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。
无名无位堪休去，犹拟朝衣换钓蓑。"
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别，莫恋苹汀暖不回。
"嘉陵路恶石和泥，行到长亭日已西。
"莫愁家住石城西，月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂，
止竟霸图何物在，石麟无主卧秋风。"
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺，碧绡笼处较毫厘。
冀州道中
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。"
潺潺伊洛河，寂寞少恩波。銮驾久不幸，洛阳春草多。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
屈原塔
潮添瘴海阔，烟拂粤山孤。却忆零陵住，吟诗半玉壶。"
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，