生查子·情景
"天门街上倒天枢，火急先须卸火珠。
"旧业树连湘树远，家山云与岳云平。僧来已说无耕钓，
寒雨雪兼落，枯林虎独行。谁能将白发，共向此中生。"
"幽光耿耿草堂空，窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵，
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
"因卖丹砂下白云，鹿裘惟惹九衢尘。
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
"寒食悲看郭外春，野田无处不伤神。
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
生查子·情景拼音解释:
.tian men jie shang dao tian shu .huo ji xian xu xie huo zhu .
.jiu ye shu lian xiang shu yuan .jia shan yun yu yue yun ping .seng lai yi shuo wu geng diao .
han yu xue jian luo .ku lin hu du xing .shui neng jiang bai fa .gong xiang ci zhong sheng ..
.you guang geng geng cao tang kong .chuang ge fei e hen bu tong .hong jin zi ning qing ye duo .
tao hua liu shui liang kan shang .dong kou yan bo yue jian chang .
.yin mai dan sha xia bai yun .lu qiu wei re jiu qu chen .
.lu gong yao sheng ke .pin si ren guo shao .jin zhang wei ye hua .zhu ping you chuang xiao .
lu ning jin zhan di can jiu .tan dian jia ren pen yi xiang ..ti huang shu kui ..
.han shi bei kan guo wai chun .ye tian wu chu bu shang shen .
quan sheng yan wo ta .yun pian fan lu xiang .ji yu ti men zhe .kan jing zai shang fang ..
译文及注释
译文
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的(de)影子更使我伤心。
夜，无视我的抗拒，准时(shi)地来到了。纤云弄巧，今夜的美我不忍享用。也罢，众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那么就让我，独驾一叶扁舟，流淌在北海中央，许能寻回昨日你的倩影。我至亲(qin)至爱的人哪，你是否看(kan)到菱蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒袅娜而至？故人诚不欺我也——！天上人间，你我之恋，弥久恒远……。
今年梅花又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
纷(fen)纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
逆着流水去找她，道路险(xian)阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
向南找禹穴若见李白，代我问候他现在怎样！
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
从小丧父早年就客游外乡，多经磨难我与你相识太迟。
黄河之水从西而来，它决开昆仑，咆哮万里，冲击着龙门。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
注释
（34）沙鸥翔集，锦鳞游泳：沙鸥时而飞翔时而停歇，美丽的鱼在水中游来游去。沙鸥，沙洲上的鸥鸟。翔集：时而飞翔，时而停歇。集，栖止，鸟停息在树上。锦鳞，指美丽的鱼。鳞，代指鱼。游泳：或浮或沉。游：贴着水面游。泳，潜入水里游。
⑤玉盆：指荷叶。
浑似：浑似，全似。《诗词曲语辞汇释》卷二：“浑犹也……刘过《唐多令》词：‘黄鹤断矶头，故人曾到不？旧江山浑是新愁。’浑是，全是也。卢祖皋《江城子》词：‘载酒买花年少事，浑不似，旧心情。’浑不似，全不似也。”
些子：少许。破：绽开、吐艳。
②薄：少。
怠：疲乏。
⑾红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”
（26）六军：指天子军队。《周礼·夏官·司马》：王六军。据新旧《唐书·玄宗纪》、《资治通鉴》等记载：天宝十五载（756）六月，哥舒翰至潼关，为其帐下火拔归仁执之降安禄山，潼关不守，京师大骇。玄宗谋幸蜀，乃下诏亲征，仗下后，士庶恐骇。乙未日凌晨，玄宗自延秋门出逃，扈从唯宰相杨国忠、韦见素，内侍高力士及太子、亲王、妃主，皇孙已下多从之不及。丙辰日，次马嵬驿（在兴平县北，今属陕西），诸军不进。龙武大将军陈玄礼奏：逆胡指阙，以诛国忠为名，然中外群情，不无嫌怨。今国步艰阻，乘舆震荡，陛下宜徇群情，为社稷大计，国忠之徒，可置之于法。会吐蕃使遮国忠告诉于驿门，众呼曰：杨国忠连蕃人谋逆！兵士围驿四合，及诛杨国忠、魏方进一族，兵犹未解。玄宗令高力士诘之，回奏曰：诸将既诛国忠，以贵妃在宫，人情恐惧。玄宗即命力士赐贵妃自尽。
赏析
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎不合常规。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去 “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人(shi ren)许身社稷(ji)，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子(lian zi)，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双(cheng shuang)之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十(ba shi)年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人(luan ren)事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
一、绘景动静结合。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景，真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境，以切身的体验，推己及人，进一步把自己的困苦丢在一边，设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人(shi ren)许身社稷(ji)，饥溺为怀的思想基础上；而博大胸怀之表现，则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘，略无经营而波澜叠出，盖以流自肺腑，故能扣人心弦。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子(lian zi)，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双(cheng shuang)之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十(ba shi)年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
唐朝自安史乱后，藩镇割据，内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛，是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映：“六十年来兵簇簇，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光，那头上两只角截下熬角脂，自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实，张籍这诗里并未作任何描写，只是结尾时借放牛娃的口，轻轻地点了一下，笔意在若有若无之间，而人民对官府畏惧和对抗的心情，也就可以想见了。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人(luan ren)事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
一、绘景动静结合。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
古代别离，虽朝思暮想，却不能面见。经过长时间的别离，倘若“今日见君面”，则一定是夫妻重逢，“既见君子，云胡不喜”。那时的通讯往来，常常是片言只语，雁字鱼书而已，感情的表现形式也仅是“客从远方来，遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法，却从不用在“—种相思，两处闲愁”上。近代则不同，因为出现了照相术，故能见照片上的的“君面”，虽然不是真的相逢。不过，即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起，以便“汝我长相从”，但实际上仍隔着千山万水，别恨无穷。或者不如说，由于收到“对面不解语”的照片，反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是，此首便由“自非梦往来，密意何由通”转入第四首。
创作背景
大中十四年，宣宗服食长生药短命而终，随之终结的还有晚唐稍稍平静的政局世态。唐政府、藩镇、宦官权力之间的平衡再度被打破，社会问题弊病的日益突出，藩镇的兼并冲突，宦官的把持朝政，政府的横征暴敛，人民生活的水深火热，王朝衰败的迹象就开始出现；唐王朝末代君主们的昏庸放纵，腐化堕落以及奢侈豪华之风也随之流行。
周颂·有客
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
江花红细碎，沙鸟白分明。向夕题诗处，春风斑竹声。"
峰色秋天见，松声静夜闻。影孤长不出，行道在寒云。
冷风飒飒吹鹅笙。"
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
"前习都由未尽空，生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外，
顾沿流而志违。将刻木而作羽兮，与超腾之理非。
竹鞘畬刀缺，松枝猎箭牢。何时一相见，清话擘蟠桃。"
崇义里滞雨
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
好花飘草尽，古壁欲云生。不奈天难问，迢迢远客情。"
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
达者贵量力，至人尚知几。京房洞幽赞，神奥咸发挥。
偷营天正黑，战地雪多红。昨夜东归梦，桃花暖色中。"
圆圆曲
"流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。
舍鲁知非愿，朝天不话贫。沙头千骑送，岛上一蝉新。
"根盘潜岳半，顶逼日轮边。冷碧无云点，危棱有瀑悬。
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成，手把玄枢心运冥。
谁似辽东千岁鹤，倚天华表却归来。"
"女是寄生枝，男是冬青木。冬青驾白鹅，寄生跨黄鹿。
"壶丘道为量，玄虚固难知。季咸曜浅术，御寇初深疑。
君但遨游我寂寞。"
出塞作
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
水声秋后石，山色晚来庭。客问修何法，指松千岁青。"
"世人不知心是道，只言道在他方妙。
空香清人心，正气信有宗。永用谢物累，吾将乘鸾龙。"
道情还似我家流。安贫日日读书坐，不见将名干五侯。
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
乐矣贤颜子，穷乎圣仲尼。已过知命岁，休把运行推。
明月照幽隙，清风开短襟。（《狱中作》）
烈女操
稽古堪求己，观时好笑渠。埋头逐小利，没脚拖长裾。
原上无情花，山中听经石。竹生自萧散，云性常洁白。
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来，自有风吹手中满。
上天知我忆其人，使向人间梦中见。
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
狂夫犹自问弥勒，我亦当年学空寂，一得无心便休息。
赐宫人庆奴
文君酒市逢初雪，满贳新沽洗旅颜。"
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
"庾公欢此别，路远意犹赊。为出塘边柳，荣归府中花。
岂知知足金仙子，霞外天香满毳袍。
闺阁不知戎马事，月高还上望夫楼。
"镜湖中有月，处士后无人。荻笋抽高节，鲈鱼跃老鳞。
金刀剪紫绒，与郎作轻履。愿化双仙凫，飞来入闺里。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
孰云我轻薄，石头如何唤作玉。孰云我是非，
"江蓠生古砌，花每落禅床。嘉客未采掇，空门自馨香。
紫髯之伴有丹砂。
送师言了意未了。意未了，他时为我致取一部音声鸟。"
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
"闻道监中霤，初言是大祠。很傍索传马，偬动出安徽。
相怜极目无疆地，曾落将军一阵中。"
永遇乐·璧月初晴
眇绵云官世，梦幻羽陵籍。鬼箓徒相矜，九原谁家宅。
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
梁园浮雪气，汴水涨春声。此日登仙众，君应最后生。"
三尺昆吾斩鬼神。大醉醉来眠月洞，高吟吟去傲红尘。
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
虎将龙军气宇雄，佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电，
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
闻说凌云寺里花，飞空绕磴逐江斜。
吉祥寺赏牡丹
"我欲偃文修武，身死名存。斫石通道，祈井流泉。
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
春雨无高下，花枝有短长。（《春诗》）
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
清论虚重席，闲居挂一瓢。渔歌思坐酌，宸渥宠行轺。
子建司南位，安仁秉夜灯。东邻娇小女，骑虎渡河冰。"
已遇炉峰社，还思缉蕙房。外心亲地主，内学事空王。
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
满江红·题南京夷山驿
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
石罅青蛇湿，风榸白菌干。终期花月下，坛上听君弹。"
元化隐灵踪，始君启高诔。诛榛养翘楚，鞭草理芳穗。
树古雷痕剥，碑荒篆画讹。今朝冥祷祝，只望息干戈。"
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井，岘首前秋共读碑。
"机忘室亦空，静与沃洲同。唯有半庭竹，能生竟日风。
从此根芽渐长成，随时灌溉抱真精。十月脱胎吞入口，
清冷之泉候朝汲，桑绠相牵常出入。 ——水桶