奉送严公入朝十韵
徽声反冥默，夕籁何哀吟。禅念破离梦，吾师诫援琴。
发头滴血眼如镮，吐气云生怒世间。争耐不平千古事，
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
"满眼尽疮痍，相逢相对悲。乱阶犹未已，一柱若为支。
"三十篇多十九章，□声风力撼疏篁。
"丰衣足食处莫住，圣迹灵踪好遍寻。
浦珠为履重，园柳助诗玄。勉力酬知己，昌朝正急贤。"
相逢何事不相认，却驾白云归去休。"
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
"道情寄远岳，放旷临千仞。香路延绛驺，华泉写金印。
奉送严公入朝十韵拼音解释:
hui sheng fan ming mo .xi lai he ai yin .chan nian po li meng .wu shi jie yuan qin .
fa tou di xue yan ru huan .tu qi yun sheng nu shi jian .zheng nai bu ping qian gu shi .
kong shi ye gong hao jia long .ji jian zhen long que jing pa ..
.man yan jin chuang yi .xiang feng xiang dui bei .luan jie you wei yi .yi zhu ruo wei zhi .
.san shi pian duo shi jiu zhang ..sheng feng li han shu huang .
.feng yi zu shi chu mo zhu .sheng ji ling zong hao bian xun .
pu zhu wei lv zhong .yuan liu zhu shi xuan .mian li chou zhi ji .chang chao zheng ji xian ..
xiang feng he shi bu xiang ren .que jia bai yun gui qu xiu ..
.zhe jian yi he ru .ping an xin bu xu .jin lai fen jian cao .shen qu mi shan ju .
.dao qing ji yuan yue .fang kuang lin qian ren .xiang lu yan jiang zou .hua quan xie jin yin .
译文及注释
译文
这天晚上，天空晴朗，树林间月光很明亮，（甚至连）头发都能数清。于是（我）离开船，跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。（我们）过了雷峰塔，渡过南屏一带，在惠因涧（注：山沟）洗脚（注：意为赤脚涉过惠因涧），进入灵石坞，发现一条小路（就沿着它）爬到了风篁岭，在龙井亭休息，斟起泉水，（背）靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺，都十分寂静，听不到人的声音(yin)，路边的屋舍，灯火若隐若现，草木长得葱葱郁郁，水流得很急，发出悲怆的声响，这大概不是人间有的地方。（我们继续）前行（到了）二更天，才到寿圣院，在朝音堂拜见辨才大师，第二天便回去了。
在遥远(yuan)又高峻的嵩山脚下，闭上门谢绝世俗度过晚年。
（齐宣王）说(shuo)：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无(wu)穷无尽的万古长愁！
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
战火遍地何处觅人间乐园，勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎(lie)人剪掉了强劲的羽毛。
春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
有一个医(yi)生,自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
孟夏的时节草木茂盛，绿树围绕着我的房屋。众鸟快乐地好像有所寄托，我也喜爱我的茅(mao)庐。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
注释
65.灌夫：字仲孺，汉武帝时期的一位将军，勇猛任侠，好使酒骂座，交结魏其侯窦婴，与丞相武安侯田蚡不和，终被田蚡陷害，诛族见《史记·魏其武安侯列传》。
⑶砌：台阶。
中通外直：（它的茎）内空外直。
①芳草，香草，一种能散发芬芳香气的植物。 汉· 班固《西都赋》：“竹林果园，芳草甘木。郊野之富，号为近蜀 。” 后蜀·毛熙震《浣溪沙》词：“花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萋。” 明· 沉鲸《双珠记·家门始终》：“万古千愁人自老，春来依旧生芳草。”这里词人以芳草自喻，有忠贞贤德之意。
⑷争拟：怎拟，即不拟，即为了惜别，不想爱惜柳条。
⑵崔护《题都城南庄》诗有“桃花依旧笑东风“之句。这句是说诗人已老，花月繁华引不起他的兴致。
雁程：雁飞的行程。
赏析
前四句明明写垂钓情景，而却偏说是写爱情，这并不是附会。因为诗的最后两句点明：“日暮待情人，维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗，开门见山地放到篇首，这就是诗的结(de jie)构艺术之妙，如果把最后两句放到篇首，诗来气脉尽露，一览无余；再没有委婉的情致。而且这样一来，那一联双关句，势必成为结尾，使语意骤然中断，漫无着落，不能收住全诗。这样结尾，从全诗意脉结构来看，却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”，一下子变成含情的活动，也使“疑”、“知”等心理描写，和爱情联系起来，从而具备了双关的特色。
“边城多健少，内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人，家中大多只剩下独居的女人了。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天(fei tian)下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春(he chun)色，透露了诗人自己的喜悦之情。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然(zi ran)合拍似更觉曼妙动听。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年(shao nian)的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽(zuo wan)因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明(zuo ming)《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说，大概由于大禹的神奇力量，他凿开险峻的山崖，使飞流急湍奔腾直泻，发出巨响。起笔即紧扣诗题，显得气势雄伟。
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
“边城多健少，内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人，家中大多只剩下独居的女人了。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天(fei tian)下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春(he chun)色，透露了诗人自己的喜悦之情。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然(zi ran)合拍似更觉曼妙动听。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年(shao nian)的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽(zuo wan)因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明(zuo ming)《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说，大概由于大禹的神奇力量，他凿开险峻的山崖，使飞流急湍奔腾直泻，发出巨响。起笔即紧扣诗题，显得气势雄伟。
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
创作背景
此诗原注：“时年十七。”说明这是王维十七时的作品。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间，他是蒲州（今山西永济）人，蒲州在华山东面，所以称故乡的兄弟为山东兄弟。九月九日是重阳节，中国有些地方有登高的习俗。《太平御览》卷三十二引《风土记》云：“俗于此日，以茱萸气烈成熟，尚此日，折萸房以插头，言辟热气而御初寒。”
郑安道( 五代 )
收录诗词 (8558) 首
简 介
郑安道 郑安道，一作干道，号义斋，尤溪（今属福建）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士。官至金紫光禄大夫。事见《闽中理学渊源考》卷一五。今录诗二首。
春雨
"何意廉从事，还来会默仙。寒空惊雪遍，春意入歌偏。
近说游江寺，将谁话石梯。相思立高巘，山下草萋萋。"
此道非君独抚膺。"
"十年劳负笈，经论化中朝。流水知乡近，和风惜别遥。
"密室静存神，阴阳重一斤。炼成离女液，咽尽坎男津。
鸟列沧洲队，云排碧落层。孤峰磬声绝，一点石龛灯。"
"行殿秋未晚，水宫风初凉。谁言此中夜，得接朝宗行。
"僻居人不到，吾道本来孤。山色园中有，诗魔象外无。
白梅
"高房占境幽，讲退即冥搜。欠鹤同支遁，多诗似惠休。
茶烟粘衲叶，云水透蘅茆。因话流年事，斯须不可抛。"
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
鸷兽不欲两头黄，黄即其年天下哭。"
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。"
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
"闷见有人寻，移庵更入深。落花流涧水，明月照松林。
羌村
近枕吴溪与越峰，前朝恩赐云泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没莓苔深，古池香泛荷花白。 客有经年别故林，落日啼猿情脉脉。
都护今年破武威，胡沙万里鸟空飞。
白云无事独相亲。闲持竹锡深看水，懒系麻衣出见人。
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
"雨气濛濛草满庭，式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住，
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚，渐入祥烟下七槃。
"春雨濛濛不见天，家家门外柳和烟。
至理虽亡一，臣时亦说三。不知门下客，谁上晏婴骖。"
闻籍田有感
无去无来本湛然，不居内外及中间。
"谋身非不早，其奈命来迟。旧友皆霄汉，此身犹路岐。
春光且莫去，留与醉人看。
向日还轻举，因风更自由。不堪思汴岸，千里到扬州。"
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
"吾有一宝琴，价重双南金。刻作龙凤象，弹为山水音。
新安江色长如此，何似新安太守清。"
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
永遇乐·探梅次时斋韵
泾阳平野草初春，遥望家乡泪滴频。
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾，卯酉相吞虎放光。
"风篁清一院，坐卧润肌肤。此境终抛去，邻房肯信无。
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
"暌离已是十秋强，对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素，
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
山童貌顽名乞乞，放火烧畬采崖蜜。
别房太尉墓
"潇湘曾宿话诗评，荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白，
寒光生极浦，落日映沧洲。何事扬帆去，空惊海上鸥。"
"一事不经营，孤峰长老情。惟餐橡子饼，爱说道君兄。
还防朗月清风夜，有个诗人相访来。"
冻涧冰难释，秋山日易阴。不知天目下，何处是云林。"
风榸支酒瓮，鹤虱落琴床。虽斅忘机者，斯人尚未忘。
"年年屈复屈，惆怅曲江湄。自古身荣者，多非年少时。
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
宿桐庐江寄广陵旧游
文树面孔不似猢狲，猢狲面孔强似文树。"
黑衣神孙披天裳。
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
洛浦精灵慑，邙山鬼魅愁。二南风雅道，从此化东周。"
五行匹配自刀圭，执取龟蛇颠倒诀。三尸神，须打彻，
聊持剡山茗，以代宜城醑。"
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树，雁横秋岛雨漫天。
明月何皎皎
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。
执着波查应失路。只修性，不修命，此是修行第一病。
只将陶与谢，终日可忘情。不欲多相识，逢人懒道名。
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
倚卧高松根，共逃金闺籍。"
"锦溪光里耸楼台，师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽，
猿拨孤云破，钟撞众木疏。社坛踪迹在，重结复何如。"
王维吴道子画
还来啮带报韩三。莫浪语，直王相。大家必若赐金龟，
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
誓入罗浮中，遂栖庐山曲。禅经初纂定，佛语新名目。
"羞解明珰寻汉渚，但凭春梦访天涯。
邺卫松杉外，芝兰季孟间。尽希重诏出，只待六龙还。
草白兵初息，年丰驾已还。凭将安养意，一说向曾颜。"
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
"化云心兮思淑贞，洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀，
塞上
"沙场征戍客，寒苦若为眠。战袍经手作，知落阿谁边。
"今日再三难更识，谶辞唯道待钱来。（周宝莅丹阳，州人
"莲岳三征者，论诗旧与君。相留曾几岁，酬唱有新文。
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子，雌黄贤哲贡琼瑰。
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮，老龙影夺秋灯明。
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
风花日将老，佳期犹渺渺。不结同心人，空结同心草。
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，