同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
含情傲慰心目，何可一日无此君。"
"曹公迷楚泽，汉帝出平城。涿鹿妖氛静，丹山霁色明。
"塞外虏尘飞，频年出武威。死生随玉剑，辛苦向金微。
"新岁芳梅树，繁苞四面同。春风吹渐落，一夜几枝空。
我后元符从此得，方为万岁寿图川。"
威略静三边，仁恩覃万姓。"
朝罢冥尘事，宾来话酒卮。邀欢逐芳草，结兴选华池。
"春泉鸣大壑，皓月吐层岑。岑壑景色佳，慰我远游心。
破虏功未录，劳师力已殚。须防肘腋下，飞祸出无端。
浅近轻浮莫与交，池卑只解生荆棘。谁道黄金如粪土，
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府拼音解释:
han qing ao wei xin mu .he ke yi ri wu ci jun ..
.cao gong mi chu ze .han di chu ping cheng .zhuo lu yao fen jing .dan shan ji se ming .
.sai wai lu chen fei .pin nian chu wu wei .si sheng sui yu jian .xin ku xiang jin wei .
.xin sui fang mei shu .fan bao si mian tong .chun feng chui jian luo .yi ye ji zhi kong .
wo hou yuan fu cong ci de .fang wei wan sui shou tu chuan ..
wei lue jing san bian .ren en tan wan xing ..
chao ba ming chen shi .bin lai hua jiu zhi .yao huan zhu fang cao .jie xing xuan hua chi .
.chun quan ming da he .hao yue tu ceng cen .cen he jing se jia .wei wo yuan you xin .
po lu gong wei lu .lao shi li yi dan .xu fang zhou ye xia .fei huo chu wu duan .
qian jin qing fu mo yu jiao .chi bei zhi jie sheng jing ji .shui dao huang jin ru fen tu .
译文及注释
译文
并非不知(zhi)边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
韦大人你可以静静地细听，我把自己的往事向你直陈。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤(gu)寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲(bei)哀，心中还想着替国家防卫边疆。
徘徊不止独自徙倚啊，听西堂蟋蟀的鸣声传透。
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳(yan)丽鲜红。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
于是二十四日乘船往吴门去，走了几十里水路，虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折，望去清清楚楚，使人想要掉转船头再去游玩。
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩(en)爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后(hou)我来到南湖。
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象(xiang)是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
注释
作奸：为非作歹。
③ 月点波心：月亮倒映在水中。
⑵策：战术、方略。
2.悉：全，皆。士：兵。备：齐全。田：通“畋”，打猎。
1.元帝：指汉元帝。后宫：指后宫美女。
西园：即金谷园。笳：胡笳，古代西北少数民族的一种管乐器。
⑧占（zhān）：推测[2] 占气候：根据自然气候推测一年收成的好坏。
赏析
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”，说敬龙此番归国，行程辽远，里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”，后来沿用为日本的代称，若写诗也是这样指实，便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字，其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑，其境已渺茫难寻；这还不够，下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际，“东更东”又没有了边际；不能定指，则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基，次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字，又加上“东更东”，再三叠用两明一暗的“东”字，把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即，又神秘，又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡，而且他正要扬帆归去，为此送行赠诗，不便作留难意、惜别情、愁苦语，把这些意思藏在诗句的背后，于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。
全文分两大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
就写《筹笔驿》罗隐 古诗说，李商隐诗的开头：“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。”何焯批：“起二句即目前所见，觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书，风云长期在保护营栅，极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮，写得非常有力，不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它(ce ta)“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事(ben shi)，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
全诗没有空发议论，而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂，以事实为依据，动之以情，晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世，启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情，弦外之音就是：如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝，就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒，殷商人口比原来的周国多得多，却因丧失民心而失败，再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实，引起警戒。全诗恳切叮咛，谆谆教导，有劝勉，有鼓励，有启发，有引导，理正情深，表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中，这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于(guan yu)这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花，似通人意，杨柳拂杯，春风送花，各尽其能，纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐，使诗意变得活(de huo)跃跳动，闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯，已是可爱之至，而春风更是善解人意，为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意，耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花，都在无意(wu yi)之间，“空山无人，水流花开”，自然万物生灭变换，各随其宜，各得其所，是生动形象的禅理论。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟(xiao se)，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
不难看出，例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到(de dao)的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉(xi)，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
全文分两大层面，第一层（前三段）是咏赞“鸟之形质美”，即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿，再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕：既显扬出鹦鹉鸟之奇美，又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节，则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层（后三段）则进一步抒写“鸟之神苦（困境与悲情）”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳，思邓林之扶疏”，又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。 以上所说便是该篇的“主脉”。此外，考虑到命题之需和扣题之宜，祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐，又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇，宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等，宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。 鉴此，《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作，鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时，眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》，对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端：“吴江赋《鹦鹉》，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。”
就写《筹笔驿》罗隐 古诗说，李商隐诗的开头：“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。”何焯批：“起二句即目前所见，觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书，风云长期在保护营栅，极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮，写得非常有力，不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它(ce ta)“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事(ben shi)，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
全诗没有空发议论，而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂，以事实为依据，动之以情，晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世，启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情，弦外之音就是：如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝，就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒，殷商人口比原来的周国多得多，却因丧失民心而失败，再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实，引起警戒。全诗恳切叮咛，谆谆教导，有劝勉，有鼓励，有启发，有引导，理正情深，表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中，这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于(guan yu)这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花，似通人意，杨柳拂杯，春风送花，各尽其能，纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐，使诗意变得活(de huo)跃跳动，闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯，已是可爱之至，而春风更是善解人意，为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意，耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花，都在无意(wu yi)之间，“空山无人，水流花开”，自然万物生灭变换，各随其宜，各得其所，是生动形象的禅理论。
前四行诗句描写沧海景象，有动有静，如“秋风萧瑟(xiao se)，洪波涌起”与“水何澹澹”写的是动景，“树木丛生，百草丰茂”与“山岛竦峙”写的是静景。
不难看出，例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到(de dao)的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉(xi)，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
创作背景
还有一种说法认为，诗的内容与安史之乱时的情景不合，并非作于安史之乱爆发之后，当作于开元（唐玄宗年号，713～741）末天宝（唐玄宗年号，742～756）初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌，这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的，此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云：“玩‘天兵照雪下玉关’之句，当为开元、天宝之间为征讨四夷而作，庶几近是。”
蔡寅( 宋代 )
收录诗词 (7115) 首
简 介
蔡寅 蔡寅?～前177年，陈留(今河南省杞县)人，初为魏国太仆，秦末起兵反秦，加入起义军，汉王三年（前204年），蔡寅投奔刘邦，任车骑将军。其后，蔡寅因击败楚将龙且，破彭城有功，于汉高帝三年（前200年）被封为肥如侯，食千户，在肥如（今河北卢龙镇一带）建立肥如侯国。
拟行路难十八首
歌吹金微返，振旅玉门旋。烽火今已息，非复照甘泉。"
日暮钩陈转，清歌上帝台。"
"令节三秋晚，重阳九日欢。仙杯还泛菊，宝馔且调兰。
欢唿良自适，罗列好相依。远集长江静，高翔众鸟稀。
人乐逢刑措，时康洽赏延。赐逾秦氏级，恩倍汉家钱。
朱干象箾杂巴渝。氤氲龙麝交青琐，仿佛钖銮下蕊珠。
翠眉清镜不得亲。官军女骑一千匹，繁花照耀漳河春。
后稷累德，公刘创基。肇兴九庙，乐合来仪。"
侍宴安乐公主新宅应制
彩云歌处断，迟日舞前留。此地何年别，兰芳空自幽。"
朝朝暮暮在眼前，腹生手养宁不怜。（第十拍）
应是渔阳别有情。莫道红颜燕地少，家家还似洛阳城。
殿上唿方朔，人间失武丁。天文兹夜里，光映紫微庭。"
始忆携手期，云台与峨眉。达兼济天下，穷独善其时。
"其降无从，其往无踪。黍稷非馨，有感必通。
"自昔闻铜柱，行来向一年。不知林邑地，犹隔道明天。
南中南斗映星河，秦川秦塞阻烟波。三春边地风光少，
长相思·秋眺
"有兽维狸兮我梦得之，其身孔明兮而头不知。
"指途跻楚望，策马傍荆岑。稍稍松篁入，泠泠涧谷深。
"陇头秋月明，陇水带关城。笳添离别曲，风送断肠声。
咫尺山河道，轩窗日月庭。别离焉足问，悲乐固能并。
忽闻有嘉客，躧步出闲门。桃花春径满，误识武陵源。"
红颜感暮花，白日同流水。思君如孤灯，一夜一心死。"
青紫方拾芥，黄金徒满籝.谁知怀逸辩，重席冠群英。"
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏，作宇由来称栋梁。
七绝·为女民兵题照
济济衣冠会，喧喧夷夏俱。宗禋仰神理，刊木望川途。
"双双红泪堕，度日暗中啼。雁出居延北，人犹辽海西。
"少年飞翠盖，上路勒金镳。始酌文君酒，新吹弄玉箫。
金精何日闭，玉匣此时开。东望连吾子，南瞻近帝台。
地咽绵川冷，云凝剑阁寒。倘遇忠孝所，为道忆长安。"
弓弦抱汉月，马足践胡尘。不求生入塞，唯当死报君。"
"闾门风暖落花干，飞遍江南雪不寒。
"巫山高，巫女妖，雨为暮兮云为朝，楚王憔悴魂欲销。
国风·邶风·柏舟
碧海桑田何处在，笙歌一听一遥遥。"
却笑野田禾与黍，不闻弦管过青春。"
"朝夕苦遄征，孤魂长自惊。泛舟依雁渚，投馆听猿鸣。
帝跸千官从，干词七曜光。顾惭文墨职，无以颂时康。"
云霞交暮色，草树喜春容。蔼蔼天旗转，清笳入九重。"
重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。
云光鬓里薄，月影扇中新。年华与妆面，共作一芳春。"
竹皮聚寒径，枌社落霜丛。萧索阴云晚，长川起大风。"
双调·水仙花
"春令夙所奉，驾言遵此行。途中却郡掾，林下招村氓。
"重华升宝历，轩帝眇闲居。政成天子孝，俗返上皇初。
嫁来胡地恶，不并汉宫时。心苦无聊赖，何堪上马辞。"
"越岭千重合，蛮溪十里斜。竹迷樵子径，萍匝钓人家。
及兹旋辕地，秋风满路生。昏晓思魏阙，梦寐还秦京。
银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜，七景飞舆下石关。
"贾生流寓日，扬子寂寥时。在物多相背，唯君独见思。
泳广渔杈溢，浮深妓舫摇。饱恩皆醉止，合舞共歌尧。"
康衢谣
今朝出豫临悬圃，明日陪游向赤城。"
"旌旗闪闪摇天末，长笛横吹虏尘阔。跨下嘶风白练狞，
桥上鳞鳞转南渡。五方观者聚中京，四合尘烟涨洛城。
"悲哉为儒者，力学不能疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
浦暗渔舟入，川长猎骑稀。客悲逢薄暮，况乃事戎机。"
莫吹羌笛惊邻里，不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲，
"深井桐乌起，尚复牵清水。未盥邵陵王，瓶中弄长翠。
高寻去石顶，旷览天宇遍。千山纷满目，百川豁对面。
和张仆射塞下曲·其二
鹤羽冲风过海迟，不如却使青龙去。犹疑王母不相许，
夕烟起林兰，霜枝殒庭树。落景虽已倾，归轩幸能驻。"
"朔风吹叶雁门秋，万里烟尘昏戍楼。
当推奉使绩，且结拜亲契。更延怀安旨，曾是虑危际。
奔涛上漫漫，积水下沄沄.倏忽犹疑及，差池复两分。
但蒙魏侯重，不受谤书诬。当取金人祭，还歌凯入都。"
誓将绝沙漠，悠然去玉门。轻赍不遑舍，惊策骛戎轩。
钓台惭作赋，伊水滥闻笙。怀德良知久，酬恩识命轻。"
除夜对酒赠少章
先过上苑传书信，暂下中州戏稻粱。虞人负缴来相及，
"汉宫千祀外，轩驾一来游。夷荡长如此，威灵不复留。
"桂宫初服冕，兰掖早升笄。礼盛亲迎晋，声芬出降齐。
朝辞羊肠坂，夕望贝丘郭。漳水斜绕营，常山遥入幕。
壮心凋落夺颜色。少年出门将诉谁，川无梁兮路无岐。
花柳含丹日，山河入绮筵。欲知陪赏处，空外有飞烟。"
乱绳千结绊人深，越罗万丈表长寻。
九重今旰食，万里传明略。诸将候轩车，元凶愁鼎镬。
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
"苞枿ba矣，惟根之蟠。弥巴蔽荆，负南极以安。
清都西渊绝，金地东敞宴。池果接园畦，风烟迩台殿。
羽觞倾绿蚁，飞日落红鲜。积水浮深智，明珠曜雅篇。
宁随当代子，倾侧且沉浮。"
轮轴自挠，牵制不停。泥潦渐久，荆棘旋生。
"关山凌旦开，石路无尘埃。白马高谭去，青牛真气来。
"阮籍蓬池上，孤韵竹林才。巨源从吏道，正拥使车来。
"年光陌上发，香辇禁中游。草绿鸳鸯殿，花红翡翠楼。