扫花游·秋声
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
"紫微才调复知兵，长觉风雷笔下生。
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
招摇随步锡，仿佛听行轮。 ——崔子向
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
檐垂白练直，渠涨清湘大。 ——孟郊
扫花游·秋声拼音解释:
.xian sheng zeng you dong tian qi .you bang tian tan zhai zi zhi .chu shi zi neng xin hun dun .
.qu nian jin ri dao cheng du .cheng shang fu rong jin xiu shu .
.zi wei cai diao fu zhi bing .chang jue feng lei bi xia sheng .
gu yin ming shao ying .qi pei liu ri yue . ..meng jiao
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
zhao yao sui bu xi .fang fo ting xing lun . ..cui zi xiang
yan zhu mai chen jing po zai .ding ying xiu zhuo xi nian gui ..
ta ri wei lin bu jiang qu .ye xu tu hua qu feng liu ..
.xian fang zhai zhen chuan gong shui .ting shui fen qin gai shu zeng .yao chu sheng zhong dao can meng .
yan chui bai lian zhi .qu zhang qing xiang da . ..meng jiao
译文及注释
译文
四川和江南的(de)风景有很多相似处,要游览就要及早去。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶(jing)莹的眼泪啊。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
长干里吴地的姑娘，眉目清秀，娇艳可比(bi)明月。
我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾。
用什么下酒？秋天的蔬菜和水果，来一盘霜梨开开胃！
您将远行，我和您分别，请(qing)别轻视我的送别之情，希望您早日平定侵略者，以便及早给朝廷献上获胜捷报的诗歌。
“唉！我拿着镘子到富贵(gui)人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次，再从那里经过，当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主人被判刑杀掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情况来看，不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受(shou)造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
注释
66.虺（huǐ）：毒蛇。
⑼“华表”句：典出《搜神后记》卷一；“丁令威，本（汉）辽东人，学道于灵虚山，后化鹤归辽，集城门华表柱。时有少年，举弓欲射之，鹤乃飞，徘徊空中而言曰：‘有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢垒垒。’”华表：古代设在桥梁、宫殿、城垣或陵墓等前兼作装饰用的巨大柱子。
④.宫锦：供皇家使用的高级锦缎。
以：把。
坐：坐在高位的意思，指那些在高位上却不干正事。
去年秋时人尚在，今年秋时，风景不改，人已不在。这阕小令所截取的，不过是生活中“添衣”这么一个细小的事。除却“云鬟香雾”的指代，言语极平实，上下阕折转之间也是从容淡定，然而于小处极见真情，凄婉动人之处，似是眼前梨花飞舞，细碎地散落一地，让人心意黯然。此词当是康熙十六年秋之作。亦是容若小令中的经典之作。“只是去年秋，如何泪欲流。”的“欲”字更是用的恰倒好处，“欲”是将出未出，想流不能流,容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。。一说纺织娘。“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
而：然而，表转折。
(3)乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰（cuī）：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。
40. 秀：茂盛，繁茂。
赏析
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表(neng biao)现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“饥劬不自苦，膏泽且为喜(xi)”这二句写出了农民的勤劳朴实。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内(huo nei)容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前(zhang qian)段御寒之意”。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
“饥劬不自苦，膏泽且为喜(xi)”这二句写出了农民的勤劳朴实。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内(huo nei)容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
诚然，古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责，但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称：“世妇，掌女宫之宿戒，及祭祀，比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女，又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”，均由“女宫”担任。而此诗中的主人公，既称“夙夜在公”，又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”，则其口吻显示的身份，自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此，把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗，更为合理。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前(zhang qian)段御寒之意”。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
创作背景
罗隐一生怀才不遇。他“少英敏，善属文，诗笔尤俊”（《唐才子传》），却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府，十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举，路过钟陵县（今江西省进贤县），结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵，又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍，未脱风尘，罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道：“怎么罗秀才还是布衣？”罗隐便写了这首诗赠她。
送毛伯温
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
江生行既乐，躬辇自相戮。饮醇趣明代，味腥谢荒陬。 ——孟郊
"月色驱秋下穹昊，梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶，
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
越王宫里如花人，越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽，谁见江南春复春。
"负才尚气满朝知，高卧闲吟见客稀。
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
连辉照琼莹。陶暄逐风乙， ——韩愈
"少长在维扬，依然认故乡。金陵佳丽地，不道少风光。
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
青山得去且归去，官职有来还自来。"
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
"郡城楼阁绕江滨，风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙，
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
众鸟已归树，旅人犹过山。萧条远林外，风急水潺潺。"
之零陵郡次新亭
"摇曳自西东，依林又逐风。势移青道里，影泛绿波中。
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
丹籍生涯浅，黄泉归路深。不及江陵树，千秋长作林。
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
蘧宁知卷舒，孔颜识行藏。 ——韩愈
素冠
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
高会弥堪惜，良时不易陪。 ——庾承宣
"未知军法忌偏颇，徒解于思腹漫皤。
顾此名利场，得不惭冠绥。"
树静禽眠草，沙寒鹿过汀。明朝谁结伴，直去泛沧溟。"
学生放假偷向市。 ——张荐"
满湖菱荇东归晚，闲倚南轩尽日愁。"
压低吴楚遥涵水，约破云霞独倚天。（《望庐山》，
周颂·载芟
绿桑枝下见桃叶，回看青云空断肠。
"杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。 ——群上司空
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
雨矢逐天狼，电矛驱海若。灵诛固无纵，力战谁敢却。 ——李正封
横行总是男儿事，早晚重来似汉飞。"
恩荣在片言，零落亦须臾。何意还自及，曲池今已芜。"
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
浣溪沙·败叶填溪水已冰
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
"绿衣宛地红倡倡，熏风似舞诸女郎。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
龙潭夜坐
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
"延寿溪头叹逝波，古今人事半销磨。
"吴王从骄佚，天产西施出。岂徒伐一人，所希救群物。
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
当时乏支许，何人契深致。随宜讵说三，直下开不二。 ——段成式"
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
东风第一枝·咏春雪
金井澄泉玉液香，琉璃深殿自清凉。
汉刑支郡黜，周制闲田削。侯社退无功，鬼薪惩不恪。 ——李正封
"谢守高斋结构新，一方风景万家情。群贤讵减山阴会，
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
红粉新妆胜桃李。从来六行比齐姜，自许千门奉楚王。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
远派孤峰，龙腾凤翥。 ——潘述
相见欢·秋风吹到江村
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
《零陵总记》）
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
见《吟窗杂录》）"
世上愁何限，人间事久谙。终须脱羁鞅，来此会空谈。"