东城高且长
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
李白应先拜，刘祯必自疑。贫须君子救，病合国家医。
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝，山入乌桓碧树重。
"无轻舴艋舟，始自鸱夷子。双阙挂朝衣，五湖极烟水。
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
不可遣他天下眼，却轻野鹤重家鸡。"
东城高且长拼音解释:
he chu liu shi zan qie zhu .jia pin wei you zuo zhong shan ..
.wan ri lin han zhu .wei feng fa zhao ou .feng chi bo zi kuo .yu shui yun nan liu .
li bai ying xian bai .liu zhen bi zi yi .pin xu jun zi jiu .bing he guo jia yi .
na yi you ji bie shi feng .di heng long shuo lian sha ming .shan ru wu huan bi shu zhong .
.wu qing ze meng zhou .shi zi chi yi zi .shuang que gua chao yi .wu hu ji yan shui .
zi you che lun yu ma ti .wei zeng dao ci bo xin di ..
.yao yi xin an jiu .bian zhou wang fu huan .qian shen kan shui shi .lai wang zhu yun shan .
.yu ba zhu xian chi ci gong .xin jia er dou de qiu feng .
.xiao shang shang fang gao chu li .lu ren xian wo ci shi shen .
chao chao kan chun se .chun se si xiang lian .jiu xing ying ti li .shi cheng die wu qian .
bu ke qian ta tian xia yan .que qing ye he zhong jia ji ..
译文及注释
译文
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着(zhuo)数户山村人家(jia)，我在(zai)冷清的潇湘道上喜逢故人。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
三国鼎立你建立了盖世功绩，创《八阵图》杜甫 古诗你成就(jiu)了永久声名。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
迟来的燕子飞进西城，似乎在诉说着春(chun)天的风光已衰暮。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调(diao)任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
谷穗下垂长又长。
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
端着酒杯赏花时又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这(zhe)一带已是野草青青了。
商的子孙臣服周朝，可见天命无常会改变。归顺的殷贵族服役勤敏，在京师祭飨作陪伴。他们在祼礼上服役，身穿祭服头戴殷冕。为王献身的忠臣，要感念你的祖先。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
请问春天从这去，何时才进长安门。
注释
⑨素服：丧服，以示认罪。这里是说周成王穿戴素服以探求天变的原因。
①苏武：汉武帝时出使匈奴被扣多年，坚贞不屈，汉昭帝时始被迎归。
11、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
兹：此。翻：反而。
11.掌梦：掌梦之官，实司其事。巫阳因其难招，故作托词。
赏析
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水(xi shui)中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二(di er)句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
“忍死须臾待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出(ru chu)一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天(you tian)之泪却无力回天，但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境(huan jing)地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的(bang de)怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
“忍死须臾待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出(ru chu)一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天(you tian)之泪却无力回天，但是他相信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境(huan jing)地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的(bang de)怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
全诗写情不加点缀铺排。“《上邪》佚名 古诗”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
创作背景
这首诗即为其中的一篇佳作。
清江( 宋代 )
收录诗词 (8246) 首
简 介
清江 会稽(今浙江绍兴)人。诗僧。幼出家，代宗大历初至杭州华严寺，师华严宗僧人守真。归越州开元寺后，又从昙一学《四分律》。大历八年(773)至南阳从慧忠习禅观。大历、贞元间以能诗闻名于江南，与诗人皎然齐名，时称会稽二清。与当时诗人交往频繁。晚年住襄州辨觉寺，约卒于宪宗元和间。《宋高僧传》卷十五有传，另参《唐才子传》卷三。其诗多送别赠答及行旅抒怀之作。《全唐诗》存诗1卷。
诸人共游周家墓柏下
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
眼前无此物，我情何由遣。"
"淮海妖氛灭，干坤嘉气通。班师郊社内，操袂凯歌中。
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
银钩互交映，石壁靡尘翳。永与干坤期，不逐日月逝。
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
鱼游春水·芳洲生苹芷
醉依香枕坐，慵傍暖炉眠。洛下闲来久，明朝是十年。"
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手，闻歌先识采莲人。
"故人何处殁，谪宦极南天。远地身狼狈，穷途事果然。
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。
何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。
"乡书落姓名，太守拜亲荣。访我波涛郡，还家雾雨城。
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。
答庞参军
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
有榭江可见，无榭无双眸。"
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
眼前无此物，我情何由遣。"
忽忆家园须速去，樱桃欲熟笋应生。"
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
"万树垂杨拂御沟，溶溶漾漾绕神州。
后出塞五首
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
初学箜篌四五人，莫愁独自声前足。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没，招手岩边梦幻通。
"两转三回读远书，画檐愁见燕归初。
上国求丹桂，衡门长绿苔。堪惊双鬓雪，不待岁寒催。"
从军行
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
且得身安泰，从他世险艰。但休争要路，不必入深山。
应须置两榻，一榻待公垂。"
山桥槲叶暗，水馆燕巢新。驿舫迎应远，京书寄自频。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘，
弄马猿猱健，奔车角牴呈。驾肩傍隘道，张幕内连楹。
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
"乱叠千峰掩翠微，高人爱此自忘机。
燕来
"锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
相思莫忘樱桃会，一放狂歌一破颜。"
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
"绮陌千年思断蓬，今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧，
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
相对坐沉吟，屈指惊岁时。万事且莫问，一杯欣共持。
好事近·春雨细如尘
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
"春来眠不得，谁复念生涯。夜听四邻乐，朝寻九陌花。
"宪皇十一祀，共得春闱书。道直淹曹掾，命通侍玉除。
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
"野人惯去山中住，自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐，
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
秋声赋
"野人清旦起，扫雪见兰芽。始畎春泉入，惟愁暮景斜。
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。
"放迹疑辞垢，栖心亦道门。玄言萝幌馥，诗思竹炉温。
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
夜入霜林火，寒生水寺钟。凄凉哭途意，行处又饥凶。
怨诗二首·其二
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
即提彩笔裁天诏，谁得吟诗自在行。"
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。"
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
熟宜茶鼎里，餐称石瓯中。香洁将何比，从来味不同。"
"霜月静幽居，闲吟梦觉初。秋深夜迢递，年长意萧疏。
日下夕阴长，前山凝积翠。白鸟一行飞，联联粉书字。
"美貌雄才已少齐，宝书仙简两看题。金刀片片裁新锦，
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
根柢终盘石，桑麻自转蓬。求师饱灵药，他日访辽东。"
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。