首页 古诗词 夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业

夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业

明代 / 梁孜

汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
静接殷勤语,狂随烂熳游。那知今日眼,相见冷于秋。"
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
因知康乐作,不独在章句。"
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。


夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业拼音解释:

han wu yan chuan shen jian mie .nong zi xiu se ren jie ai .yuan mei xiu rong wo pian bie .
jing jie yin qin yu .kuang sui lan man you .na zhi jin ri yan .xiang jian leng yu qiu ..
ning wei you you yun .san zuo xi xi feng .zhou ye san ri yu .qi qi fu meng meng .
.gui lai wei ji wen sheng ya .xian wen jiang nan wu zai ye .yin shou mo suo qing shi sun .
yi zhe bu zhong sheng .ku si you bao jie .nan er ruo sang fu .neng bu zan shang qing .
bai zhu pin ge dai .tong ti zhui wu cha .xian shen xia chu hai .yan lian yue lin huai .
yu zhai yi zhi qing yi zhan .xi lou wu ke gong shui chang ..
huo li zi dong luo .bian guan xiang nan jing .zai bai ci que xia .chang yi bie gong qing .
.wan yu yuan cai zhuo .xian shuai bei bing qian .na zhi chui bai ri .shi shi zhuo fei nian .
bu yong xing dao kun .qi wan song jing chi .ying si xian ren zi .hua gong wei jia shi ..
yao yi qing qing jiang an shang .bu zhi pan zhe shi he ren ..
yin zhi kang le zuo .bu du zai zhang ju ..
yi wei qu zou li .chen tu bu kai yan .gu fu ping sheng yan .jin chao shi jian shan .
.jin qiao dong bei dou ting xi .dao ci ling ren shi si mi .mei yue wan sheng shen nv pu .
xiang guo cheng cheng yuan .qin peng chu chu ci .wei can bing yu lao .yi bu bu xiang li ..
.xi xuan cao zhao xia .song zhu shen ji ji .yue chu qing feng lai .hu si shan zhong xi .
ji bei xian chou li .yi ju shui lu zhen .ping pei ruo xi xu .shui kuai song jiang lin .

译文及注释

译文
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深(shen)幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才(cai)发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水(shui)登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
游玩的时候,野味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了,而人们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
歌(ge)声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
你不要径自上天。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧(jin)紧相逼。
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能(neng)不使人愁得两鬓斑斑?
世上难道缺乏骏马啊?
魂啊归来吧!
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪(xu)依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想(xiang)越加茫然。

注释
⑿致:尽。
⑹但是:但凡是,只是。薄命:命运不好,福分差。
羽林:皇帝的护卫军。长官有羽林中郎将和羽林郎。
103、谗:毁谤。
16 长:长久,永远。见:表被动。大方之家:明白大道理的人。大方:大道。
③留连:留恋而徘徊不去。

赏析

  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗(shi)中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人(shi ren)记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈(zhong gang)……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  本诗的三个特别地方。一是意境阔大,笔力雄健;二,结构严谨,对仗精工;诗句凝炼。
  “君去欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是(yu shi)又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明(hen ming)显的。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  作者叹息的内容:1.自己的苦 2.周围人的苦 3.战乱给人们带来的痛苦
  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
  在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”
  以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。

创作背景

  这首词当是作于绍圣二年(1095年),时周邦彦40岁。

  

梁孜( 明代 )

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简 介

梁孜 明广东顺德人,字思伯,号罗浮山人,人称浮山。梁储孙。弱冠中秀才,厌举业,弃去。与梁有誉、黎民表等为诗、古文。尤好书画,画追宋元大家笔意。以荫补中书舍人,客部主事。为人雅正恭谨,海内名士多与之交游。

孤桐 / 壤驷丙申

况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
冢妇独守礼,群妾互奇邪。但信言有玷,不察心无瑕。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.


苏武传(节选) / 出华彬

我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。


叔向贺贫 / 圭丹蝶

"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
"素房含露玉冠鲜,绀叶摇风钿扇圆。本是吴州供进藕,
"忆昔封书与君夜,金銮殿后欲明天。今夜封书在何处,
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
人欺翻省事,官冷易藏威。但拟驯鸥鸟,无因用弩机。
利爪一挥毛血落。可怜鸦鹊慕腥膻,犹向巢边竞纷泊。


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 汤大渊献

热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
往往游三省,腾腾出九逵。寒销直城路,春到曲江池。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。


为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄 / 赫连春方

"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁,春眼怅望秋心悲。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。


咏初日 / 才菊芬

"楼上金风声渐紧,月中银字韵初调。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
以此送日月,问师为何如。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
"水一塘,fq一只。fq头漾漾知风起,fq背萧萧闻雨滴。
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
霁月当窗白,凉风满簟秋。烟香封药灶,泉冷洗茶瓯。


书情题蔡舍人雄 / 南宫子睿

"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
无奈娇痴三岁女,绕腰啼哭觅金鱼。"


夜渡江 / 高翰藻

"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
"烂熳朝眠后,频伸晚起时。暖炉生火早,寒镜裹头迟。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
"夜初色苍然,夜深光浩然。稍转西廊下,渐满南窗前。
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。


题青泥市萧寺壁 / 拓跋春红

莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
车马煌煌。若此颠倒事,岂非天道短,岂非人道长。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。


干旄 / 员夏蝶

爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"