观猎
昼短苦夜永，劝君倾一尊。"
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓，旌旗已侍锦帆风。
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
如今若到乡中去，道我垂钩不钓鱼。"
长短裁浮筠，参差作飞凤。高楼微月夜，吹出江南弄。
"却到京师事事伤，惠休归寂贾生亡。何人收得文章箧，
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
莫嫌无事闲销日，有事始怜无事人。"
观猎拼音解释:
zhou duan ku ye yong .quan jun qing yi zun ..
.guan pan chun yun fu ma tou .ma qian chun shi gong you you .feng yao an liu chang tiao kun .
zhuan jing qian gu se .ying xie yi tang han ..gu jing .jian .yin chuang za lu ..
.san jing feng shuang li ruo dao .chan yu chui duan juan peng hao .bing zhong zhi zi bei long ju .
bai feng xin ci ru sheng cong .xian guan wei zhi yin zhu xiao .jing qi yi shi jin fan feng .
xin huang leng se qu wei jin .xi fu yun zhi qi feng jing ..
ru jin ruo dao xiang zhong qu .dao wo chui gou bu diao yu ..
chang duan cai fu jun .can cha zuo fei feng .gao lou wei yue ye .chui chu jiang nan nong .
.que dao jing shi shi shi shang .hui xiu gui ji jia sheng wang .he ren shou de wen zhang qie .
.shang huang xi xing que gui qin .hua mu yi ran man jin chun .
mo xian wu shi xian xiao ri .you shi shi lian wu shi ren ..
译文及注释
译文
轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵(zhen)阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋
且看将尽的落花从眼前飞过，也不再(zai)厌烦过多的酒入口。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
美丽的山东女郎啊，窗(chuang)下种植了一株世上罕见的海石榴。
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未开匀。
树林深处，常见到麋鹿出没。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦，澄清的江水平静得如同白练。
连续十天的大醉，过了千年也会记(ji)得，何时再来一回？
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣，胡人军队战死在沙漠边缘。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放，以为那是经冬而未消融的白雪。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
纤秀的弯眉下明眸转动，顾盼之间双目秋波流光。
我只管得到醉中的趣味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安城，春光明媚，春花似锦。
春天的气息蓬勃奋发，万物繁荣急遽地生长。
杨家气焰很(hen)高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
注释
⑿文身：古代南方少数民族有在身上刺花纹的风俗。文：通“纹”，用作动词。[1]犹自：仍然是。音书：音信。滞：阻隔。
⑷是以见放，是:这。以:因为。见：被。
⑴岭南：指五岭以南的地区，即今广东、广西一带。《晋书·良吏传·吴隐之》：“朝廷欲革岭南之弊， 隆安 中，以隐之为龙骧将军、广州刺史、假节，领平越中郎将。”
境：边境
10.索：要
治：研习。
赏析
“委蛇”。 毛氏注曰：“委蛇，行(xing)可从迹也。 ”又言：“既外服《羔羊》佚名 古诗之裘，内有《羔羊》佚名 古诗之德，故退朝而食，从公门入私门，布德施行，皆委蛇然，动而有法，可使人踪迹而效之。 言其行服相称，内外得宜。 ”郑玄笺云：“从于公，谓正直顺于事也。委蛇，委曲自得之貌，节俭而顺，心志定，故可自得也。 ”; 韩氏注为：“逶迤，公正貌。 ”; 二者看似不同，实则互补。 恰如陈启源所云：“毛‘委蛇’传以为‘行可迹踪’，韩‘逶迤’训作‘公正貌’，两意义正相成，为其公正无私，故举动光明，始终如一，可从迹仿效，即毛序所谓正直也。 ”; 可知所美大臣之言行，首先是公正无私的，非弄权之人。 其次，该人言行有迹可循，则可使人仿迹模仿，谓其人有影响力，是值得他人对其进行赞美乃至宣扬的。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
首句“高楼风雨感斯文”，写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼，凭栏四顾，只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象，正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面：屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶，把茅屋掩映在一派绿色中，满地的凄凄绿草蓬勃竞长，树绿与草绿相接，平和而充满生机，尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应，众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去，重重树帘笼罩的茅屋或隐或现，诗人踏着绿草，徜徉在绿海中，飘逸在大自然的怀抱中，在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态，是万物通灵的生命境界，
三、四两句，历来脍炙人口(ren kou)。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审(you shen)美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
《《愚公移山》列御寇 古诗》，是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造，表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力，说明了“愚公不愚，智叟不智”，只要不怕困难，坚持斗争，定能获得事业上的成功，这对人们有很大的启发。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比(bi)的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝(xia yu)州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
首句“高楼风雨感斯文”，写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼，凭栏四顾，只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象，正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面：屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶，把茅屋掩映在一派绿色中，满地的凄凄绿草蓬勃竞长，树绿与草绿相接，平和而充满生机，尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应，众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去，重重树帘笼罩的茅屋或隐或现，诗人踏着绿草，徜徉在绿海中，飘逸在大自然的怀抱中，在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态，是万物通灵的生命境界，
三、四两句，历来脍炙人口(ren kou)。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
碧磵驿所在不详，据次句可知，是和诗人怀想的“楚国”相隔遥远的一所山间驿舍。诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审(you shen)美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
《《愚公移山》列御寇 古诗》，是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造，表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力，说明了“愚公不愚，智叟不智”，只要不怕困难，坚持斗争，定能获得事业上的成功，这对人们有很大的启发。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比(bi)的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝(xia yu)州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
创作背景
这首诗是天宝十三载（754）岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。
庄昶( 唐代 )
收录诗词 (7965) 首
简 介
庄昶 庄昶（1437～1499）明代官员、学者。字孔旸，一作孔阳、孔抃，号木斋，晚号活水翁，学者称定山先生，汉族，江浦孝义（今江苏南京浦口区东门镇）人。成化二年进士，历翰林检讨。因反对朝庭灯彩焰火铺张浪费，不愿进诗献赋粉饰太平，与章懋、黄仲昭同谪，人称翰林四谏。被贬桂阳州判官，寻改南京行人司副。以忧归，卜居定山二十余年。弘治间，起为南京吏部郎中。罢归卒，追谥文节。昶诗仿击壤集之体。撰有《庄定山集》十卷。
月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作
遗簪堕履应留念，门客如今只下僚。"
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药，承家事少为谿云。
远根穿古井，高顶起凉飙。影动悬灯夜，声繁过雨朝。
尽日空不鸣，穷年但相向。未许子晋乘，难教道林放。
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"
自笑未曾同逸步，终非宗炳社中人。"
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息，达如周召亦尘埃。
安得太行山，移来君马前。"
书项王庙壁
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草，月落孤城角啸风。
"一水悠悠一叶危，往来长恨阻归期。
鹅湖山下稻粱肥，豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕，空中光景自逡巡。
东南自此全无事，只为期年政已成。
"七松亭上望秦川，高鸟闲云满目前。已比子真耕谷口，
"德星芒彩瘴天涯，酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠，
地理全归汉，天威不在兵。西京逢故老，暗喜复时平。"
谏逐客书
"采薇易为山，何必登首阳。濯缨易为水，何必泛沧浪。
撼晚梳空不自持，与君同折上楼时。
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
"神草延年出道家，是谁披露记三桠。开时的定涵云液，
愚得是言，非讪非伐。实谓医臣浑沌，开君日月。
"婆娑恋酒山花尽，绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸，
"无端溪上看兰桡，又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊，
曾闻瑶池熘，亦灌朱草田。凫伯弄翠蕊，鸾雏舞丹烟。
登乐游原
宵吟怜桂魄，朝起怯菱花。语尽黄河上，西风日又斜。"
何水不生波，何木不改柯。遥知明日恨，不如今日多。
出有嘉谋，入有内则。繄彼臣庶，钦王之式。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
中若莹龙剑，外唯叠蛇矛。狂波忽然死，浩气清且浮。
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影，姬绕荒田泣稗花。
为人罗绊取材力，韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟，
"惆怅冰颜不复归，晚秋黄叶满天飞。迎风细荇传香粉，
织妇词
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老，太华青烟晚更深。
戍烟来自号，边雪下无时。更想经绵上，应逢禁火期。"
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
见《宣和书谱》）"
覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿，响静堪降白耳龙。
殿前日暮高风起，松子声声打石床。"
闲依碧海攀鸾驾，笑就苏君觅橘尝。
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
"痴号多于顾恺之，更无馀事可从知。酒坊吏到常先见，
春风莫泛桃花去，恐引凡人入洞来。"
"杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。
鸡犬唯随鹿，儿童只衣蓑。时因寻野叟，狂醉复狂歌。
"云孤鹤独且相亲，仿效从它折角巾。
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
"再到天台访玉真，青苔白石已成尘。笙歌冥寞闲深洞，
满庭芳·夏日溧水无想山作
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑，数杯浮蚁咽离肠。
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
"直缘多艺用心劳，心路玲珑格调高。舞袖低徊真蛱蝶，
行年忽已壮，去老年更几。功名如不彰，身殁岂为鬼。
牛夸棋品无勍敌，谢占诗家作上流。
无端日暮东风起，飘散春空一片云。"
"萧萧羸马正尘埃，又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉，
堪恨昔年联句地，念经僧扫过重阳。"
劝学(节选)
"南朝徐庾流，洛下忆同游。酒采闲坊菊，山登远寺楼。
"旧山长系念，终日卧边亭。道路知已远，梦魂空再经。
"晚云阴映下空城，六代累累夕照明。玉井已干龙不起，
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料，廪粟先教算鹤粮。
若使华阳终卧去，汉家封禅用谁文。"
"燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
"萦云凤髻飘然解，玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言，
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
铜雀台赋
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席，夜阑吹笛称江天。
昔日繁华今日恨，雉媒声晚草芳时。
百岁之约何悠悠，华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇，
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
"古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。
岸叶随波尽，沙云与鸟飞。秦人宁有素，去意自知归。"
"种在法王城，前朝古寺名。瘦根盘地远，香吹入云清。
"出门行一步，形影便相失。何况大堤上，骢马如箭疾。
西湖晤袁子才喜赠
"文帝銮舆劳北征，条侯此地整严兵。
用以阅幽奇，岂能资口腹。十分煎皋卢，半榼挽醽醁.
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
"走月流烟叠树西，听来愁甚听猿啼。
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
太平故事因君唱，马上曾听隔教坊。"
惆怅月中千岁鹤，夜来犹为唳华亭。"
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"