齐桓晋文之事
从兹林下终无事，唯只焚香祝上台。"
"庭果色如丹，相思夕照残。云边踏烧去，月下把书看。
"兹地曾栖菩萨僧，旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到，
不论秋菊与春花，个个能噇空腹茶。
乍如沙场大战后，断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上，
怪石和僧定，闲云共鹤回。任兹休去者，心是不然灰。"
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
萧辰资丽思，高论惊精修。何似钟山集，征文及惠休。"
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
庭树雪摧残，上有白狝猴。大哉法中龙，去去不可留。
齐桓晋文之事拼音解释:
cong zi lin xia zhong wu shi .wei zhi fen xiang zhu shang tai ..
.ting guo se ru dan .xiang si xi zhao can .yun bian ta shao qu .yue xia ba shu kan .
.zi di zeng qi pu sa seng .zhan tan lou dian pu beng teng .yin zhi jing sheng zhong nan dao .
bu lun qiu ju yu chun hua .ge ge neng chuang kong fu cha .
zha ru sha chang da zhan hou .duan qiang jue jian jie lang jie .you si shen shan xiu shi shang .
guai shi he seng ding .xian yun gong he hui .ren zi xiu qu zhe .xin shi bu ran hui ..
shao jing fu han shui .shu yang ying lv di .yan hui kan zhu se .lai wang ting ying ti .
xiao chen zi li si .gao lun jing jing xiu .he si zhong shan ji .zheng wen ji hui xiu ..
.xu zhou dong you jing .hu si qu feng shi .chu wu zhi wu wu .wei liang xing jian yi .
ting shu xue cui can .shang you bai xian hou .da zai fa zhong long .qu qu bu ke liu .
译文及注释
译文
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片，流向虚空。
像一(yi)帘红雨飘下，那(na)是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人(ren)纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采(cai)花的蜂蝶。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。
再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
昆虫不要繁殖成灾。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光，边塞的曙光映照着旌旗飘动。
屈原痛心怀王惑于小人之言，不能明辨是非，小人混淆黑白，使怀王看不明白，邪恶的小人妨碍国家，端方正直的君子则(ze)不为朝廷所容，所以(yi)忧愁苦闷，写下了《离骚》。“离骚”，就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始，父母是人的根本。人处于困境就会追念本源，所以到了极其劳苦疲倦的时候，没有不叫天的；遇到病痛或忧伤的时候，没有不叫父母的。屈原行为正直，竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主，谗邪的小人来离间他，可以说到了困境了。诚信却被怀疑，忠实却被诽谤，能够没有怨恨吗？屈原之所以写《离骚》，其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情，但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责，但并不宣扬作乱。像《离骚》，可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾，近世称述齐桓公，中古称述商汤和周武王，用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高，国家治(zhi)乱兴亡的道理，无不完全表现出来。他的文笔简约，词意精微，他的志趣高洁，行为廉正。就其文字描写来看，不过寻常事物，但它的旨趣是极大的（因为关系到国家的治乱），举的是近事，而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁，所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的，由于行为廉正，所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中，像蝉脱壳一样摆脱浊秽，浮游在尘世之外，不受浊世的玷辱，保持皎洁的品质，出污泥而不染。可以推断，屈原的志向，即使和日月争辉，也是可以的。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
飘泊不定的落魄生活，把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人，却得到负心汉的名声。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
注释
29.屏风画：屏风上的绘画。
⑺着尽汉宫衣：指昭君仍全身穿着汉服。
⑷边鄙：边境。
好（hào）：喜爱。上高：爬高。
[18]奇兵：乘敌不备进行突然袭击的部队。
【外无期功强近之亲】
⑴“百亩”句：句出刘禹锡《再过游玄都观》：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。”百亩：概数，形容庭园极大。半是苔：一半长满了青苔。
赏析
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉(si liang)意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的(xiang de)恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
从人物描绘上(hui shang)说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
此诗开头(kai tou)两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始(kai shi)：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
诗的后四(hou si)句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
第二句紧承前脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉(si liang)意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分，他像王子晋一样吹笙，不过是效仿湘灵，借音乐抒发内心矢志不渝的痴情，并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好吹笙，最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》，诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子：娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用，表明了自己对爱情的执著纯真，感人肺腑。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
“钱塘苏小小，又值一年秋。”幻想终于破灭了，诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的(xiang de)恋人，可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别，刻骨铭心，不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难，诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景，一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾，蕴蓄着无限缠绵的情思，表现出怅恨不尽的意味。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
从人物描绘上(hui shang)说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
此诗开头(kai tou)两句，诗人先勾勒出一幅秋日行旅图，把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”，用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪：“长亭酒一瓢”，用叙事传出客子旅途况味，用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关，逢魏扶东归”，这个材料，可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路，先从蜀道之难开始(kai shi)：“见说蚕丛路，崎岖不易行。”
诗的后四(hou si)句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
从细节运用与结构分析方面来看，此文也可圈可点。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
创作背景
戴复古生于穷书生之家。其父戴栋，一生酷爱做诗，认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒，劝他放弃做诗去应试求官，却被他拒绝了。临终时，戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说：“谁都免不了一死。对于死，我毫无所惜；惟一的遗憾，就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后，亦爱好诗歌，后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时，大为感动。于是决心继承父志，专心学诗。他广泛结交诗人，切磋叨教，并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗，因此进步很快，诗名越来越大。
田霢( 魏晋 )
收录诗词 (9875) 首
简 介
田霢 田霢（1652-1729）字子益，号乐园，又号菊隐，别号香城居士。山东德州人，康熙二十五年（1686）拔贡，诗风冲淡清奇，着有《菊隐集》《南游稿》《鬲津草堂诗集》等。
苏溪亭
"夜闲禅用精，空界亦清迥。子真仙曹吏，好我如宗炳。
古今机要甚分明，自是众生力量轻。尽向有中寻有质，
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
"三峰待秋上，鸟外挂衣巾。犹见无穷景，应非暂往身。
"日月人间短，何时此得仙。古山春已尽，遗渚事空传。
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。
魏郡别苏明府因北游
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
"重阳千骑出，送客为踟蹰。旷野多摇落，寒山满路隅。
"器琢仙珪美有馀，席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟，
到日扫烦政，况今休黩兵。应怜禅家子，林下寂无营。
长截邻鸡叫五更，数般名字百般声。
变俗真无事，分题是不闲。寻思章岸见，全未有年颜。"
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
临江仙·离果州作
出震同中古，承干动四夷。恩颁新命广，泪向旧朝垂。
"谁会荆州一老夫，梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去，
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
道路长无阻，干戈渐不闻。秋来向何处，相忆雁成群。"
惭非后主题笺客，得见临春阁上花。"
初疑月破云中堕，复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保，
"去住知何处，空将一剑行。杀人虽取次，为事爱公平。
"莫惜三更坐，难销万里情。同看一片月，俱在广州城。
水龙吟·古来云海茫茫
梁园浮雪气，汴水涨春声。此日登仙众，君应最后生。"
"三秋稽颡叩真灵，龙虎交时金液成。
"二水远难论，从离向坎奔。冷穿千嶂脉，清过几州门。
礼许无拘检，诗推异辈流。东林未归得，摇落楚江头。
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
吏愁清白甚，民乐赋输忘。闻说巴山县，今来尚忆张。"
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
梁园吟
势接湖烟涨，声和瘴雨喷。急摇吟客舫，狂溅野人樽。
两边珍重遥相惠，何夕灯前尽此情。"
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
推往知时训，书祥辨政和。从公惜日短，留赏夜如何。"
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
维岳降宰辅，维帝用忠良。三五咸一德，昭我皇家唐。"
河洛初沸腾，方期扫虹霓。时命竟未合，安能亲鼓鼙。
山公取醉不关我，为爱尊前白鹭鹚。"
浣溪沙·半夜银山上积苏
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
暮气藏邻寺，寒涛聒近村。离骚传永恨，鼓瑟奏遗魂。
花姑吹箫，弄玉起舞。三万八千为半日，海涸鳌枯等闲睹。
江花红白里啼莺。野无征战时堪望，山有楼台暖好行。
立鹤洲侵浪，喧蛩壁近床。谁人临上路，乞得变髭方。"
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
为郡无如王使君，一家清冷似云根。货财不入崔洪口，
新安江色长如此，何似新安太守清。"
步蟾宫·东风又送酴釄信
事迩智莫及，愿乖情不任。迟君忘言侣，一笑开吾襟。"
"朝衣登别席，春色满秦关。芸阁吏谁替，海门身又还。
玉钩风急响丁东，回首西山似梦中。
"昨夜云生天井东，春山一雨一回风。
始忆张丞相，全师郭子仪。百官皆剽劫，九庙尽崩隳。
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
"一吸鸾笙裂太清，绿衣童子步虚声。
堂中纵有千般乐，争及阳春一曲歌。
哀江头
有事，辄云待钱来，后果以钱镠代之。此上钱镠句也）
堂悬金粟像，门枕御沟泉。旦沐虽频握，融帷孰敢褰。
海容云正尽，山色雨初晴。事事将心证，知君道可成。"
惆怅佳期一梦中，武陵春色尽成空。欲知离别偏堪恨，
贤阁御题龙墨灿，诏归补衮在须臾。"
羊皮赎去士，马革敛还尸。天下方无事，孝廉非哭时。
至道眼前观，得之元咫尺。真空空不空，真色色非色。
藤阴藏石磴，衣毳落杉风。日有谁来觅，层层鸟道中。"
闯王
不住东林寺，云泉处处行。近臣那得识，禅客本无名。
集质患追琢，表顽用磷缁。佚火玉亦害，块然长在兹。"
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
三乐通至道，一言醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧。"
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
（章武再答王氏）
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
贺新郎·寄辛幼安和见怀韵
当时手刺衣上花，今日为灰不堪着。"
含似春风吹未坼。珪璋特达世所珍，吾知此物亦其伦。
何妨夜醮时相忆，伴醉佯狂笑老身。
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
"珂珮喧喧满路岐，乱泉声里扣禅扉。对花语合希夷境，
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
"西望吴王国，云书凤字牌。连江起珠帐，择地葬金钗。
春歌已寂寂，古水自涓涓。徒误时人辈，伤心作逝川。