首页 古诗词 夏昼偶作

夏昼偶作

清代 / 洪刍

"寂寞江亭下,江枫秋气斑。世情何处澹,湘水向人闲。
兆梦唯颜色,悬情乃文史。涤耳贵清言,披欢迟玉趾。
孤峰隔身世,百衲老寒暄。禅户积朝雪,花龛来暮猿。
绿槐参差兮车马。却瞻兮龙首,前眺兮宜春。
顷为衡湘客,颇见湖山趣。朝气和楚云,夕阳映江树。
怨君恨君为此行。下床一宿不可保,况乃万里襄阳城。
白久在庐、霍,元公近游嵩山,故交深情,出处无间,嵒信频及,许为主人,欣然适会本意。当冀长往不返,欲便举家就之,兼书共游,因有此赠。家本紫云山,道风未沦落。沉怀丹丘志,冲赏归寂寞。朅来游闽荒,扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海,偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗,弄景憩霞阁。且欣登眺美,颇惬隐沦诺。三山旷幽期,四岳聊所托。故人契嵩颍,高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣,终言本峰壑。自矜林湍好,不羡朝市乐。偶与真意并,顿觉世情薄。尔能折芳桂,吾亦采兰若。拙妻好乘鸾,娇女爱飞鹤。提携访神仙,从此炼金药。
自怀物外心,岂与俗士论。终期脱印绶,永与天壤存。"
"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
群鸦随天车,夜满新丰树。所思在腐馀,不复忧霜露。
"支遁初求道,深公笑买山。何如石岩趣,自入户庭间。
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"


夏昼偶作拼音解释:

.ji mo jiang ting xia .jiang feng qiu qi ban .shi qing he chu dan .xiang shui xiang ren xian .
zhao meng wei yan se .xuan qing nai wen shi .di er gui qing yan .pi huan chi yu zhi .
gu feng ge shen shi .bai na lao han xuan .chan hu ji chao xue .hua kan lai mu yuan .
lv huai can cha xi che ma .que zhan xi long shou .qian tiao xi yi chun .
qing wei heng xiang ke .po jian hu shan qu .chao qi he chu yun .xi yang ying jiang shu .
yuan jun hen jun wei ci xing .xia chuang yi su bu ke bao .kuang nai wan li xiang yang cheng .
bai jiu zai lu .huo .yuan gong jin you song shan .gu jiao shen qing .chu chu wu jian .yan xin pin ji .xu wei zhu ren .xin ran shi hui ben yi .dang ji chang wang bu fan .yu bian ju jia jiu zhi .jian shu gong you .yin you ci zeng .jia ben zi yun shan .dao feng wei lun luo .chen huai dan qiu zhi .chong shang gui ji mo .qie lai you min huang .men she qiong yu zao .yin yuan fan chao hai .yan jian zhi lu huo .ping lei nie tian chuang .nong jing qi xia ge .qie xin deng tiao mei .po qie yin lun nuo .san shan kuang you qi .si yue liao suo tuo .gu ren qi song ying .gao yi bing dan huo .mie ji yi fen xiao .zhong yan ben feng he .zi jin lin tuan hao .bu xian chao shi le .ou yu zhen yi bing .dun jue shi qing bao .er neng zhe fang gui .wu yi cai lan ruo .zhuo qi hao cheng luan .jiao nv ai fei he .ti xie fang shen xian .cong ci lian jin yao .
zi huai wu wai xin .qi yu su shi lun .zhong qi tuo yin shou .yong yu tian rang cun ..
.jue an lin xi ye .kuang ran chen shi yao .qing chuan xia li yi .mao dong shang tiao yao .
qun ya sui tian che .ye man xin feng shu .suo si zai fu yu .bu fu you shuang lu .
.zhi dun chu qiu dao .shen gong xiao mai shan .he ru shi yan qu .zi ru hu ting jian .
shi wang shi ru ji .gan shen ji suo jing .shen zhang bao lan zao .yi wang shuang ti ling ..

译文及注释

译文
人到三十才得个一命官,仕宦的念头快要消磨完。
没有人知道(dao)道士的去向,
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满在南畴。
  我本(ben)来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保(bao)全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败(bai),在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
四顾泥涂,蝼蚁须防。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
不知江上的月亮等(deng)待着什么(me)人,只见长江不断地一直运输着流水。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏(lan)杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威(wei)力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼(lou)的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
沙丘城边有苍老古树,白日黑夜沙沙有声与秋声相连。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,
你说因为生活不得意,回乡隐居在终南山旁。
日月普照,并无私心,有什么办法可以诉冤给苍天听听。
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是出自龟兹。

注释
山中人:王维晚年信佛,过着半隐的生活,故自称。
⑴看朱成碧:朱,红色;碧,青绿色。看朱成碧,把红色看成绿色。
⑸麻姑:神话中仙女名。
9.拷:拷打。
⑷灞陵:在今陕西省西安市东,是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥,为通往华北、东北和东南各地必经之处。《三辅黄图》卷六:“文帝灞陵,在长安城东七十里。……跨水作桥。汉人送客至此桥,折柳送别。”伤别:为别离而伤心。

赏析

  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到(bu dao)的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是(shi)“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  “远游越山川,山川修且广。振策陟崇丘,案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题(shi ti)来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭(今上海市松江)赴洛阳,当然是“远游”。一路上越过万水千山,而山山水水是那样的修长和宽广。诗人(shi ren)有时挥鞭驱马登上高山,有时手握缰绳,在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山,一条条水,忽而高山,忽而平地,可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此,这里不只是描写沿途的山水景色,也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是,这首诗中的写景与前首不同,前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻,大肆铺陈;这首诗只是寥寥数句,轻轻带过。这种有详有略的写法,使人感到各有特点。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  “故人西辞黄鹤楼”,这一句不光是为了点题,更因为黄鹤楼是天下名胜,可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼,就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身,又是传说仙人飞上天空去的地方,这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵,又构成一种联想,增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
  黄昏可谓良辰,《望海楼》米芾 古诗可谓美景,对于喜好观览的诗人,这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起,诗歌的情调急剧变换,诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋(de qiu)月一向被认为是自然中美的代表,但诗人却对此感到茫然,表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人,仕途不顺利,被世人称为“米颠”,他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快,此其一。具体到此诗来说,六代虽在此竞逐繁华,但它们还是随着三峡江声而流逝了,无限好的夕阳在画角声中也已西沉,此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感,但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表,或反终篇之意,皆妙”(《白石诗说》),米芾并非故意让尾联“出人意表“,“反终篇之意”,以求其妙,所以这结尾就更富深情、更含深义了。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  “细腰宫里露桃新,脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述,事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是根据“楚王好细腰,宫中多饿死”的传说翻造的,也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,这里,叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内,桃花又开了。“桃生露井上”本属成言(《宋书·乐志》),而“露桃”却翻出新的意象,似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节,古语又有“桃李无言”,这是另一层双关。“无言”加上“脉脉(含情)”,形象生动,表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫,可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中,桃花与桃花夫人,景与情,难解难分,水乳交融,意境优美,诗味隽永。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

洪刍( 清代 )

收录诗词 (1969)
简 介

洪刍 宋洪州南昌人,字驹父。洪朋弟。哲宗绍圣元年进士。放意江湖,不求闻达。徽宗崇宁中坐元符上书邪等,降官监汀州酒税,入党籍。钦宗靖康中为谏议大夫。汴京失守,坐为金人括财,流沙门岛卒。有《老圃集》、《香谱》。

漫成一绝 / 范元凯

江国伤移律,家山忆考槃。一为鸥鸟误,三见露华团。
朝市成芜没,干戈起战争。人心悬反覆,天道暂虚盈。
"胜景门闲对远山,竹深松老半含烟。
从来迟高驾,自顾无物役。山水心所娱,如何更朝夕。
来雁遥传沙塞寒。直为甘心从苦节,陇头流水鸣呜咽。
"初年雨候迟,巩洛河流小。摇摇芳草岸,屡见春山晓。
是时春载阳,佳气满皇州。宫殿碧云里,鸳鸯初命俦。
"汉武爱边功,李陵提步卒。转战单于庭,身随汉军没。


田家 / 郑觉民

愿游薜叶下,日见金炉香。"
南徐争赴难,发卒如云屯。倚剑看太白,洗兵临海门。
车马平明合,城郭满埃尘。逢君一相许,岂要平生亲。
"暗窗凉叶动,秋天寝席单。忧人半夜起,明月在林端。
"繁霜晓幕鸣柏乌,待子兽炭然金炉。重门启锁紫髯胡。
自叹鹡鸰临水别,不同鸿雁向池来。"
"故园今在灞陵西,江畔逢君醉不迷。
归当守冲漠,迹寓心自忘。"


望江南·天上月 / 沈静专

白云飞御藻,慧日暖皇编。别有秋原藿,长倾雨露缘。"
春晴照面鸳鸯水。红颜旧来花不胜,白发如今雪相似。
"我家北海宅,作寺南江滨。空庭无玉树,高殿坐幽人。
六博争雄好彩来,金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子,当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西,弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策,积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时,及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水,枭首当悬白鹊旗。
临觞独无味,对榻已生尘。一咏舟中作,洒雪忽惊新。
济济都门宴,将去复盘桓。令姿何昂昂,良马远游冠。
犹怜负羁束,未暇依清旷。牵役徒自劳,近名非所向。
"高楼百馀尺,直上江水平。明月照人苦,开帘弹玉筝。


游金山寺 / 支机

能令秋大有,鼓吹远相催。"
马上秋郊远,舟中曙海阴。知君怀魏阙,万里独摇心。"
"我昔钓白龙,放龙溪水傍。道成本欲去,挥手凌苍苍。
云窗拂青霭,石壁横翠色。龙虎方战争,于焉自休息。
山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云。"
雨霁微尘敛,风秋定水凉。兹辰采仙菊,荐寿庆重阳。"
今年花未落,谁分生别离。代情难重论,人事好乖移。
苍梧云里夕,青草嶂中春。遥想文身国,迎舟拜使臣。"


少年行二首 / 李承汉

"放熘下松滋,登舟命楫师。讵忘经济日,不惮沍寒时。
东风吹大河,河水如倒流。河洲尘沙起,有若黄云浮。
寄谢山中人,可与尔同调。"
精舍何崇旷,烦跼一弘舒。架虹施广荫,构云眺八区。
白鹤翠微里,黄精幽涧滨。始知世上客,不及山中人。
醉罢同所乐,此情难具论。"
驯扰将无惧,翻飞幸不猜。甘从上林里,饮啄自徘徊。"
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"


王孙游 / 王尚絅

目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
垂岭枝袅袅,翳泉花濛濛。夤缘斋人目,路尽心弥通。
"西陵侠少年,送客短长亭。青槐夹两道,白马如流星。
酒星非所酌,月桂不为食。虚薄空有名,为君长叹息。
但指香炉顶,无闻白猿啸。沙门既云灭,独往岂殊调。
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
"明牧念行子,又言悲解携。初筵方落日,醉止到鸣鸡。
文苑台中妙,冰壶幕下清。洛阳相去远,犹使故林荣。"


一叶落·一叶落 / 唐芑

万方氛祲息,六合干坤大。无战是天心,天心同覆载。"
执玉来朝远,还珠入贡频。连年不见雪,到处即行春。"
窗外王孙草,床头中散琴。清风多仰慕,吾亦尔知音。"
帖燕留妆户,黏鸡待饷人。擎来问夫婿,何处不如真。"
河汉低在户,蟏蛸垂向牖。雁声远天末,凉气生霁后。
莲花艳且美,使我不能还。
毒虫且不近,斤斧何由寻。错落负奇文,荧煌耀丹金。
但指香炉顶,无闻白猿啸。沙门既云灭,独往岂殊调。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 杨无恙

"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
鄙哉匹夫节,布褐将白头。任智诚则短,守任固其优。
惜别耐取醉,鸣榔且长谣。天明尔当去,应便有风飘。
穷巷人稀鸟雀喧。闻道郎官问生事,肯令鬓发老柴门。"
远树烟间没,长江地际摇。帝城驰梦想,归帆满风飙。"
才萦下苑曲,稍满东城路。人意有悲欢,时芳独如故。"
清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。一枝非所贵,怀书思武陵。"


师说 / 曾爟

黄鸟坐相悲,绿杨谁更攀。织锦心草草,挑灯泪斑斑。
野鹤终踉跄,威凤徒参差。或问理人术,但致还山词。
适意偶轻人,虚心削繁礼。盛得江左风,弥工建安体。
茅茨俯苫盖,双殡两楹间。时闻孤女号,迥出陌与阡。
行车俨未转,芳草空盈步。已举候亭火,犹爱村原树。
"桂阳秋水长沙县,楚竹离声为君变。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。
石径入丹壑,松门闭青苔。闲阶有鸟迹,禅室无人开。窥窗见白拂,挂壁生尘埃。使我空叹息,欲去仍裴回。香云徧山起,花雨从天来。已有空乐好,况闻青猿哀。了然绝世事,此地方悠哉!


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 刘应龙

"天马白银鞍,亲承明主欢。斗鸡金宫里,射雁碧云端。
明灯照四隅,炎炭正可依。清觞虽云酌,所愧乏珍肥。
"休沐去人远,高斋出林杪。晴山多碧峰,颢气疑秋晓。
佳句相思能间作。举头遥望鲁阳山,木叶纷纷向人落。"
势排昊苍上,气压吴越雄。回头望云卿,此恨发吾衷。
脱身走得投海边。罢兵岁馀未敢出,去乡三载方来旋。
闲观野人筏,或饮川上酒。幽云澹徘徊,白鹭飞左右。
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。