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狱中上梁王书

明代 / 张骏

莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。
"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
"只向砌边流野水,樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹,
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
红踯躅繁金殿暖,碧芙蓉笑水宫秋。(《锦绣万花谷》)"
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,


狱中上梁王书拼音解释:

mo yi ming gao wang gu jiu .xiao qing xian bu yi xiang xun ..
su bi ti kan bian .wei guan zui bu zan .jiang seng mu xiang fang .lian juan jian qiu cen ..
jun dian lin shan sui .sha jin tou yu si .jing tan chan zao shao .liang bu he sui chi . ..pi ri xiu
.yi xi dang chu guo liu lou .mao ying nian xiao shang jiao xiu .ge chuang wei sheng wen gao yu .
.wan gu ting ting yi bi xiao .bu cheng qing yi bu cheng zhao .
.die shi e e xiang cui wei .yuan shan hun meng bian ying xi .cong jiao xian chang tian feng se .
.zhi xiang qi bian liu ye shui .zun qian shang xia kan yu er .sun qi yi chang guo ren zhu .
.zhong yang bu ren shang gao lou .han ju nian nian zhao mu qiu .wan die gu shan yun zong ge .
you shi hai shang kan ming yue .zhan chu bing lun die lang jian ..
.jin li qiu guang si shui qing .lin yan chi ying gong li qing .zan yi huang ge zhi san zai .
.chun cao lv mian mian .jiao can zhou nuan yan .wei feng piao le yun .ban ri zui hua bian .
hong zhi zhu fan jin dian nuan .bi fu rong xiao shui gong qiu ...jin xiu wan hua gu ...
.ti cen qi xin you cang lang .ying huo he kan bing tai yang .yuan ao wei zeng tan yu xue .

译文及注释

译文
  我在年少时离开(kai)家乡,到了迟暮之年才回来。我的(de)乡音虽(sui)(sui)未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大(da)了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
  寒冷的北风吹来,像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少,而是我的饼会冷掉(diao)!孩子们啊,人们从事的职业并无高低(di)贵贱,但意志都必须坚强。男子汉要自食其力,哪能做游手好闲的懒汉呢!
应龙如何以尾画地?河海如何顺利流通?
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世,这种人岂明白到底何为圣明之君?
  苦相身为女子,地位十分卑微(wei)。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却如胡与秦,相隔(ge)万里。即使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
眼看着大好的春光就要逝去,而皇帝的车驾却从不曾来过。
  季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说:“美好啊,但还有美中不足!”看到跳《大武》时说:“美好啊,周朝兴盛的时候,大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说:“圣人如此伟大,仍然有不足之处,做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说:“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外,谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说:“德行达到顶点了!伟大啊,就像上天无所不覆盖一样,像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的,恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞,我也不敢再请求观赏了!”
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
魂魄归来吧!

注释
⑦约指:套在手指上的一双银戒指。
飙:突然而紧急。
⑷腊:腊月。
(46)"昔伯牙"句:春秋时俞伯牙善弹琴,唯钟子期为知音。子期死,伯牙毁琴,不再弹。事见《吕氏春秋·本味》。钟期,即钟子期。
①西州,指扬州。
4. 滁:滁州,今安徽省滁州市琅琊区。

赏析

  此诗写边将夜猎的场面,虽然背景壮阔,显得有声有色,但并不是为了歌颂,而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
  颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭,灯烛辉煌,像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞,彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞,轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火,“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
  在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内心的抑郁。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现(fa xian)错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  此诗题目特别,《诗经》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说(bian shuo)》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  这首诗以近散文化的笔法,古朴的语言,直陈其事,主客互相吟诵诗句,一唱一和,我中有你,你中有我,衷情互诉,洒脱疏放,别具一格。
  “短剑”,匕首之类。人间恩怨,一笑可泯,何以用短剑为哉?故“收(shou)”;“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载,唐王播少孤贫,尝客扬州寺院,随僧食餐。僧人厌之,常于饭后击钟。王播闻钟而往,则饭毕矣。后二纪,王播以重位出镇扬州,见旧时于寺院壁所题之作,尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”,富贵者所有。汉司马相如初赴长安,尝题桥柱曰:“不乘驷马高车,不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗,誓求仕途显赫,否则绝不返乡回皖耳。
  尾联笔锋一转,从得意直落到(luo dao)失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  这首诗运用典故,写出了礼部尚书的端午风俗,进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  “念君怜我梦相闻”一句,表面经这千难万险,诗人终于收到好友的来信,知悉还有远在异地思念入梦的情景,不禁感慨万千,夜不能寐。后两句,诗人紧扣好友寄诗中的急切询问,向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵,而是用写梦来抒难尽之情,但写法又各辟蹊径:白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切;而元稹的诗,虽是从正面回答,但构思也同样精巧,他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”,后者“不梦君”,这一唱一和,表面看去是如此截然不同,可是形成了感情基础,都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求,又在构思上独处机杼,使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求,它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同,有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中,依照酬答诗的形式要求,写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕,为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。

创作背景

  关于这首诗的背景,《分类诗话》曾载:一日,前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺,见壁上题有“墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花”,欣赏良久,询问寺僧,知是张蠙(pín)所作。由此可见,这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的,具体创作时间不祥。

  

张骏( 明代 )

收录诗词 (4458)
简 介

张骏 (307—346)十六国时前凉国君,字公庭。张寔子。建兴十二年(东晋明帝太宁二年)嗣其叔张茂为凉州牧西平公,并受前赵封凉王之号。建兴十五年(东晋成帝咸和二年),骏乘前赵被后赵战败,出兵攻前赵秦州诸郡,大败,失河南地。及石勒杀刘曜,骏因长安乱,复收河南地。全盛时,尽有陇西之地,控制西域诸城邦,虽称臣于晋,而不行中兴正朔。建兴三十三年(东晋穆帝永和元年),自称大都督、大将军、假凉王,仍用建兴年号。在位二十二年卒。

二翁登泰山 / 仲孙晓娜

"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
连辉照琼莹。陶暄逐风乙, ——韩愈
清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
越王宫里如花人,越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽,谁见江南春复春。


踏莎行·郴州旅舍 / 唐一玮

"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,
暮阶县雨足,寒吹绕松枝,理辩尘心妄,经分梵字疑。 ——郑说
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
敢教晨景过华砖。翾飞附骥方经远,巨楫垂风遂济川。
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
鼓腹击壤歌康哉。 ——巨川(失姓)"
莫厌百壶相劝倒,免教无事结闲愁。"
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"


生查子·春山烟欲收 / 士政吉

卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
陇遂添新草,珠还满旧籝.苍苍难可问,原上晚烟横。"
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"
就中还妒影,恐夺可怜名。"
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。


虞师晋师灭夏阳 / 哀朗丽

吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
自然六合内,少闻贫病人。"
貉谣众猥款,巴语相咿嚘。默誓去外俗,嘉愿还中州。 ——孟郊
丘壑谁堪话碧鲜,静寻春谱认婵娟。
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
"维舟芦荻岸,离恨若为宽。烟火人家远,汀洲暮雨寒。
梦入连涛郡,书来积雪营。泪随边雁堕,魂逐夜蝉惊。
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下, ——孟郊


遣兴 / 苍龙军

斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
"亡羊岐路愧司南,二纪穷通聚散三。老去何妨从笑傲,
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,


大林寺 / 茶书艺

千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去,应无玉环衔报恩。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎,临风谁和鹿呦呦。
"游子离魂陇上花,风飘浪卷绕天涯。
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
"积数归成闰,羲和职旧司。分铢标斗建,盈缩正人时。
贤明戒先庚。驰门填偪仄, ——韩愈
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"


渔家傲·送台守江郎中 / 应语萍

马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
载石人方至,乘槎客未还。 ——张贲
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,


/ 尧紫涵

"屠肆监门一贱微,信陵交结国人非。
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
蜿垣乱蛷蝾。葚黑老蚕蠋, ——韩愈
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。


蓦山溪·题钱氏溪月 / 糜凝莲

"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
栖禽去杳杳,夕烟生漠漠。此境谁复知,独怀谢康乐。"


十月二十八日风雨大作 / 肖璇娟

颓意若含酲。鹓毳翔衣带, ——孟郊
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓,鼙鼓声中历几州。
静闭绿堂深夜后,晓来帘幕似闻腥。"
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊
头垂碎丹砂,翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀,清厉比归凯。 ——韩愈
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"