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南歌子·脸上金霞细

明代 / 茹芝翁

东林长老往还频。病停夜食闲如社,慵拥朝裘暖似春。
"饥止一簟食,渴止一壶浆。出入止一马,寝兴止一床。
惆怅春归留不得,紫藤花下渐黄昏。"
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
"闲园多芳草,春夏香靡靡。深树足佳禽,旦暮鸣不已。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
"旅思正茫茫,相逢此道傍。晓岚林叶暗,秋露草花香。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
"柯条未尝损,根蕟不曾移。同类今齐茂,孤芳忽独萎。
阮籍惊长啸,商陵怨别弦。猿羞啼月峡,鹤让警秋天。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。


南歌子·脸上金霞细拼音解释:

dong lin chang lao wang huan pin .bing ting ye shi xian ru she .yong yong chao qiu nuan si chun .
.ji zhi yi dian shi .ke zhi yi hu jiang .chu ru zhi yi ma .qin xing zhi yi chuang .
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
jun jin ye ye zui he chu .gu lai ban qie zi bi men .jia fu hen bu zao .
ban ye hui yi guan .ming chao di yu qiu .pan an guo jin xi .xiu yong fu zhong chou ..
.xian yuan duo fang cao .chun xia xiang mi mi .shen shu zu jia qin .dan mu ming bu yi .
zi wen you he cai .liang ru cheng ming lu .you wen you he zheng .zai jia zhu lun che .
.lv si zheng mang mang .xiang feng ci dao bang .xiao lan lin ye an .qiu lu cao hua xiang .
guan he qu nie kan sheng fou .zhong yong yan mei shi xi kan .
.liang yuan cheng xi er shi li .yi qu chun shui liu qian tiao .ruo wei ci lu jin zhong guo .
.yang wu chen hun shan .yin wu fu la zi .sui qiu ji qin lu .mian mian lai jing shi .
qi ruo gong jin ri .shen an jia guo fei .yang hu zai han nan .kong liu xian shou bei .
hong cheng bai long wo .wan zhuan qing she qu .po jing zhe jian tou .guang mang you fei yi .
yi nian si shi si .you wei wu pin guan .kuang zi zhi zu wai .bie you suo an yan .
.ke tiao wei chang sun .gen fei bu zeng yi .tong lei jin qi mao .gu fang hu du wei .
ruan ji jing chang xiao .shang ling yuan bie xian .yuan xiu ti yue xia .he rang jing qiu tian .
.qing yang wan zhao shi yan xiao .wu feng lou gao tian jue liao .ye lv quan jing chao yu xi .
.qiao qiao chu bie ye .qu zhu liang pan huan .xing zi gu deng dian .ju ren ming yue xuan .

译文及注释

译文
以往花费许多力量也不能推动(dong)它,今天在水中间却(que)能自在地移动。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
游子生活(huo)寄托主人,言语行动必须察言观色。
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林(lin)苑繁花似锦。
我感到悲楚凄清,微酒入肠浅醉又醒。积郁的愁情,比诗篇抒写的更加沉重。记得沿着楸树茂盛的大道乘马奔行,手持雕弓,施展百步穿(chuan)杨的技能,这些往事休再论评。重阳节朝廷传赐下一枝紫萸,有谁的梦魂曾到故国园陵?任凭着乌纱帽随风吹去,要让老天知道,斑白的华发(fa)已如此丛生,我感慨长歌呵涕泪交进(jin)。
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不能分辨。
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
山中啊(a)云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂寞无聊少快意。

注释
(6)无一卒之田:没有一百人所有的田亩。古代军队编制,一百人为"卒"。一卒之田,100顷。是上大夫的俸禄。
122. 而:这里用为假设连词,如果。
17、发:发射。
12、临风笛:陆游《老学庵笔记》卷二:“予在蜀,见其稿。今俗本改‘笛’为‘曲’以协 韵,非也。然亦疑笛 字太不入韵。及居蜀久,习其语音,乃知泸戎间谓‘笛’为‘独’,故鲁直得借用,亦因以戏之耳。 ”
26、痴似:痴于,痴过。痴,特有的感受,来展示他钟情山水,淡泊孤寂的独特个性,本文为痴迷的意思。
208.齐桓:齐桓公,春秋五霸之一。九会:就此召集诸侯会盟。
辛卯岁,沈尧道同余北归:元世祖至正辛卯(1291)年,作者同沈尧道同游燕京(今北京)后从北归来。沈尧道,名钦,张炎词友。
夫:发语词。

赏析

  笫三层八句,镜头转向一个贫妇人,她被捐税弄得破了产,现时只能以拾麦穗为生,这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象:左手抱着一个孩子,臂弯里挂着一个破竹筐,右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累,而收获又是多么少啊!但有什么办法呢?现在是收麦的时候,还有麦穗可捡,换个别的时候,就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年(qian nian),也是有地可种、有麦可收的人家呀,只是后来让捐税弄得走投无路,把家产,土地都折变了,至使今天落到了这个地步。第四层六句,写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
  诗人用“棠梨花开”起兴(qi xing),塑造了一幅春枕日的美(de mei)好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  这里所写的美景,只是游子对旧山片断的记忆,而非现实身历之境。眼下又是暮春时节,旧山的梨花怕又开了吧,她沐浴着月光,静听溪水潺溪,就像亭亭玉立的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人?”总之,是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情,诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树,无人也著花”(《将赴益州题小园壁》)、岑参的“庭树不知人去尽,春来还发旧时花”(《山房春事》),都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者,一是非写眼前景,乃是写想象回忆之境,境界较为空灵;一是不用陈述语气,而出以设问,有一唱三叹之音。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点:第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  成都南门外有座小石桥,相传为诸葛亮送费祎处,名“万里桥”。过桥向东,就来到“百花潭”(即浣花溪),这一带地处水乡,景致幽美。当年杜甫就在这里营建草堂。饱经丧乱之后有了一个安身立命之地,他的心情舒展乃至旷放了。首联“即沧浪”三字,暗寓《渔夫》“沧浪之水清兮,可以濯我缨”句意,逗起下文疏狂之意。“即”字表示出知足的意味,“岂其食鱼,必河之鲂”,有此清潭,又何必“沧浪”呢。“万里桥”与“百花潭”,“草堂”与“沧浪”,略相映带,似对非对,有形式天成之美;而一联之中涵四专名,由于它们展现极有次第,使读者目接一路风光,而境中又略有表意(“即沧浪”),便令人不觉痕迹。“万里”、百花”这类字面,使诗篇一开头就不落寒俭之态,为下文写“狂”预作铺垫。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。
  柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情,幽峭峻郁,自成一路。最为世人称道者,是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作,也是我国游记散文中的一朵奇葩,其艺术魅力历久弥新。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写真情出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人,却是躁求荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  建炎四年(1130),吕本中避乱南行,至连州。这首诗是他离开连州北归时作,抒发的是流亡途中的愁苦心情。
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  “年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很(shi hen)多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  “不知从此去,更遣几年回”这两句,转笔写对前途的忧虑。不知此去要经过几度春秋?贬在离京城万里之外的荒远边州,何时才能被召还?瞻望前途,真是不寒而栗啊!柳宗元离开京城长安以后,对京城是眷恋的,那里是政治中心,是实现自己政治抱负的地方,而柳州当时是一片开垦很少的荒凉之地,古树参天,杂草丛生,毒蛇猛兽,比比皆是,而且瘴疠之气盛行,中原人士一向把这里视为畏途,从秦汉以来,这里一直是谪放罪人的地方。想到这些,他自然盼望被召回京。在《衡阳与梦得分路赠别》诗中,从“翁仲遗墟草树平”一句看来,他已流露出“长安不见使人愁”的情怀。刘禹锡酬赠诗中的“归目并随回雁尽”,也同样流露出对京城的眷恋和对北归的企望,但是柳宗元此去却再没有回来。元和十年六月二十七日柳宗元到达柳州;七月十七日,随他同去的同祖弟柳宗直便突然患暴病去世了。柳宗元由于长期被贬远州,精神上受到压抑,已经是未老先衰。元和十四年(819),宪宗因受尊号,实行大赦,经裴度说情,宪宗才决定在这次大赦中召回柳宗元。然而此时柳宗元已经病人沉疴,诏书未到柳州,宗元便在这年的十一月八日含冤长逝了。 “更遣几年回”的希望,晚年盼望与好友刘禹锡作邻居的心愿,一切都落空了。 “不知从此去,更遣几年回”的诗句,已经成为诗谶,一代大文学家柳宗元只活了四十七岁。读此诗,对他的悲剧生涯,读者会感到痛借的。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死(jiang si),他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯(rong ku)不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

茹芝翁( 明代 )

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简 介

茹芝翁 茹芝翁,疑非本名。在《回文类聚》中与梅窗相次。今录诗二首。

鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 石安民

行人千载后,怀古空踌躇。"
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。"
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
"三声猿后垂乡泪,一叶舟中载病身。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,


愚人食盐 / 王嵩高

十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
属他人,诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目,
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 周青霞

佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。


九日登清水营城 / 秦荣光

中含害物意,外矫凌霜色。仍向枝叶间,潜生刺如棘。
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,
隐隐煮盐火,漠漠烧畬烟。赖此东楼夕,风月时翛然。


蔺相如完璧归赵论 / 梁善长

覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦,眼看春尽不相逢。
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
五弦倚其左,一杯置其右。洼樽酌未空,玉山颓已久。
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音,春官每奏唯祥瑞。


胡无人行 / 汪楫

停潦鱼招獭,空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁,柱朽畏藏蛟。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 安高发

石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
苟知此道者,身穷心不穷。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。


行行重行行 / 满执中

枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。


落梅 / 莫宣卿

"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。


鹧鸪天·离恨 / 朱正辞

倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
自别花来多少事,东风二十四回春。"
鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。