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清明二首

唐代 / 贾黄中

柱史关西松柏祠。几许岁华销道路,无穷王事系戎师。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
好是主人无事日,应持小酒按新歌。"
"此别不可道,此心当语谁。春风灞水上,饮马桃花时。
物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
"露浓烟重草萋萋,树映阑干柳拂堤。一院落花无客醉,
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
"秋山寂寂秋水清,寒郊木叶飞无声。
不须化作山头石,待我堂前折桂枝。"
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少,斜舞遮春到地难。
偶寻野外寺,仰慕贤者躅。不见昔簪裾,犹有旧松竹。
初谓落何处,永将无所依。冥茫渐西见,山色越中微。
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
"张翁对卢叟,一榼山村酒。倾酒请予歌,忽蒙张翁呵。


清明二首拼音解释:

zhu shi guan xi song bai ci .ji xu sui hua xiao dao lu .wu qiong wang shi xi rong shi .
.shen tan yu qian tan .wan zhuan chu xin an .ren yuan qin yu jing .shan shen shui mu han .
hao shi zhu ren wu shi ri .ying chi xiao jiu an xin ge ..
.ci bie bu ke dao .ci xin dang yu shui .chun feng ba shui shang .yin ma tao hua shi .
wu bian feng yu shun .ren huai tian di ci .chun geng shi qiu zhan .rong ma qu feng chui .
wang yi qu san mian .ge yin shou si fang .qian qiu bu ke ji .hua fa man gong xiang ..
.lu nong yan zhong cao qi qi .shu ying lan gan liu fu di .yi yuan luo hua wu ke zui .
.cheng tou chun ai xiao meng meng .zhi wang guan qiao man xiu feng .yun qi xian si gong liu wai .
.qiu shan ji ji qiu shui qing .han jiao mu ye fei wu sheng .
bu xu hua zuo shan tou shi .dai wo tang qian zhe gui zhi ..
cha chi shu li niao xian can .xuan xiao ying nuan zhan qiang shao .xie wu zhe chun dao di nan .
ou xun ye wai si .yang mu xian zhe zhu .bu jian xi zan ju .you you jiu song zhu .
chu wei luo he chu .yong jiang wu suo yi .ming mang jian xi jian .shan se yue zhong wei .
can yue an jiang luo .kong shuang han yu ming .chu ren jie yan lei .wen dao di san sheng ..
er jia xi wen yi .pang jiu tian ren ji .fu zi zi xiang chuan .you you liao zu sui .
.zhang weng dui lu sou .yi ke shan cun jiu .qing jiu qing yu ge .hu meng zhang weng he .

译文及注释

译文
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
又像去年那样,窗外云淡(dan)风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情(qing)思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
庭院内没有(you)那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
夺人鲜肉,为人所伤?
你会感到宁静安详。
  欧阳先生(欧阳修自称)夜里正在读书,(忽然)听到有声音从西南方向传来,心里不禁悚然。他一听,惊道:“奇怪啊!”这声音初听时像淅淅沥沥的雨声,其中还夹杂着萧萧飒飒的风吹树木声,然后忽然变得汹涌澎湃起来,像是江河夜间波涛突起、风雨骤然而至。碰到物体上发出铿锵之声,又好像金属撞击的声音,再(仔细)听,又像衔枚奔走去袭击敌人的军队,听不到任何号令声,只听见有人马行进的声音。(于是)我对童子说:“这是什么声音?你出去看看。”童子回答说:“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天,四下里没有人的声音,那声音是从树林间传来的。”  我叹道:“唉,可悲啊!这就是秋声呀,它为何而来呢(它怎么突然就来了呢)?大概是那秋天的样子,它的色调暗淡、烟飞云收;它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮;它的气候寒冷、刺人肌骨;它的意境寂寞冷落,没有生气、川流寂静、山林空旷。所以它发出的声音时而凄凄切切,呼号发生迅猛,不可遏止。绿草浓密丰美,争相繁茂,树木青翠茂盛而使人快乐。然而,一旦秋风吹起,拂过草地,草就要变色;掠过森林,树就要落叶。它能折断枝叶、凋落花草,使树木凋零的原因,便是一种构成天地万物的混然之气(秋气)的余威。秋天是刑官执法的季节,它在季节上说属于阴;秋天又是兵器和用兵的象征,在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气,它常常以肃杀为意志。自然对于万物,是要它们在春天生长,在秋天结实。所以,秋天在音乐的五声中又属商声。商声是西方之声,夷则是七月的曲律之名。商,也就是‘伤’的意思,万物衰老了,都会悲伤。夷,是杀戮的意思,草木过了繁盛期就应该衰亡。”  “唉!草木是无情之物,尚有衰败零落之时。人为动物,在万物中又最有灵性,无穷无尽的忧虑(lv)煎熬他的心绪,无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动,就一定会动摇他的精神。更何况(kuang)常常思考自己的力量所做不到的事情,忧虑自己的智慧所不能解决的问题?自然会使他红润的面色变得苍老枯槁,乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样,)为什么却要以并非金石的肌体,去像草木那样争一时的荣盛呢?(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害,又何必去怨恨这秋声呢?”  书童没有应答,低头沉沉睡去。只听得四壁虫鸣唧唧,像在附和我的叹息。
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?

注释
⑶佳气:指产生帝王的一种气,这是一种迷信的说法。
⑦彼狂:指秦穆公子康公。
莽(mǎng):广大。
102.封:大。
④昔者:从前。
2.岳阳楼:坐落在今湖南岳阳市西北高丘上,“西面洞庭,左顾君山”,与黄鹤楼、滕王阁同为南方三大名楼,于716年(开元四年)扩建,楼高三层,建筑精美。

赏析

  “赭圻将赤岸,击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西),“赤岸”亦为地名,可能在桂州境内。这两句(liang ju)诗看似平铺直叙,实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调,与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水,“扬舲”即开船,语出《楚辞》:“乘舲船兮余上沅,齐吴榜以击汰”,这一句化用成句,如盐入水,非常巧妙。
  全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴,反复申述,大意是:不让我陪嫁,你会后悔的,你就痛苦去吧,你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词,“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名,“以”、“与”、“过”都是动词,表示“陪同”(随嫁)的意思。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中(zhi zhong),诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。”(《唐诗归》卷十二)。
  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里(zhe li)有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  最后一段,模仿史家纪传体,有论有赞。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  全诗两章重叠,实际只有三个字不同,寥寥数语,就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经(shi jing)中惯用的复沓的手法,用以强调本意,诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵,后两句一韵,从乐歌的角度考察,后两句大约是附歌。
  虽然由于寻友心切,首先注意的是“门巷”,可是张望之中,一个新的发现又吸引了他的视线:真美啊!家家户户的篱边屋畔,到处都种植着城里罕见的枳树,洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下,盛开怒放!
  《《觉衰》柳宗元 古诗》诗的“快”,第二个鲜明特点是行为上的潇洒倜傥。面对衰老,面对春光流逝,许多人都会自伤老大,嗟老叹穷,痛感人生苦短,光阴虚掷,生不逢时,怀才不遇。这大概也算得上中国古代失意文(yi wen)人的通病。柳宗元在此诗中却表现得潇洒豪迈:“但愿得美酒,朋友常共斟”,与朋友常举酒杯,放怀痛饮,何愁之有,此其一也;“出门呼所亲,扶杖登西林”,呼朋唤友,成群结队,郊外踏青,登高抒怀,又何忧之来,此其二也;“高歌足自快,商颂有遗音”。放声高唱古代颂歌,情韵悠扬余音不绝,何闷不去,此其三也。此番举动,其豪迈不下李太白(李白),其潇洒可敌谢康乐(谢灵运),实在让人刮目相看,难怪周珽在《唐诗选脉全通》中评价此诗说:“绝透,绝灵、绝劲、绝谈。前无古人者以此,言人当及时行乐也。”蒋之翘说此诗“失却子厚本色(《唐四家诗》)”。虽然两人评价的角度不同,说法不一,但共同地证明了一点,柳宗元的这首诗,给了读者一种新鲜别样的感觉——快意。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今(shi jin)天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。

创作背景

  小孤山状如女子的发髻,故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山,山所在的附近江岸有澎浪矶,民间将“澎浪”谐转为“彭郎”,说彭郎是小姑的夫婿。南唐时,陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏,吴曾《能改斋漫录》载有此事,可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”,将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻,正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句,与画中“客舟”呼应,遂使画中事物和民间故事融成一体,以当地的民间故事丰富了画境,实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时,称其“神完气足,遒转空妙”。“空妙”的品评,对诗的结尾,恰切之至。

  

贾黄中( 唐代 )

收录诗词 (7611)
简 介

贾黄中 贾黄中(940—996)字娲民,北宋初名臣,曾任翰林学士、给事中、参知政事、秘书监等职。唐宰相贾耽八世孙,贾玭之子。黄中幼聪悟,每日清晨,父命正立,展书卷令其读,称“等身书”。北宋建立后,兼史馆修撰。黄中两次掌管科举考试,后掌管吏部对官员的选拔,多选拔出身寒微而又有才学之士。此幅画像取自1915年修《江苏毘陵贾氏宗谱》。

黄河夜泊 / 庞忆柔

伊予谅无取,琐质荷洪慈。偶来贰仪曹,量力何可支。
"烟芜满洞青山绕,幢节飘空紫凤飞。金阙乍看迎日丽,
早晚瑶阶归伏奏,独能画地取关西。"
瑞彩来双阙,神光焕四邻。气回侯第暖,烟散帝城春。
旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"
"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
孤径回榕岸,层峦破枳关。寥寥分远望,暂得一开颜。"
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。


蝶恋花·九日和吴见山韵 / 宰父柯

影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
邮筒不解献茱萸。(《容斋随笔》)。 赵侯首带鹿耳巾,规模出自陶弘景。 (《鹿耳巾歌》。《海录碎事》)。
蛛丝结构聊荫息,蚁垤崔嵬不可陟。"
一直银河天上来。荆楚岁时知染翰,湘吴醇酎忆衔杯。
凝笳临水发,行旆向风翻。几许遗黎泣,同怀父母恩。"
"长相思,在桂林,苍梧山远潇湘深。秋堂零泪倚金瑟,
"彩仗列森森,行宫夜漏深。殳鋋方启路,钲鼓正交音。
"此夜年年月,偏宜此地逢。近看江水浅,遥辨雪山重。


元日·晨鸡两遍报 / 普曼衍

桥上春风绿野明。云影断来峰影出,林花落尽草花生。
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
岩廊初建刹,宾从亟鸣笳。玉帐空严道,甘棠见野花。
荣兼革履见深恩。昔岁经过同二仲,登朝并命惭无用。
"忧思繁未整,良辰会无由。引领迟佳音,星纪屡以周。
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。
"机事劳西掖,幽怀寄北园。鹤巢深更静,蝉噪断犹喧。
万里双旌汾水上,玉鞭遥指白云庄。


观游鱼 / 艾丙

青帝少女染桃花,露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛,
破拨声繁恨已长,低鬟敛黛更摧藏。
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意,眼看一字千金贵。
知尔业成还出谷,今朝莫怆断行飞。"
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
双燕频惊梦,三桃竞报春。相思寂不语,珠泪洒红巾。
一别与秋鸿,差池讵相见。"
夜殿若山横,深松如涧凉。羸然虎溪子,迟我一虚床。


入若耶溪 / 眭卯

细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲,懒欲今时问昔时。
"炎灵全盛地,明月半秋时。今古人同望,盈亏节暗移。
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
夺旗貂帐侧,射虎雪林前。雁塞逢兄弟,云州发管弦。
久是吴门客,尝闻谢守贤。终悲去国远,泪尽竹林前。"
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
"身欲逃名名自随,凤衔丹诏降茅茨。苦节难违天子命,
"蜀道山川心易惊,绿窗残梦晓闻莺。


浪淘沙·目送楚云空 / 淳于宁

愧非古人心,戚戚愁朝饥。近古犹不及,太上那可希。
美人对镜着衣裳。庭中并种相思树,夜夜还栖双凤凰。"
行香天使长相续,早起离城日午还。"
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
纵然更相逢,握手唯是悲。所寄莫复弃,愿见长相思。"
郁悒谁语。君子至止,慰我延伫。何斯违斯,倏尔遐举。
"池塘春暖水纹开,堤柳垂丝间野梅。
南北断相闻,叹嗟独不见。"


普天乐·咏世 / 都玄清

药草诚多喻,沧溟在一毫。仍悲次宗辈,尘事日为劳。"
唯有老身如刻画,犹期圣主解衣看。"
昼短欲将清夜继,西园自有月裴回。"
"暂作宜阳客,深知太守贤。政移千里俗,人戴两重天。
乱云遮却台东月,不许教依次第看。
闲步欲舒山野性,貔貅不许独行人。"
得志宁相忌,无心任宛如。龙门应可度,鲛室岂常居。
降龙今已去,巢鹤竟何从。坐见繁星晓,凄凉识旧峰。"


国风·郑风·子衿 / 赫连莉

双戏水中凫,和鸣自翱翔。我无此羽翼,安可以比方。"
谨之在事初,动用各有程。千里起步武,彗云自纤茎。
岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
不知辞罢虚皇日,更向人间住几时。"
"三月江城柳絮飞,五年游客送人归。
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 马佳杨帅

居然对我说无我,寂历山深将夜深。"
饮羽连百中,控弦逾六钧。拣材尽爪士,受任皆信臣。
买山犹未得,谏猎又非时。设被浮名系,归休渐欲迟。"
少壮矜齐德,高年觉宋聋。寓书先论懒,读易反求蒙。
"朝沐敞南闱,盘跚待日晞。持梳发更落,览镜意多违。
日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
宗通知不染,妄想自堪哀。或结西方社,师游早晚回。"
"玉珂经礼寺,金奏过南宫。雅调乘清晓,飞声向远空。


行田登海口盘屿山 / 皇甫诗晴

"紫氛随马处,黄阁驻车情。嵌壑惊山势,周滩恋水声。
碧树感秋落,佳人无还期。夜琴为君咽,浮云为君滋。
白云山上宿双林。月明潭色澄空性,夜静猿声证道心。
承恩召入凡几回,待诏归来仍半醉。权臣妒盛名,
贡文齐受宠,献礼两承欢。鞍马并汾地,争迎陆与潘。"
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
"洛阳佳丽本神仙,冰雪颜容桃李年。
蒲鲊除青叶,芹齑带紫芽。愿师常伴食,消气有姜茶。"