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江畔独步寻花·其五

近现代 / 何天宠

"独寻春色上高台,三月皇州驾未回。几处松筠烧后死,
塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"
"溪边杨柳色参差,攀折年年赠别离。一片风帆望已极,
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠,剑埋新冢草离离。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"
江上西来共鸟飞,剪荷浮泛似轻肥。王珣作簿公曾喜,
功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。


江畔独步寻花·其五拼音解释:

.du xun chun se shang gao tai .san yue huang zhou jia wei hui .ji chu song jun shao hou si .
sai men san yue you xiao suo .zong you chui yang wei jue chun ..
.xi bian yang liu se can cha .pan zhe nian nian zeng bie li .yi pian feng fan wang yi ji .
qian shan bu ai sheng ge yue .shui ban yang gong shang ye lou ..
gu ye lian tian yan guo shi .qin yi jiu chuang chen mo mo .jian mai xin zhong cao li li .
qie gong liu lang yi xiao tong .yi luo you kai heng wan cui .si wu ru you dai chao hong .
han bing han yu yuan yu tian .he you hui zuo jin pan si ..
jiang shang xi lai gong niao fei .jian he fu fan si qing fei .wang xun zuo bu gong zeng xi .
gong gao en zi qia .dao zhi bang tu qin .ying xiao ling jun hen .jiang pan du xing yin ..
wu shi sui feng ru cao mi .xun ji yue bian shao yu tu .chi hui ri li fu jin ji .
bai yu liu tan bing .qing feng xi de xin .luan huang ying xue ren .lang hu fan yun ping .
.bie jiu li ting shi li qiang .ban xing ban zui yin chou chang .
jin lai kan hua you ru ci .he kuang qin feng jue shi ren ..
.qu jiang chun cao sheng .zi ge xue fen ming .ji jing chang quan wei .ting zhong wen si ming .

译文及注释

译文
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所(suo)忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得起万里征程呢,虽然有儿子但是年纪尚小(不能够替父服役)。北地的风沙足以淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了,身体虚(xu)弱,依赖什么来照顾自己呢?
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重(zhong)而低垂,棕榈的叶(ye)子随着清风的吹动相互击打着。
魂魄归(gui)来吧!
渔翁感到寒冷想要回家去,去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上,放任船漂流,让它带着自己回去,在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
发式秀美有各种各样,充满后宫熙熙攘攘。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润(run)着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。

注释
6、黄鹂(lí):黄鹂:又叫黄莺、黄鸟。身体黄色自眼部至头后部黑色,嘴淡红色,啼声非常悦耳,食森林中的害虫。益鸟。
连横:战国时代,合六国抗秦,称为约从(或“合纵”);秦与六国中任何一国联合以打击别的国家,称为连横。
(64)废:倒下。
⑺“山川”句:襄阳在汉水之滨,汉水入长江,长汉经楚入吴,以上两句写在岘山所见辽阔境界。
满江红:词牌名。唐朝名《上江虹》,后改今名。

赏析

  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统(tong)。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之地梓(di zi)州的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人神往。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解(liao jie)汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  但孔子的美学观,毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点,已经开始把美与善区别开来,作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》:‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》:‘尽美矣,未尽善也’。”(《论语·八佾》)当然,通过对《韶》与《武》的评价,还是可以看出,“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位,但只是“尽美”,还不能说是美,“尽善”才是根本。
  最后两句“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣”,采取以退为进、欲擒故纵的笔法,进一步劝慰客人既来之,则安之,不要错过美好春光,涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服,诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中,因为春季雨水充足,云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙,行走在草木掩映的山径上,衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说,雨天游山,要“沾衣”;晴天游山,也要“沾衣”,“沾衣”是春日游山无法避免的问题,从某一角度说,这又是春日游山的一大乐趣,那么,就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
  乐府中有两篇《《东门行》佚名 古诗》歌辞,这里用的是本辞。另一篇为晋乐所奏,共四节,较本辞有所增衍。其中最显眼的是“今时清廉,难犯教言”之类的句子。这是站在封建统治者的立场,对黑暗的社会现实加以粉饰。尽管作了这样的改动,基本思想内容还是不能改变,最后只好予以排斥。这篇民歌的遭遇,见诸《古今乐录》所引王僧虔《技录》的记载:“《《东门行》佚名 古诗》歌古‘东门’一篇,今不歌。”
  首联“庙堂(miao tang)无策可平戎,坐使甘泉照夕烽”二句,上句是因,下句是果。采用借古喻今(yu jin)的手法,直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”,是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗,下句“坐使甘泉照夕烽”,是以汉代匈奴入侵,晚间烽火一直照到甘泉宫,来表示由于南宋统治集团的不抵抗,因此使得金兵长驱直入,从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金,直将矛头指向皇帝,此为首顿。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  而最后一段则可以看做是李白一生中理想与现实矛盾冲突的生动阐释。李白身负傲世才华,有身逢开元盛世,所以“盛唐士人积极入世、进取的人生态度,在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人,有着强烈的‘济苍生’、‘安社稷’的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生,不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会,始终幻想着‘平交王侯’、‘一匡天下’而‘立抵卿相’,建立盖世功业后功成身退,归隐江湖。”(袁行霈《中国文学史》)李白本身的浪漫主义诗人的气质,也决定了他对功名伟业的追求,他一直仰慕着古代的鲁仲连、范蠡、郦食其等人,能够凭一己之力建立不是功勋。“而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带有传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同。”(周勋初《诗仙李白之谜》)。他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要遭到失败。这使他常常陷于悲愤、不平、失望中。但由于他始终向往着这种理想,他有始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌,所以他会在“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”的穷途之下,发出“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”的慷慨之歌,李白说“大道如青天,我独不得出”(《行路难》其二),既然说“我独不得出”,又为什么说“大道如青天”,这正是盛唐时代中现实与理想的矛盾,它统一在这个时代中,也统一在李白身上。因而李白在感叹“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”的同时,竟又有“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的高亢歌唱,这也正是李白身上慷慨不平的完整解释。但正是这种理想与现实的矛盾,使“李白的诗歌波澜不惊、慷慨不平,发挥了建安时代‘慷慨以任气,磊落以使才’的浪漫主义传统,给盛唐诗歌带来了更高的发展,而这正代表了盛唐时代的精神力量。”(林庚《唐诗综论》)
  这首诗精悍短小,却神韵无穷,诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境,与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
  由于上句点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受的摧伤折磨可想而知,又是一层;况且其身既然在远方,以后回来不是件容易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。
  “大江来从万山中”四句,写目之所见。浩浩的长江,从万山千壑中奔流而东,绵互两岸的山势,也随之而宛转东向,只有那龙蟠虎踞的钟山,挺然屹立在西边,好像要乘长风,破巨浪,挽大江而西向似的。大江要东流,钟山要西上,这就赋予了它们以人格的力量,赋予了它们以浩然的正气,一个要冲向大海作波涛,一个要屹立西天作砥柱;一个能惊涛拍岸,一个不随波逐流,于是在诗人的笔下,大江和钟山都成了自己的化身,气势之雄伟,器宇之轩昂,是江山的传神,也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句,分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”,正是对以上四句的高度概括;“形胜争夸”,则是对下文的有力(you li)开拓。
  这首诗描述了这样的一个情景:寒冬,阴雨霏霏,雪花纷纷,一位解甲退役的征夫在返乡途中踽踽独行。道路崎岖,又饥又渴;但边关渐远,乡关渐近。此刻,他遥望家乡,抚今追昔,不禁思绪纷繁,百感交集。艰苦的军旅生活,激烈的战斗场面,无数次的登高望归情景,一幕幕在眼前重现。此诗就是三千年前这样的一位久戍之卒,在归途中的追忆唱叹之作。其类归《小雅》,却颇似《国风》。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。

创作背景

  曹植的诗歌,一般皆以建安为界,分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际,以洋溢的才华令人侧目外,更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问,应声而对”的儿子,是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植,过的是富贵无忧的公子哥儿的生活,诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味,《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华,曹植极有可能继承其父的霸业,只可惜他“任性而行,不自雕励,饮酒不节”,终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的,曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持,虽然才华光芒皆稍逊其弟,但曹操考量“文帝御之以术,矫情自饰,宫人左右并为之说,故遂定为嗣”(《三国志》)。

  

何天宠( 近现代 )

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简 介

何天宠 何天宠,字昭侯,号素园,宛平人。康熙丁未进士,官吏部员外郎。有《紫来阁集》。

点绛唇·饯春 / 邹兑金

负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
"半夜长安雨,灯前越客吟。孤舟行一月,万水与千岑。
草暖沙长望去舟,微茫烟浪向巴丘。
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
"水绿山青春日长,政成因暇泛回塘。初移柳岸笙歌合,
忽挥素爪画七弦,苍崖噼裂迸碎泉。愤声高,怨声咽,
逐兽孤围合,交兵一箭传。穹庐移斥候,烽火绝祁连。
野色生肥芋,乡仪捣散茶。梯航经杜宇,烽候彻苴咩。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 赵大经

信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。


读山海经十三首·其八 / 滕瑱

"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
柳暗山犬吠,蒲荒水禽立。菊花明欲迷,枣叶光如湿。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
花开叶落何推迁,屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶,
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。
不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。


洞仙歌·泗州中秋作 / 谢元起

"游魂自相叫,宁复记前身。飞过邻家月,声连野路春。
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
独背寒灯枕手眠。"
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
"秋光动河汉,耿耿曙难分。堕露垂丛药,残星间薄云。
且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷。"
蝉鸣萧寺喜同游。前山月落杉松晚,深夜风清枕簟秋。


旅夜书怀 / 李塨

生来未识山人面,不得一听乌夜啼。"
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 陈长方

隐者迷樵道,朝人冷玉珂。夕繁仍昼密,漏间复钟和。
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
溪鸟引雏蒲稗深。帆势依依投极浦,钟声杳杳隔前林。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
鸡黍随人设,蒲鱼得地生。前贤无不谓,容易即遗名。"
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。


酬刘和州戏赠 / 觉罗恒庆

小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
细响鸣林叶,圆文破沼萍。秋阴杳无际,平野但冥冥。"
香掩蕙兰气,韵高鸾鹤声。应怜茂陵客,未有子虚名。"
凭人报消息,何易凭笔砚。俱不尽我心,终须对君宴。"
他人应已睡,转喜此景恬。此景亦胡及,而我苦淫耽。
粗官寄与真抛却,赖有诗情合得尝。"
"丹叶下西楼,知君万里愁。钟非黔峡寺,帆是敬亭舟。
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 余某

山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
"一笑五云溪上舟,跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥,
钿蝉金雁今零落,一曲伊州泪万行。"
重德俄征宠,诸生苦宦游。分途之绝国,洒泪拜行辀.
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。


眼儿媚·平沙芳草渡头村 / 潘世恩

便欲去随为弟子,片云孤鹤可相于。
马侍中,韦太尉,盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中,
"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,
"钟声南北寺,不道往来遥。人事因循过,时光荏苒销。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"


古风·其一 / 袁百之

荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
"同志幸同年,高堂君独还。齐荣恩未报,共隐事皆闲。
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
"十年抛掷故园花,最忆红桃竹外斜。
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"