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陈后宫

清代 / 李果

"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
树合阴交户,池分水夹阶。就中今夜好,风月似江淮。"
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"


陈后宫拼音解释:

.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
shu he yin jiao hu .chi fen shui jia jie .jiu zhong jin ye hao .feng yue si jiang huai ..
zhuo lie cai he yong .long zhong fen zi dang .zhuang mo tu fei dai .mo di ju cheng zhang .
sui gong cheng zhe qu .tian shu ji ze bian .qian zhi han yu jian .qian ci ru cheng chuan .
.can shu zhou you chang .zao liang qiu shang nen .lu he san qing xiang .feng zhu han shu yun .
sui fu sui pin qie huan le .bu kai kou xiao shi chi ren .
you ying zui de liang san chang .bing shen bu xu yi nian lao .zhuo huan xu jiao zhu ri mang .
zui yi jiu shi yin yi pian .dun shi meng de qie xiang quan .bu yong xian ta er shun nian ..
wu xian chu diao xiao xiang nong .wei wo yin qin song yi bei ..
ling jun si bo hou .shi jie chang yu lan .cai lv bi jun zong .xiang jing bai yu tuan .
gui lai xiao wen zhu cong shi .zhan de xian xing you ji ren ..
jia jie xiu pu li .fei shi yan shi chen .li yuan ming yue ye .hua e yan yang chen .
gong zai jie qi zi .tong you ji di xiong .ning ci lang ji yuan .qie gui shang xin bing .
qian jun he chu qian ren qiu .chu fei ru hai wu you zhu .zong shi feng tan wei ni xiu .
hao yu shi jun wei lao ban .gui lai xiu ran bai zi xu ..

译文及注释

译文
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行(xing)。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
日(ri)中三足,使它脚残;
  楚国公子围到郑国聘问,同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准(zhun)备住进城内宾馆,郑国人怀疑他们有诈,派行人子羽同他们说了,于是住在城外的馆舍(she)。
石岭关山的小路呵,
剑光璀灿夺目,有如后羿射落九日, 舞姿矫健敏捷,恰似天神驾龙飞翔,
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐,零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
别说欢乐的时光很多,其实人生如朝露,转眼青丝成白发,韶华流年,今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样,假使有来生,希望她能借着前世遗物的指引,记起那些有我的时光。
众鸟都有栖息的窝啊,唯独凤凰难寻安身之处。
何时才能够(gou)再次登临——
她们捏着犀角筷子久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿(fang)效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
  永州的百姓都善于游泳(yong)。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘(cheng)着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有那会喝酒的人才能够留传美名。
Mist veils the cold stream, and moonlight the sand, as I moor in the shadow of a river-tavern,
长久被官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。

注释
(39)圣功:指平定淮西的战功。
56.仙侣:指春游之伴侣,“仙”字形容其美好。晚更移:指天色已晚,尚要移船他处,以尽游赏之兴。
日暮:黄昏时候。
⑴南乡子:唐教坊曲名,后用为词牌。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。[2]
人吃人:《草木子》:“元京饥穷,人相食。”
5、人意:游人的心情。

赏析

  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活(sheng huo)还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不(de bu)幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  诗人敏锐地抓住了岭南物候的特征,起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容:“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样,诗人没有明说,但这是人们所熟悉的,杨柳新绿,繁花似锦,莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体,简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警,“晚霁江天好,分明愁杀人”。在这傍晚时分,雨过天晴,斜阳余辉倾洒江中,江天虽美非故土,只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意,使江天人格化,江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢,碎石水磷磷”,晚风袭来,云雾飞卷而去,山峰忽隐忽现,如同兽的角尖在角戢角戢钻动;江水清沏得可(de ke)以看见底下的小石子,江水在石间穿梭,发出磷磷的声音,悦耳动听。像这样朴实生动的描写,已脱尽了绮靡之气。
  此诗第一章开头两句“我送舅氏,曰至《渭阳》佚名 古诗”,在交待诗人和送别者的关系的同时,选择了一个极富美学意味和心理张力的场景:从秦都雍出发的诗人(秦康公)送舅氏重耳(晋文公)回国就国(jiu guo)君之位,来到渭水之阳,即将分别。在这里有千言万语可说,但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚,这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现:泪眼凄迷是不合适的,这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故,更因为重耳归国即位正是多年所望,是件大喜事儿,于是临别之时“何以赠之,路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意,这里有送舅氏快快回国之意,也有无限祝福寄寓其间,更深一层的是,这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说:“康公作诗时,穆公尚在。《坊记》:父母在,馈献不及车马。此赠车马,何也?……然则康公亦白穆公而行欤?”这段考证说明,车马之赠是康公之意也是穆公所许,它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
  这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象,采用今昔对比手法,表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善,又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物,俱有自家意思,所以不可及。”(《絸斋诗话》)此诗可贵处,就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适(xiang shi)应,此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”,野人“相赠”,“忆昨赐沾”,“早朝擎出”,“ 此日尝新”,都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”, “ 匀圆讶许同”,与“金盘玉筋无消息”等,则又显得很明丽。
  凡此两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。
  此诗多以俗语入诗,大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响,明代诗词中陋、俚、俗比比皆是,本不足为奇。但此诗因多用俚俗语,甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽,云“俗不可耐”。其实,以唐伯虎的才情性格,应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”,注重的是精神追求,而不是外在的表现形式。首先,他肯定了自己的“无才”和“丑”,然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物,超凡脱俗莹然而出,更反衬出才子情怀。所以,“不登天子船”“不上长安眠”(长安表示仕途)这是非常洒脱的,最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
  正因为如此,后稷开创农事、养育(yang yu)万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时,天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。
  竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而此时河豚正是上市的好时节,可以在市场上销售了。(一作沿潮水而上的时节)
  在本诗中陶渊明却勇敢地反对了传统观念,冲破了陈旧的精神枷锁,毅然地告别官场,辞去了彭泽县令,不做劳心治人的“君子”;决然地返回家园,心甘情愿地扛起了锄头,辛勤地躬耕垄亩,偏要做个劳力的“小人”。这等无畏的精神,美好的人格,高尚的境界,赢得了后世多少人的称赞、钦佩乃至效仿。

创作背景

  这首诗最早见录于唐人殷璠所编的《河岳英灵集》,该书编成于公元753年(唐玄宗天宝十二载),由此可知李白这首诗的写作年代最迟也应该在《河岳英灵集》编成之前。而那时,安史之乱尚未发生,唐玄宗安居长安,房琯、杜甫也都还未入川,所以,甲、乙两说明显错误。至于讽刺章仇兼琼的说法,从一些史书的有关记载来看,也缺乏依据。章仇兼琼镇蜀时,虽然盘剥欺压百姓,却不敢反叛朝廷,相反一味巴结朝中权贵,以求到长安去做京官。相对而言,还是最后一种说法比较客观,接近于作品实际。

  

李果( 清代 )

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简 介

李果 (1679—1751)清江苏长洲人,字实夫,一字硕夫,号客山,又号在亭。布衣。家贫苦学,后以诗文名。与陈鹏年交善。有《在亭丛稿》、《咏归亭诗钞》、《石闾集》。

诉衷情·寒食 / 郭正域

露竹偷灯影,烟松护月明。何言千里隔,秋思一时生。"
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上,乡国遥抛白日边。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。


淇澳青青水一湾 / 卢干元

小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。


上元竹枝词 / 郝贞

朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
所遇皆如此,顷刻堪愁绝。回念入坐忘,转忧作禅悦。


金城北楼 / 陈炽

筹并频逃席,觥严列置盂。满卮那可灌,颓玉不胜扶。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
"谬历文场选,惭非翰苑才。云霄高暂致,毛羽弱先摧。


送陈七赴西军 / 元兢

桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 刘从益

坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
水槛虚凉风月好,夜深谁共阿怜来。"
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
五十匹缣易一匹,缣去马来无了日。养无所用去非宜,
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。


晚登三山还望京邑 / 吴兆宽

卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
凭仗鲤鱼将远信,雁回时节到扬州。"
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。


和董传留别 / 罗萱

生当复相逢,死当从此别。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。


初秋 / 丁叔岩

空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
何处生春早,春生鸟思中。鹊巢移旧岁,鸢羽旋高风。
"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
篇数虽同光价异,十鱼目换十骊珠。"
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
今晨从此过,明日安能料。若不结跏禅,即须开口笑。"


病起书怀 / 王璹

盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。