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剑客 / 述剑

近现代 / 朱岩伯

外物岂不足,中怀向谁倾。秋来念归去,同听嵩阳笙。"
"康乐宠词客,清宵意无穷。征文北山外,借月南楼中。
苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。
"曾称野鹤比群公,忽作长松向府中。
正直被放者,鬼魅无所侵。贤人多安排,俗士多虚钦。
四字香书印,三乘壁画车。迟回听句偈,双树晚阴斜。
"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
两目眵昏头雪白。此时提携当案前,看书到晓那能眠。
一身美妾过三百。岂知劚地种苗家,官税频催勿人织。
不使功名上景钟。三亩空留悬磬室,九原犹寄若堂封。
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
缘云竹竦竦,失路麻冥冥。淫潦忽翻野,平芜眇开溟。
索漠无言蒿下飞。"
余闻古夏后,象物知神奸。山林民可入,魍魉莫逢旃。


剑客 / 述剑拼音解释:

wai wu qi bu zu .zhong huai xiang shui qing .qiu lai nian gui qu .tong ting song yang sheng ..
.kang le chong ci ke .qing xiao yi wu qiong .zheng wen bei shan wai .jie yue nan lou zhong .
cang ying dian chui ji .qiao she cheng jin qi .ji zi wei zhi nu .bi gan jian er si .
.zeng cheng ye he bi qun gong .hu zuo chang song xiang fu zhong .
zheng zhi bei fang zhe .gui mei wu suo qin .xian ren duo an pai .su shi duo xu qin .
si zi xiang shu yin .san cheng bi hua che .chi hui ting ju ji .shuang shu wan yin xie .
.he ri ju san shu .zhong nian wei bai liao ..jian .ding ming lu ...
liang mu chi hun tou xue bai .ci shi ti xie dang an qian .kan shu dao xiao na neng mian .
yi shen mei qie guo san bai .qi zhi zhu di zhong miao jia .guan shui pin cui wu ren zhi .
bu shi gong ming shang jing zhong .san mu kong liu xuan qing shi .jiu yuan you ji ruo tang feng .
cong lai qian ke ying wu shu .zhong dao hua qian you ji ren ..
yuan yun zhu song song .shi lu ma ming ming .yin liao hu fan ye .ping wu miao kai ming .
suo mo wu yan hao xia fei ..
yu wen gu xia hou .xiang wu zhi shen jian .shan lin min ke ru .wang liang mo feng zhan .

译文及注释

译文
他们夺去我席上的(de)好酒,又抢走我盘中(zhong)的美飧。
往年曾经到五陵去旅游,子夜歌声清丽月光满楼。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是(shi)史佚促成的。”
看见了(liao)父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动(dong)人心弦,使人久久难于平静。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
齐国桓公九合诸侯,最终(zhong)受困身死尸朽。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,心事重啊声音悲,古之名剑——干将和莫邪什么时候可以相合呢?那时候就会天下无敌,我什么时候才可以与皇上风云际会呢?那时候天下将平安无事。等待吧,安心地等待,等待最好的时机!

注释
④庶孽:妾生的儿子。
③枕簟(diàn):枕头和竹席。滋:增益,加多。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。
会当:终当,定要。
24.高张:指坏人气焰嚣张,趾高气扬。
⑺筝人:弹筝的女子。屈卮(zhī):一种有把的酒盏。

赏析

文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是(bian shi)诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写(bu xie)“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  综观全诗,既未明言送别之事,又无送别场景的刻意描绘,更无送别诗中所常见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而,诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中(zhi zhong),只要细心寻绎,便不难发现它。最后两句,“悬知倚门望,遥识老莱衣”,一写诗人,一写友人,活脱脱地反映出二人形象。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说(gu shuo)“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
  这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫(huang yin)无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。

创作背景

  杜牧因刚直敢言,屡次进谏,多次被流放。唐武宗会昌二年(842),他四十岁时,受当时宰相李德裕的排挤,被外放为黄州刺史,其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。

  

朱岩伯( 近现代 )

收录诗词 (6223)
简 介

朱岩伯 朱岩伯,号可以翁,乐清(今属浙江)人(《东瓯诗存》卷三)。今录诗二首。

山市 / 马先觉

事须觅取堪居处,若个溪头药最多。"
今人不为古人哭。"
不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
万卷堆床书,学者识其真。万里长江水,征夫渡要津。
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
瑶草缘堤种,松烟上岛栽。游鱼惊拨剌,浴鹭喜毰毸。
过处若彗扫,来时如电激。岂复辨萧兰,焉能分玉石。
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,


江南逢李龟年 / 汤汉

奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天,代天谋其长。东方苍龙角,
王旅浑浑,是佚是怙。既获敌师,若饥得餔.
"楚乡祝融分,炎火常为虞。是时直突烟,发自晨炊徒。
白鹤门外养,花鹰架上维。专听乌喜怒,信受若神龟。
蛇头蝎尾谁安着。
兴酣更抵掌,乐极同启齿。笔锋不能休,藻思一何绮。
长得积玉夸豪毅,每揖闲人多意气。生来不读半行书,
不肯吐口。开库啖士,曰随所取。汝张汝弓,汝鼓汝鼓。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 陈纡

避权如避虎,冠豸如冠猴。平生附我者,诗人称好逑。
神仙望见不得到,却逐回风何处归。"
"师旷听群木,自然识孤桐。正声逢知音,愿出大朴中。
赏异出嚣杂,折芳积欢忻。文心兹焉重,俗尚安能珍。
天地犹尚然,人情难久全。夜半白刃仇,旦来金石坚。
一家相送入南山。买来侍女教人嫁,赐得朝衣在箧闲。
若向蘼芜山下过,遥将红泪洒穷泉。
凌寒却向山阴去,衣绣郎君雪里行。"


感弄猴人赐朱绂 / 段昕

"有鸟夜飞名训狐,矜凶挟狡夸自唿。乘时阴黑止我屋,
"我非好鹅癖,尔乏鸣雁姿。安得免沸鼎,澹然游清池。
沉忧损性灵,服药亦枯藁。秋风游子衣,落日行远道。
冽冽霜杀春,枝枝疑纤刀。木心既零落,山窍空唿号。
"楚乡寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。草色连云人去住,
悠扬丝意去,苒蒻花枝住。何计脱缠绵,天长春日暮。"
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 王于臣

天念岂薄厚,宸衷多忧焦。忧焦致太平,以兹时比尧。
不觉一日损一日。劝君修真复识真,世上道人多忤人,
高议切星辰,馀声激喑聋。方将旌旧闾,百世可封崇。
君子芳桂性,春荣冬更繁。小人槿花心,朝在夕不存。
废逐人所弃,遂为鬼神欺。才难不其然,卒与大患期。凌人古受氏,吴世夸雄姿。寂寞富春水,英气方在斯。六学成一贯,精义穷发挥。着书逾十年,幽赜靡不推。天庭掞高文,万字若波驰。记室征两府,宏谋耀其奇。车酋轩下东越,列郡苏疲羸。宛宛凌江羽,来栖翰林枝。孝文留弓剑,中外方危疑。抗声促遗诏,定命由陈辞。徒隶肃曹官,征赋参有司。出守乌江浒,左迁湟水湄。高堂倾故国,葬祭限囚羁。仲叔继幽沦,狂叫唯童儿。一门即无主,焉用徒生为!举声但唿天,孰知神者谁?泣尽目无见,肾伤足不持。溘死委炎荒,臧获守灵帷。平生负国谴,骇骨非敢私。盖棺未塞责,孤旐凝寒飔。念昔始相遇,腑肠为君知。进身齐选择,失路同瑕疵。本期济仁义,合为众所嗤。灭身竟不试,世义安可支!恬死百忧尽,苟生万虑滋。顾余九逝魂,与子各何之?我歌诚自恸,非独为君悲!
仰惭君子多,慎勿作芬芳。"
圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。赤山秀铤御时英,
见知嘱徐孺,赏句类陶渊。一顾生鸿羽,再言将鹤翩。


南歌子·疏雨池塘见 / 缪赞熙

"柏生两石间,万岁终不大。野马不识人,难以驾车盖。
"楚望何苍然,曾澜七百里。孤城寄远目,一写无穷已。
清庙既策勋,圆丘俟燔柴。车书一以混,幽远靡不怀。
"八月天气肃,二陵风雨收。旌旗阙下来,云日关东秋。
未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。"
长安大道沙为堤,早风无尘雨无泥。宫中玉漏下三刻,朱衣导骑丞相来。路傍高楼息歌吹,千车不行行者避。街官闾吏相传唿,当前十里惟空衢。白麻诏下移相印,新堤未成旧堤尽。
悲哉无奇术,安得生两翅。"
头白监门掌来去,问频多是最承恩。


小雅·楚茨 / 姚勔

梦觉疑连榻,舟行忽千里。不见黄鹤楼,寒沙雪相似。"
芳意不可传,丹心徒自渥。"
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
层轩隔炎暑,迥野恣窥临。凤去徽音续,芝焚芳意深。
生风吹死气,豁达如褰帘。悬乳零落堕,晨光入前檐。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉,九雏威凤鸣朝阳。
亦忆清江使,横遭乎余且。圣神七十钻,不及泥中鳅。
命黑螭侦焚其元,天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论,


咏怀八十二首·其三十二 / 弘晋

天锡皇帝,为天下主。并包畜养,无异细鉅。亿载万年,
岩曲月斜照,林寒春晚煦。游人不敢触,恐有蛟龙护。"
嘉实缀绿蔓,凉湍泻清声。逍遥物景胜,视听空旷并。
或云丰年祥,饱食可庶几。善祷吾所慕,谁言寸诚微。"
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"
欢华不满眼,咎责塞两仪。观名计之利,讵足相陪裨。
我愿分众泉,清浊各异渠。我愿分众巢,枭鸾相远居。
举家同此意,弹射不复施。往往清池侧,却令鹓鹭随。


东武吟 / 徐冲渊

岂无新知者,不及小相得。亦有生岁游,同年不同德。
书札与诗文,重叠我笥盈。顷息万事尽,肠情多摧伤。
"迥破林烟出,俯窥石潭空。波摇杏梁日,松韵碧窗风。
来长安,车骈骈。中有梁冀旧宅,石崇故园。"
偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
青树骊山头,花风满秦道。宫台光错落,装尽偏峰峤。
选得天台山下住,一家全作学仙人。"
遗教光文德,兴王叶梦期。土田封后胤,冕服饰虚仪。


浮萍篇 / 王熊伯

月分夜,辨寒暑。一主刑,二主德,政乃举。孰为人面上,
褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。
公心有勇气,公口有直言。奈何任埋没,不自求腾轩。
儿童畏雷电,鱼鳖惊夜光。州家举进士,选试缪所当。
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
朝曦入牖来,鸟唤昏不醒。为生鄙计算,盐米告屡罄。
劝君火急添功用,趁取当时二妙声。"
太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"