首页 古诗词 天竺寺八月十五日夜桂子

天竺寺八月十五日夜桂子

未知 / 张安修

少年挟弹遥相猜,遂使惊飞往复回。不辞奋翼向君去,
金罍美酒满座春,平原爱才多众宾。满堂尽是忠义士,
乡关千里暮,岁序四时阑。函塞云间别,旋门雾里看。
分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"
故驿花临道,荒村竹映篱。谁怜却回首,步步恋南枝。"
汉宫题柱忆仙郎。归鸿欲度千门雪,侍女新添五夜香。
明明天子咸戒之,赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘,
谁穷造化力,空向两崖看。"
知君不免为苍生。"
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
陇树应秋矣,江帆故杳然。罢琴明月夜,留剑白云天。
饯途予悯默,赴敌子英威。今日杨朱泪,无将洒铁衣。"
顾白曾无变,听鸡不复疑。讵劳才子赏,为入国人诗。"
自此辞张邵,何由见戴逵。独闻山吏部,流涕访孤儿。"
观其微灭时,精意莫能论。百年不容息,是处生意蔓。


天竺寺八月十五日夜桂子拼音解释:

shao nian xie dan yao xiang cai .sui shi jing fei wang fu hui .bu ci fen yi xiang jun qu .
jin lei mei jiu man zuo chun .ping yuan ai cai duo zhong bin .man tang jin shi zhong yi shi .
xiang guan qian li mu .sui xu si shi lan .han sai yun jian bie .xuan men wu li kan .
fen ming gan ji yan qian shi .mo xi zui wo tao yuan dong ..
gu yi hua lin dao .huang cun zhu ying li .shui lian que hui shou .bu bu lian nan zhi ..
han gong ti zhu yi xian lang .gui hong yu du qian men xue .shi nv xin tian wu ye xiang .
ming ming tian zi xian jie zhi .he he zong zhou bao si mie .gu lai xian sheng tan hu qiu .
shui qiong zao hua li .kong xiang liang ya kan ..
zhi jun bu mian wei cang sheng ..
fu yu lei man mian .song zhi wu jiang pen .qu ying hu bu jian .chou chu ri jiang xun ..
you xian yuan yang ou .sui hua zhu shuang xian .jian qie he neng jiu .han zhao luo fu rong .
long shu ying qiu yi .jiang fan gu yao ran .ba qin ming yue ye .liu jian bai yun tian .
jian tu yu min mo .fu di zi ying wei .jin ri yang zhu lei .wu jiang sa tie yi ..
gu bai zeng wu bian .ting ji bu fu yi .ju lao cai zi shang .wei ru guo ren shi ..
zi ci ci zhang shao .he you jian dai kui .du wen shan li bu .liu ti fang gu er ..
guan qi wei mie shi .jing yi mo neng lun .bai nian bu rong xi .shi chu sheng yi man .

译文及注释

译文
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知道。
昔日石人何在,空余(yu)荒草野径。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
人们不知寒梅(mei)靠近溪水提(ti)(ti)早开放,以为那是经(jing)冬而(er)未消融的白雪。
生离死别人间事,残魂孤影倍伤神;
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
  子显复命将事情告诉穆公。穆公说:“仁人啊,公子重耳!叩拜但不拜谢,是他没已晋献公的继承人而自居,所以没有拜谢。哭着起身,就表示敬爱父亲。起身但不私谈,就表示远离个人利益啊。”
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。

注释
⑧关:此处指门闩。
66.兰膏:泛言有香气的油脂。
弊:弊病;害处,这里指疲弊的意思。
92、谇(suì):进谏。
275、终古:永久。
[5]孙承祐:钱塘人。吴越主钱俶纳其姊为妃,因擢处要职,曾为中吴军节度使。后随钱俶归宋。
(28)幸:封建时代皇帝到某处,叫“幸”。妃,嫔受皇帝宠爱,叫“得幸”。
⑹离杯:饯别之酒。杯:酒杯,此代指酒。共传:互相举杯。

赏析

  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  全待叙事严整有序,笔力雄健奔放,格调悲壮沉雄,诗人以高度凝练的语言(yu yan)记录了一位将领的丧葬场面,并由此而折射出军队之中由于有功难赏,致使英雄流涕的不公平现像,从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾,对有功将士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味,愈显朝廷对有功将士的不公,扼腕叹息。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步(bu)阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  柳永的俚词特色多方言口语,既通俗又妥贴而曲尽其意,这是他在接触市民口语中获得的。也因为他对市民观察入微,摹写入物的情态、语气及心理变化,才下笔如此传神。
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物(jing wu)。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  由前述背景可知,张翰的归乡既有放达情性的一面,又有惧祸避乱的一面,他“恨难禁兮仰天悲”,恐怕更多的还是出于后一方面考虑,时人谓其“知几”,到宋初王贽过吴江还写诗道:“吴江秋水灌平湖,水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事,归来未必为莼鲈。”(《中吴纪闻》)但是,唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为,“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词,正如近人王文濡所言:“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊,同斯意致。”(《古诗评注读本》)宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”(纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”)、鲈乡亭,往来题咏甚多,张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多,其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士,张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

张安修( 未知 )

收录诗词 (8937)
简 介

张安修 张安修,字孟坚,号南江,宁德(今属福建)人。宁宗嘉泰二年(一二○二)领乡荐。有《翠樾诗集》,已佚。事见明嘉靖《宁德县志》卷三、四。

凛凛岁云暮 / 熊应亨

蛟龙无足蛇尾断,忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝,
霜摇直指草,烛引明光珮。公论日夕阻,朝廷蹉跎会。
"白马逐朱车,黄昏入狭邪。柳树乌争宿,
"缭绕西南隅,鸟声转幽静。秀公今不在,独礼高僧影。
故人不可见,河水复悠然。赖有政声远,时闻行路传。"
池台空有月,词赋旧凌云。独挂延陵剑,千秋在古坟。"
笑笑傍溪花,丛丛逐岸斜。朝开川上日,夜发浦中霞。照灼如临镜,丰茸胜浣纱。春来武陵道,几树落仙家?
"指途清谿里,左右唯深林。云蔽望乡处,雨愁为客心。


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 李处权

至今八十如四十,口道沧溟是我家。"
"宋侯人之秀,独步南曹吏。世上无此才,天生一公器。
"吏散门阁掩,鸟鸣山郡中。远念长江别,俯觉座隅空。
空庭落叶乍开合,十月苦寒常倒垂。忆昨花飞满空殿,
花对彤襜发,霜和白雪操。黄金装旧马,青草换新袍。
"少小客游梁,依然似故乡。城池经战阵,人物恨存亡。
"归来卧青山,常梦游清都。漆园有傲吏,惠好在招唿。
寒霜十二月,枝叶独不凋。"


大雅·公刘 / 锡缜

想闻羌笛处,泪尽关山曲。地阔鸟飞迟,风寒马毛缩。
永怀姑苏下,遥寄建安作。白雪和难成,沧波意空托。
"涌霄开宝塔,倒影驻仙舆。雁子乘堂处,龙王起藏初。
白云本无心,悠然伴幽独。对此脱尘鞅,顿忘荣与辱。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽,感君无尽辞君去。
曲陌车骑盛,高堂珠翠繁。奈何轩冕贵,不与布衣言。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"


送人东游 / 郭为观

"余辞郡符去,尔为外事牵。宁知风雪夜,复此对床眠。
槐阴阴,到潼关。骑连连,车迟迟。心中悲,宋又远。
乔树别时绿,客程关外长。只应传善政,日夕慰高堂。"
五落洞庭叶,三江游未还。相思不可见,叹息损朱颜。"
行雁南飞似乡信,忽然西笑向秦关。"
"怜君孤垄寄双峰,埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草,
秘略三军动,妖氛百战摧。何言投笔去,终作勒铭回。"
红桃初下地,绿柳半垂沟。童子成春服,宫人罢射鞴。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 孙万寿

身骑厩马引天仗,直入华清列御前。玉林瑶雪满寒山,
晓怨凝繁手,春娇入曼声。近来唯此乐,传得美人情。"
迢递望洲屿,逶迤亘津陌。新树落疏红,遥原上深碧。
"希世无高节,绝迹有卑栖。君徒视人文,吾固和天倪。
气逐招摇星,魂随阊阖风。惟言宇宙清,复使车书同。
时流欢笑事从别,把酒吟诗待尔同。"
清流数千丈,底下看白石。色混元气深,波连洞庭碧。
问尔何功德,多承明主恩。斗鸡平乐馆,射雉上林园。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 周暕

"本来清净所,竹树引幽阴。檐外含山翠,人间出世心。
吾生好清净,蔬食去情尘。今子方豪荡,思为鼎食人。
烟波日已远,音问日已绝。岁晏空含情,江皋绿芳歇。"
唯当望雨露,沾子荒遐境。"
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
名秩斯逾分,廉退愧不全。已想平门路,晨骑复言旋。"
"北塔凌空虚,雄观压川泽。亭亭楚云外,千里看不隔。


元日述怀 / 杨汉公

绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
黄鸟春风洛阳陌。吾家令弟才不羁,五言破的人共推。
阴井夕虫乱,高林霜果稀。子有白云意,构此想岩扉。"
诚亡真混沌,玉立方婵娟。素业作仙居,子孙当自传。
灭虏不言功,飘然陟蓬壶。惟有安期舄,留之沧海隅。"
我辈不作乐,但为后代悲。"
"贾生年最少,儒行汉庭闻。拜手卷黄纸,回身谢白云。
顿忆杨园二月初。羞同班女高秋扇,欲照明王乙夜书。


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 蔡寿祺

少年欲知老人岁,岂知今年一百五。君今少壮我已衰,
位以穿杨得,名因折桂还。冯唐真不遇,叹息鬓毛斑。"
"看君发原隰,驷牡志皇皇。始罢沧江令,还随粉署郎。
"王孙帝女下仙台,金榜珠帘入夜开。
"星使下仙京,云湖喜昼晴。更从探穴处,还作棹歌行。
碎影行筵里,摇花落酒中。消宵凝爽意,并此助文雄。"
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
车马无时绝,行子倦风尘。今当遵往路,伫立欲何申。


登咸阳县楼望雨 / 浩虚舟

马卿犹有壁,渔父自无家。想子今何处,扁舟隐荻花。
"庭种南中树,年华几度新。已依初地长,独发旧园春。
促织惊寒女,秋风感长年。授衣当九月,无褐竟谁怜。"
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
美人赠此盘龙之宝镜,烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月,
"山水本自佳,游人已忘虑。碧泉更幽绝,赏爱未能去。
道路疲千里,乡园老一丘。知君命不偶,同病亦同忧。"


唐多令·寒食 / 徐瑶

烟和疏树满,雨续小谿长。旅拙感成慰,通贤顾不忘。
古来壮台榭,事往悲陵阜。寥落几家人,犹依数株柳。
暂与云林别,忽陪鸳鹭翔。看山不得去,知尔独相望。
持钵何年至,传灯是日归。上卿挥别藻,中禁下禅衣。
"朗月照帘幌,清夜有馀姿。洞房怨孤枕,挟琴爱前墀。
"公门世绪昌,才子冠裴王。出自平津邸,还为吏部郎。
既过石门隐,还唱石潭歌。涉雪搴紫芳,濯缨想清波。
桂水身殁后,椒浆神降时。回云迎赤豹,骤雨飒文狸。