李端公 / 送李端
汉王何事损精神，花满深宫不见春。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。
明时那弃置，多病自迟留。疏磬和吟断，残灯照卧幽。
"荒碛连天堡戍稀，日忧蕃寇却忘机。江山不到处皆到，
"若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，
"蟠桃一别几千春，谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽，
林端片月落未落，强慰别情言后期。"
枯木猿啼爽，寒汀鹤步闲。秋来关去梦，几夜度商颜。"
几遍侍晨官欲降，曙坛先起独焚香。"
李端公 / 送李端拼音解释:
han wang he shi sun jing shen .hua man shen gong bu jian chun .
.bie hou xi feng qi .xin chan zuo wo wen .qiu tian jing ru shui .yuan xiu bi qin yun .
jiao long zai nu shui .ba qu ya jiao nong .dan xue ru ke you .jia jia xu gu feng .
ming shi na qi zhi .duo bing zi chi liu .shu qing he yin duan .can deng zhao wo you .
.huang qi lian tian bao shu xi .ri you fan kou que wang ji .jiang shan bu dao chu jie dao .
.ruo bi zhong fang ying you zai .nan tong shang pin shi zhong chun .mu dan wei xing shu nan guo .
.pan tao yi bie ji qian chun .zhe xia ren jian zuo zhi ren .chen wai yan xia yin bu jin .
lin duan pian yue luo wei luo .qiang wei bie qing yan hou qi ..
ku mu yuan ti shuang .han ting he bu xian .qiu lai guan qu meng .ji ye du shang yan ..
ji bian shi chen guan yu jiang .shu tan xian qi du fen xiang ..
译文及注释
译文
纵目望尽千里之地，春色多么引人伤心。
秦王长跪着说：“先生不肯赐教寡人吗？”
转紧(jin)琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
伏虎身上落满胡尘，游海滨听渔歌唱晚。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没能够封山纪功狼居胥，却要仓皇向南逃，时时回头向北顾。我登上山亭望江北，还记得四十三年前(qian)的旧事一幕幕：烽火连天鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇敢。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
心中惨痛凄然欲绝啊，长长叹息又加以悲泣难当。
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它(ta)，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
岸边柳树的倒影铺撒在水面，随波摇晃，飘扬的落花(hua)落在垂钓人的头上。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西(xi)海。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监，遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
注释
（19）不暇过计——也不计较得失。
⑼流霞：本天上云霞，语意双关，借指美酒。《太平广记》引《抱朴子·须曼卿》曰：蒲坂有须曼卿者曰：“在山中三年精思，有仙人来迎我，乘龙升天。龙行甚疾，头昂尾低，令人在上危怖。及到天上，先过紫府，金床玉几，晃晃昱昱，真贵处也。仙人以流霞一杯饮我，辄不饥渴。忽然思家，天帝前谒拜失仪，见斥来还。令更自修责，乃可更往。昔淮南王刘安，升天见上帝，而箕坐大言，自称寡人，遂见谪，守天厕三年。吾何人哉？”河东因号曼卿为“斥仙人”。
⑴双调：宫调名。大德歌：曲牌名。
12、一芥：一棵小草。芥，小草，比喻轻微纤细的事物；（像小草一样微小）。
59.闻：使上级知道，使动用法。这里可译为“请求”。
[8]剖：出生。
赏析
在明朝，文臣直言是一种道德标准，来体现士大夫的风骨以及对皇帝的忠心。比如明世宗登基初期的大礼议问题就有数百位官员跪在宫门前死谏，最后受到的处罚也是极其残酷的。一般御史上疏都是巧妙的避重就轻，只为博取名声，而不会真得罪皇帝，祸延子孙。所以海瑞的《治安疏》海瑞 古诗在当时看来无异于求死申请书。首先，他指责朱厚熜迷信道教、妄想长生、错聩误国的过失，指出天下弄得“吏贪将弱”、“民不聊生”，都是由于他的“误举”所致。甚至讽刺他的年号“嘉靖”，意味着“家家皆净而无财用”。另一方面，对一般官吏阿谀逢迎、只顾个人身家禄位的卑鄙自私行径，也尽情地加以揭露。最后提出自己改革政事的具体意见，希望采纳。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安，“走避胡”，一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”，慌忙的逃命，以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马，这是一种夸张，说明奔逃时候的惶恐之状，而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快，以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走，所以就有一些“可怜王孙泣路隅”，因为失去了父母，被父母遗弃在长安城中，在路边哭泣。杜甫问这些王孙们，“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”，这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名，生怕被胡兵知道被抓去做俘虏，只是告诉诗人他现在是困苦交加，哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿，只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤，这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了，身上没有一块完整的皮肤了，到处都是伤。但就是这样，诗人还是要安慰这些孩子们，让他们善保千金躯，相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在，国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中，身作长安，仍然心系国家，仍然充满了必胜的信心，而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中，但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上(xian shang)极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落(san luo)于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在(ye zai)溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
本文写自作者从抗金前线的南郑调回后方成都的途中。
原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安，“走避胡”，一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”，慌忙的逃命，以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马，这是一种夸张，说明奔逃时候的惶恐之状，而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快，以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走，所以就有一些“可怜王孙泣路隅”，因为失去了父母，被父母遗弃在长安城中，在路边哭泣。杜甫问这些王孙们，“问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴”，这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名，生怕被胡兵知道被抓去做俘虏，只是告诉诗人他现在是困苦交加，哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿，只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤，这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了，身上没有一块完整的皮肤了，到处都是伤。但就是这样，诗人还是要安慰这些孩子们，让他们善保千金躯，相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在，国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中，身作长安，仍然心系国家，仍然充满了必胜的信心，而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中，但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上(xian shang)极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落(san luo)于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在(ye zai)溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
创作背景
唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成都草堂。（765）四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。此诗约为途中所作。
刘缓( 宋代 )
收录诗词 (7131) 首
简 介
刘缓 （?—约540）南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。为湘东王萧绎中录事。时西府盛集文学之士，而缓居首，常云：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后随湘东王至江州，卒。
咸阳值雨
多携白木锸，爱买紫泉缸。仙犬声音古，遗民意绪厖。
衰世难修道，花时不称贫。滔滔天下者，何处问通津。"
"镂羽雕毛迥出群，温黁飘出麝脐熏。
幽人空山，过水采苹.薄言情晤，悠悠天钧。"
明时不是无知己，自忆湖边钓与耕。"
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
腮中新饵藻和香。冷鳞中断榆钱破，寒骨平分玉箸光。
"珠珑翡翠床，白皙侍中郎。五日来花下，双童问道傍。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌，只是江禽有毛发。
无那杨华起愁思，满天飘落雪纷纷。"
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
洞庭取异事，包山极幽景。念尔饱得知，亦是遗民幸。"
岸叶随波尽，沙云与鸟飞。秦人宁有素，去意自知归。"
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
生查子·鞭影落春堤
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
"心如野鹿迹如萍，谩向人间性一灵。
"赴县是还乡，途程岂觉长。听莺离灞岸，荡桨入陵阳。
"九衢尘里一书生，多达逢时拥旆旌。
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁，正可别作一岳当少阳。"
山家草木寒，石上有残雪。美人望不见，迢迢云中月。"
何处青楼方凭槛，半江斜日认归人。"
子真独有烟霞趣，谷口耕锄到白头。"
星名诗
"明王猎士犹疏在，岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏，
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
只为遮楼又拂桥，被人摧折好枝条。
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
却羡高人此中老，轩车过尽不知谁。"
威仰诚难识，句芒恐不知。好烧胡律看，堪共达多期。
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
玉树后庭花
叶落上阳树，草衰金谷园。乱鸦归未已，残日半前轩。"
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
"织锦虽云用旧机，抽梭起样更新奇。何如且破望中叶，
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
尽日空不鸣，穷年但相向。未许子晋乘，难教道林放。
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
为文清益峻，为心直且安。芝兰未入用，馨香志独存。
题菊花
"入夜天西见，蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落，云雁怯弓张。
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后，白鸟盈溪雨霁初。
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，
"青青月桂触人香，白苎衫轻称沈郎。好继马卿归故里，
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
刻削九琳窗，玲珑五明扇。新雕碧霞段，旋破秋天片。
过山农家
还待春风锦帆暖，柳阴相送到迷楼。"
睡岛凫藏足，攀藤狖冻拳。浅茅鸣斗雉，曲枿啸寒鸢。
唯我到来居上馆，不知何道胜梁鸿。"
谁能会得干坤意，九土枯荣自不同。"
解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。"
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
溪涨渔家近，烟收鸟道高。松花飘可惜，睡里洒离骚。"
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
虞美人·无聊
"笼籦截数尺，标置能幽绝。从浮笠泽烟，任卧桐江月。
"细雨阑珊眠鹭觉，钿波悠漾并鸳娇。
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽，诏归秋水道情深。
"旋屈金钩噼翠筠，手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客，
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵，恨咽离筵管吹秋。
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
"澄潭昔卧龙，章句世为宗。独步声名在，千岩水石空。
满江红·豫章滕王阁
烦心入夜醒，疾首带凉抓。杉叶尖如镞，藤丝韧似鞘。
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开，筐箱渐见新芽来。
草堂只待新秋景，天色微凉酒半酣。
"一饭仍难受，依仁况一年。终期身可报，不拟骨空镌。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
贤豪出处尽沉吟，白日高悬只照心。
菩萨蛮·梅雪
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切，阴鹤鸣雏力已衰。
山高势已极，犹自凋朱颜。"
已甘三秀味，谁念百牢腔。远棹投何处，残阳到几窗。
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴，野人煎处撇泉华。
"莲花峰下得佳名，云褐相兼上鹤翎。
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开，满山葱蒨铺鲜碧。
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。