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莲花

清代 / 龙榆生

八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。
武里村花落复开,流沟山色应如故。感此酬君千字诗,
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
号为羡馀物,随月献至尊。夺我身上暖,买尔眼前恩。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
天与爱水人,终焉落吾手。"
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。


莲花拼音解释:

ba zi sui duo bu xian ya .qiu yue wan sheng dan gui shi .chun feng xin chang zi lan ya .
ban juan han yan mu .xie kai nuan ge men .ying dong jian song lao .zhi yang jiu ying zun ..
xiong di wei er ren .yuan bie heng ku bei .jin chun zi ba xia .wan li ping an gui .
mo dao jin chen sheng yuan shi .qi ru tong shi bu xian shen ..
yi zai dong chuang qian .ai er han bu diao .bing fu wo xiang dui .ri xi xian xiao xiao .
wu li cun hua luo fu kai .liu gou shan se ying ru gu .gan ci chou jun qian zi shi .
yu zhi song lao kan chen bi .si que ti shi ji xu ren ..
hao wei xian yu wu .sui yue xian zhi zun .duo wo shen shang nuan .mai er yan qian en .
shi nan you zhi he bu qi .tiao tiao bu huan fu bu ji .lou shang zhou zhong sheng an ru .
hui ji pang dai liu zhu hou .hai lou fei cui xian xiang zhu .jing shui yuan yang nuan gong you .
yu mo jun xiu wen .xing cang wo ju jian .kuang ge zhong ci qu .qing jin kou chang qian ..
ting zi shou yu shi .ya er zao di cong .bu kan di shang li .man yan shi wen chong .
tian yu ai shui ren .zhong yan luo wu shou ..
bao yuan zhi qi qu .ren chi xing shen ju .dang bi lu ru shi .fen fei wu chi yu .
miao mo cang ji qi .bing lue zhu sun wu .ling xia san jun zheng .feng gao si hai qu .
.shao nian zuo yi qu .fang sui jin you lan .ru he ji mo yi .fu ci huang liang yuan .

译文及注释

译文
  宰予大白天睡觉,孔子说:“腐(fu)烂的木头不可以雕刻。用脏土垒砌的墙面不堪涂抹!对于宰予这(zhe)样的人,还有什么好责备的呢?”又说: “起初我对于人,听了他说的话就相信他的行为;现在我对于人, 听了他说的话却还要观察他的行为。这是由于宰予的事而改变。”
纵目望去,黄河渐行渐远,好像奔流在缭绕的白云中间,就在黄河上游的万仞高山之中,一座孤城玉门关耸峙在那里,显得孤峭冷寂。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当(dang)他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十(shi)年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老(lao)又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧(ba)!
船行款款来到鹿门山,阳光明亮使山岚浅淡。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
胡无兵将可侵,中国自然和平昌盛。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。

注释
都城过百雉(zhì):都邑的城墙超过了300丈。都:《左传·庄公二十八年》“凡邑有宗庙先君之主曰都”。指次于国都而高于一般邑等级的城市。 雉:古代城墙长一丈,宽一丈,高一丈为一堵,三堵为一雉,即长三丈。
47. 观:观察。
(20)“如鄙”句:谓好像灵岩山存心鄙视我这样的浅薄的人。
(26)大用:最需要的东西。
①饮啄:鸟类饮水啄食。
⑦总角:古代男孩将头发梳成两个髻。丱(ɡuàn 贯):形容总角翘起之状。
(40)橐(tuó):囊。

赏析

  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行》就是其中杰出的诗篇。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  转入第二章,写自从丈夫出征,妻子在家就不再打扮自己了,任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏,表明她对异性的封闭,也即表明她对丈夫的忠贞。不过,作为军人的妻子,这种举动还有进一步的意味。在古代,妇女是不能上战场的,因此妻子对从军的丈夫的忠贞,实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为,也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗,他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展,走东家串西家,哪怕并无不轨之举,他也不能够(neng gou)安心。这不仅对于家庭是危险的,对于国家也有极大的不利。所以,社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手(它可能是一位妇女的自述,也可能是他人的拟写),这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”,还要“当君洗红妆”,好让他安心上战场,与此篇可谓一脉相承。
  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  第一章开头以“有菀者柳,不尚息焉”这个略显突兀的比拟句传达诗人强烈的愤懑之情,同时也让读者产生追究缘由的欲望:为什么茂密繁盛的柳树下,诗人却劝戒人们不要去憩息呢?诗人言在此而意在彼,接下来的两句述说缘由:“上帝甚蹈,无自昵焉。”意思是:大王虽然如同大树,可以乘凉,可是他暴虐无常,不可亲近,否则自招祸殃。“俾予靖之,后予极焉。”意思是:当初大王请我一起谋国事,如今莫名其妙受责罚。这是诗人现身说法,把与暴君共事的种种险恶表述无遗。整章诗或比拟,或劝戒,或直白,但都以“焉”字结句,呼告语气中传递着诗人的无限感慨和怨恨。
  全诗共三章,每章十句。三章间结构相同,取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展,在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状,“三章只换六字,而一往情深,低回无限”(方玉润《诗经原始》)。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深(you shen)厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目(mei mu)盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵(xing ling)毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  第三首诗记述了一次征战的全过程,从征兵到战斗结束,充分揭示了战争的残酷性,表达了对戍边普通士卒的深深同情。
  这是一首描写夏日风光的七言绝句。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  “田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯(qi hou)窦婴,这里代指(dai zhi)当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂,他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。

创作背景

  可是,有时也不免感伤,他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中,便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪:“与君俱老也,自问老何如?

  

龙榆生( 清代 )

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简 介

龙榆生 龙榆生(1902-1966年),本名龙沐勋,字榆生,号忍寒。江西万载县人。着名学者,曾任暨南大学、中山大学、中央大学、上海音乐学院教授。1966年11月18日,病逝于上海。龙榆生的词学成就,与夏承焘、唐圭璋并称,是二十世纪最负盛名的词学大师之一。主编过《词学季刊》。编着有《风雨龙吟室词》、《唐宋名家词选》、《近三百年名家词选》等 。

浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 东方从蓉

来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
唯花不与多时节。一年三百六十日,花能几日供攀折。


初夏 / 宰曼青

"碧涧去年会,与师三两人。今来见题壁,师已是前身。
惜哉意未已,不使崔君听。"
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。


定西番·紫塞月明千里 / 励听荷

"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
不思朱雀街东鼓,不忆青龙寺后钟。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。


垂柳 / 务丽菲

福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
"今年寒食月无光,夜色才侵已上床。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。


清平乐·红笺小字 / 梁丘癸丑

"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
"百里音书何太迟,暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆,
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。


大梦谁先觉 / 富檬

"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
"寒山十月旦,霜叶一时新。似烧非因火,如花不待春。
老去何侥幸,时来不料量。唯求杀身地,相誓答恩光。"
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。"


四时 / 戈研六

"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
"灯火隔帘明,竹梢风雨声。诗篇随意赠,杯酒越巡行。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"


行香子·过七里濑 / 况亦雯

哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
"闻君洛下住多年,何处春流最可怜。为问魏王堤岸下,
回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"


寄王琳 / 偕思凡

近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。


煌煌京洛行 / 桐痴春

君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
地既蕃其生,使之族类多。天又与其声,得以相喧哗。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
心安不移转,身泰无牵率。所以十年来,形神闲且逸。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"