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桂枝香·吹箫人去

近现代 / 华韶

觉来窗牖空,寥落雨声晓。良游怨迟暮,末事惊纷扰。为问经世心,古人难尽了。
朝思除国雠,暮思除国雠。计尽山河画,意穷草木筹。
"司徒东镇驰书谒,丞相西来走马迎。
"意智未成百不解,见人富贵亦心爱。等闲对酒唿三达,
"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。
"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
未能即便休官去,惭愧南山采药翁。"
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
东海波连天,三度成桑田。高岸高于屋,斯须变溪谷。
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流,深如车辙阔容辀.


桂枝香·吹箫人去拼音解释:

jue lai chuang you kong .liao luo yu sheng xiao .liang you yuan chi mu .mo shi jing fen rao .wei wen jing shi xin .gu ren nan jin liao .
chao si chu guo chou .mu si chu guo chou .ji jin shan he hua .yi qiong cao mu chou .
.si tu dong zhen chi shu ye .cheng xiang xi lai zou ma ying .
.yi zhi wei cheng bai bu jie .jian ren fu gui yi xin ai .deng xian dui jiu hu san da .
.jin shi jiao dao shuai .qing song luo yan se .ren xin ji gu zhi .mu xing sui gai yi .
.qin you guan xin jie bu jian .feng guang man yan bei shang shen .
wei neng ji bian xiu guan qu .can kui nan shan cai yao weng ..
luan hou gu xiang zhai .duo wei xing lu chen .yin bei chu zuo you .bang yu bu zhi min ..
dong hai bo lian tian .san du cheng sang tian .gao an gao yu wu .si xu bian xi gu .
jin ri xing xing jing ji li .wen shui wei mang jue you liu .shen ru che zhe kuo rong zhou .

译文及注释

译文
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康城了。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去(qu)的春风辞别。
登高远望天地间壮观景象,
  环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰,树林和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛,又幽深又秀丽的,那是琅琊山。沿着山路走六七里,渐渐听到潺潺的水声,看到流水从两座山峰之间倾泻而出的,那是酿泉。泉水沿着山峰折绕,沿着山路拐弯,有一座亭子像飞鸟展翅似地,飞架在泉上,那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢?是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢?太守用自己的别号(醉翁)来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒,只喝一点儿就醉了;而且年纪又最大,所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒,而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣,领会在心里,寄托在酒上。  至于太阳的升起,山林里的雾气散了;烟云聚拢来,山谷就显得昏暗了;朝则自暗而明,暮则自明而暗,或暗或明,变化不一,这就是山中的朝暮。野花开了,有一股清幽的香味;好的树木枝繁叶茂,形成一片浓密的绿荫;风高霜洁,天高气爽,水落石出,这就是山中的四季。清晨前往,黄昏归来,四季的风光不同,乐趣也是无穷无尽的。  至于背着东西的人在路上欢唱,来去行路的人在树下休息,前面的招呼,后面的答应;老人弯着腰走,小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人,是滁州的游客。到溪边钓鱼,溪水深并且鱼肉肥美;用酿泉造酒,泉水清并且酒也清;野味野菜,横七竖八地摆在面前的,那是太守主办的宴席(xi)。宴会喝酒的乐趣,不在于音乐;投射的中了,下棋的赢了,酒杯和酒筹交互错杂;时起时坐大声喧闹的人,是欢乐的宾客们。一个脸色苍老的老人,醉醺醺地坐在众人中间,是太守喝醉了。  不久,太阳下山了,人影散乱,宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林,鸟儿到处叫,是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快(kuai)乐,却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐,却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐,醒来能够用文章记述这乐事的人,那就是太守啊。太守是谁呢?是庐陵欧阳修吧。
现在的人列五鼎而食,谈笑间千金一掷。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信(xin)息。
从南面登上碣石宫,望向远处的黄金台。
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
图南之举未可逆料(liao),但鲲鹏变化是巨大的,将会飞向南天。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。

注释
10.绿筠(yún):绿竹。
⑶翻空:飞翔在空中。
⑵百亩庭中:指玄都观百亩大的观园。苔:青苔。
28、乃丹书帛曰“陈胜王”:于是(用)丹砂(在)绸子上写“陈胜王”(三个字)。丹,朱砂。这里是“用朱砂”的意思。书,写。王,称王。
(15)语:告诉
87、通:程乙本作“逋”,误。
⑴襛(nóng):花木繁盛貌。
⑧《六艺》:指六经,即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》。

赏析

  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  尾联写出一位白发老人的举动:“绣岭宫前鹤发翁,犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日,至僖宗的衰朽之朝,时历一个半世纪有余,活动在开元时代的人,自然一个也没有了。“犹唱”二字,表面似讥老人爱翻陈年老历,唱得不合时宜,实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀,诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景,但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背,寓深义于眼前的艺术手法,含蓄蕴藉,颇得游刃骚雅之妙。
  “牛羊下来久,各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣,羊牛下来”的句子,诗人对眼前的场景便有所会心,写下了“牛羊下来久”的开头,将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿,三三两两,“咩咩哞哞”,一声远一声近地叫着,闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字,来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了,西边的最后一(hou yi)道夕阳也从柴门上扫过,天地都安静下来,等待着进入黑夜。不一会儿,家家点上了灯,人们在自己的小天地里或者谈天说地,或者灶前忙碌,或者给牛喂草,或者温酒准备喝上一杯。不管怎样,上天赐福于善良普通的人们,各安其所,这个村子像个准备睡眠的老人一样,让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字,字字平凡,句法也极自然,却能将读者带入一种境地,让读者闻到家的味道。
  辋川诗以田园山水为题材,描绘自然优美的景色,表现幽静的境界,但其中也有一些寄慨,透露了作者内心的苦闷。如:“来者复为谁,空悲昔人有”(《孟城坳》),“上下华子冈,惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官,婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八:“桓玄败后,殷仲文还为大司马咨议,意似二三,非复往日。大司马府听(厅)前,有一老槐,甚扶疏。殷因月朔,与众在听(厅),视槐良久,叹曰:‘槐树婆娑,复无生意’”。王维暗用此事,表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系,它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运,寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪,有一定现实意义。全诗用比的手法,有优美生动的形象和乐府民歌的韵味,诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇,“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想,其妙不在“幽极”,应在它的精巧寓意。
  “自知明艳更沉吟”,表面上是说采菱女自己也知道自己长得漂亮,但因过分爱美,却又自我思量起来,实则是说朱庆馀虽然自己也知道自己的文章不错,但还没有足够的信心,不知道自己是(ji shi)否能得到考官的赏识。诗的后两句,紧扣“更沉吟”三个字,针对朱庆馀的疑虑,作了肯定的回答,同时也流露出作者对朱庆馀的赞赏之情。
  此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人,从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法,着重塑造人物的形象。
  这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后,政治上备遭打击和迫害,长流边州,思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀,诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》,其中“望夫人化石,梦帝日环营”两句,就是此诗最好的注脚。纯用比体,深于寄意,是此诗写作上第一个特点。
  韩愈好游奇山,务必穷其形胜而不顾性命(《国史补·卷中》)。所以,他笔下的《南山》诗雄奇恣肆,卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头,从各个方位、季节,摄取了南山种种奇景,而且能勾出山之神态,渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  这是一首五律诗,颈联被明代胡应麟赞为“形容景物,妙绝千古”。时序匆匆交替,这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗,江上景物呈现“春意”闯入旧年,赶走严冬,蕴含了时序变迁,新旧交替的自然规律,表现出具有普遍意义的生活哲理,给人乐观积极向上的力量。
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看(zheng kan)着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流(er liu)经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。

创作背景

  关于任安的说法,上述可谓为一说。但亦有其他说法,即任安为北军使者护军时,因其在太子刘据造反时采取了“持两端”做法,而为汉武处死。在此时,任安希图以“推贤进士为名,要求时任中书令的司马迁给予帮助。而司马迁因为自己的处境很难帮他这个忙,便写了这封报任安书。这才是为什么司马迁在任安临刑前给其写信的原因。

  

华韶( 近现代 )

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简 介

华韶 华韶,字鬯仪,国子生。清无锡人。补庵五世孙,华琪芳之孙,顾光旭内祖。着有《竹窗偶存》。

水龙吟·载学士院有之 / 陈衍

利害有常势,取舍无定姿。焉能使我心,皎皎远忧疑。"
"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,
"公府政多暇,思与仁智全。为山想岩穴,引水听潺湲。
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
并命瞻鹓鹭,同心揖蕙兰。玉箫临祖帐,金榜引征鞍。
"阴律随寒改,阳和应节生。祥云观魏阙,瑞气映秦城。
云生高高步,泉洒田田衣。枯巢无还羽,新木有争飞。
幽异当轩满,清光绕砌回。潭心澄晚镜,渠口起晴雷。


渔家傲·和门人祝寿 / 邝露

蒲鱼尾如蛇,口眼不相营。蛤即是虾蟆,同实浪异名。
更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
岂能脱负檐,刻鹤曾无兆。幽幽太华侧,老柏如建纛。
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。
纵使凉飙生旦夕,犹堪拂拭愈头风。"
名声暂膻腥,肠肚镇煎煼。古心虽自鞭,世路终难拗。
几回羁旅情,梦觉残烛光。"


种树郭橐驼传 / 徐逢原

百草不敢先开花。仁风暗结珠琲瓃,先春抽出黄金芽。
"危楼倚天门,如m6星辰宫。榱薄龙虎怪,洄洄绕雷风。
力运既艰难,德符方合漠。名位苟虚旷,声明自销铄。
豁然重昏敛,涣若春冰溃。反照入松门,瀑流飞缟带。
佳人甚近山城闭,夏夜相望水镜中。"
逡巡荆棘尽,狐兔无子孙。狐死魅人灭,烟消坛墠存。
不知孤遗多,举族仰薄宦。有时未朝餐,得米日已晏。
"春风苦不仁,唿逐马蹄行人家。惭愧瘴气却怜我,


朝天子·咏喇叭 / 赵师恕

"今日油幢引,他年黄纸追。同为三楚客,独有九霄期。
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
威风挟惠气,盖壤两劘拂。茫漫华黑间,指画变恍欻.
春风红树惊眠处,似妒歌童作艳声。"
朱户非不崇,我心如重狴。华池非不清,意在寥廓栖。
坐者起趋乘者下。庙堂不肯用干戈,呜唿奈汝母子何。"
明明三飞鸾,照物如朝暾。"
感怆正多绪,鸦鸦相唤惊。墙上杜鹃鸟,又作思归鸣。


宿王昌龄隐居 / 徐溥

长安车马客,倾心奉权贵。昼夜尘土中,那言早春至。
敢有违者?皇帝俭勤,盥濯陶瓦。斥遣浮华,好此绨纻。
"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
"息驾非穷途,未济岂迷津。独立大河上,北风来吹人。
"八月十五夕,旧嘉蟾兔光。斯从古人好,共下今宵堂。
"蜘蛛天下足,巴蜀就中多。缝隙容长踦,虚空织横罗。
谏书竟成章,古义终难陈。
"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。


论诗三十首·二十一 / 葛琳

迥彻轮初满,孤明魄未侵。桂枝如可折,何惜夜登临。"
青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
"昔事庐山远,精舍虎溪东。朝阳照瀑水,楼阁虹霓中。
繁苗毯下垂,密箭翻回辀.曝鳖乱自坠,阴藤斜相钩。
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
明庭集孔鸾,曷取于凫鹥.树以松与柏,不宜间蒿藜。
惟昔穆天子,乘之极遐游。王良执其辔,造父挟其辀.
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"


望岳三首·其二 / 贾黄中

空堂黄昏暮,我坐默不言。童子自外至,吹灯当我前。
头白监门掌来去,问频多是最承恩。
一片古关路,万里今人行。上仙不可见,驱策徒西征。"
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"
论兵去商虐,讲德兴周道。屠沽未遇时,岂异兹川老。
"前夕虽十五,月长未满规。君来晤我时,风露渺无涯。
道旧与抚孤,悄然伤我神。依依见眉睫,嘿嘿含悲辛。
鸾台夜直衣衾冷,云雨无因入禁城。"


于易水送人 / 于易水送别 / 杨允

"饥拾松花渴饮泉,偶从山后到山前。
苒弱多意思,从容占光景。得地在侯家,移根近仙井。
残月色不改,高贤德常新。家怀诗书富,宅抱草木贫。
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
"望空问真宰,此路为谁开。峡色侵天去,江声滚地来。
"轻阴迎晓日,霞霁秋江明。草树含远思,襟杯有馀清。
古人虽已死,书上有其辞。开卷读且想,千载若相期。
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"


大德歌·夏 / 王敏

"楚俗不爱力,费力为竞舟。买舟俟一竞,竞敛贫者赇。
"城西楼上月,复是雪晴时。寒夜共来望,思乡独下迟。
"楚泽雪初霁,楚城春欲归。清淮变寒色,远树含清晖。
曲江一会时,后会已凋沦。况今三十载,阅世难重陈。
密发虚鬟飞,腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢,秾眉笼小唇。
薄暮大山上,翩翩双鸟征。"
印绶归台室,旌旗别将坛。欲知迎候盛,骑火万星攒。"
白发文思壮,才为国贤良。无人识高韵,荐于天子傍。


庭前菊 / 释梵言

惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
"金牛蜀路远,玉树帝城春。荣耀生华馆,逢迎欠主人。
尧时既敬授,禹稼斯肇迹。遍生合颖禾,大秀两岐麦。
"闻师行讲青龙疏,本寺住来多少年。
政成兴足告即归,门前便是家山道。"
"海天杀气薄,蛮军步伍嚣。林红叶尽变,原黑草初烧。
水乡吴蜀限,地势东南庳。翼轸粲垂精,衡巫屹环峙。