水调歌头·把酒对斜日
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
觉来独步长廊下，半夜西风吹月明。"
不是卑词三访谒，谁令玄德主巴邛。"
一第由来是出身，垂名俱为国风陈。
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
"云明天岭高，刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶，公庭扫鹤毛。
宝剑徒称无价宝，行心更贵不欺心。"
水调歌头·把酒对斜日拼音解释:
zheng shi xi feng hua luo jin .bu zhi he chu ren ti hen ..
yue ren ruo jian hong er mao .xiu bei ying xiu che ye xun .
rao rao chen zhong you wei yi .ke neng shu fu du neng xiu ..
.shu nian fen san qin wu ge .zan bo guan chuan pu liu zhong .xin cao jun shu ming geng zhong .
xing luo yin feng xie qiong jiang .man ping zhu shu kai chun jing .yi qu ge sheng rao cui liang .
jue lai du bu chang lang xia .ban ye xi feng chui yue ming ..
bu shi bei ci san fang ye .shui ling xuan de zhu ba qiong ..
yi di you lai shi chu shen .chui ming ju wei guo feng chen .
yi piao huan zi zu .yi ri xing pian duo .you yi ren xian shang .shu cong die wei guo .
.yun ming tian ling gao .ci jun chuo xian cao .wei zhan kui yuan ding .gong ting sao he mao .
bao jian tu cheng wu jia bao .xing xin geng gui bu qi xin ..
译文及注释
译文
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了(liao)马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在(zai)雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜荣归，士卒返回故乡。
虽然山路崎岖遥远，但我(wo)不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
借问路旁那些追名逐利(li)的人，为何不到此访仙学道求长生？
这种饮酒言笑的生活的确很美好(hao)，抛弃它实在无道理可言。
有朝一日我青云直上，会用黄金来回报主人的。
秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
习池的风景已与当年不同了，不再有那种清幽之美，归路所见，满目尘埃。
唉，子卿！还有什么话可说？相隔万里之遥，人的身份不同，人生道路也迥然相异。活着时是另一世间的人，死后便成了异国鬼魂。我和您永诀，生死都不得相见了。请代向老朋友们致意，希望他们勉力事奉圣明的君主。您的公子很好，不要挂念。愿您努力自爱，更盼您时常依托北风的方便不断给我来信。李陵顿首。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
注释
⑷原：推究。瘼：病，这里指弊病。
⑴带甲：全副武装的战士。《国语·越语上》：“有带甲五千人将以致死。”
[10]蛇虺（huí悔）：一种毒蛇。蟠：盘屈而伏。
24.句读之不知：不知断句风逗。与下文“惑之不解”结构相同。之，提宾标志。
59.佳气红尘：指车马杂沓的热闹景象。
赏析
回到曲上，“西风信来家万里，问我归期未？”看似简单，实则也简单明了，直奔主题，唯一比较特别之处是以西风送信，这个并不是很多见，古人一般是鱼传尺素，雁寄归思，青鸟传音，西风送信便是把西风拟人，赋予看似凛冽的西风一点人情味；“问我归期未”，平实却亲切，仿佛正面(zheng mian)对面问话一般。又令(you ling)人想起“道是归期未有期”这种情怀，有点淡淡哀愁。可见，这两句应该没有经过太多斟酌，完全是作者的真情实感的流露，因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦(qing yi)在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史(shi)、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为(ye wei)之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
人世死前惟有别，春风争似惜长条。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向(ci xiang)暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦(qing yi)在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史(shi)、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为(ye wei)之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
人世死前惟有别，春风争似惜长条。
对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考，对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”，也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌，那永久的艺术魅力之所在。
这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地，南园百花竞放，艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者刚劲，一者柔婉，参差错落，姿态万千。李贺写诗构思精巧，包孕密致，于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色，意思是红的多，白的少。“越女腮”是由此产生的联想，把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊，赋予物以某种人的素质，从而显得格外精神。 后两句写花落。日中花开，眼前一片姹紫嫣红，真是美不胜收。可是好景不长，到了“日暮”，百花凋零，落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁，正是年青有为的时期，却不为当局所重用，犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久，容华易谢，不免悲从中来。“落花不再春”，待到花残人老，就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”，委身于春风，不须媒人作合，没有任何阻拦，好像两厢情愿。其实，花何尝愿意离开本枝，随风飘零，只为盛时已过，无力撑持，春风过处，便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照，越发显得悲苦酸辛。当时盛开，颜色鲜丽，宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”，已是花残“人老”，非复当时容颜，抚今忆昔，倍增怅惘。结句婉曲深沉，制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句，以赋笔为主，兼用比兴手法，清新委婉，风格别具，是不可多得的抒情佳品。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫，目中无人，连身为左拾遗的官儿都不放在眼里，留下悬念，引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么，作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候，才让暴卒自己亮出他们的黑旗，“口称采造家，身属神策军”。一听见暴卒的自称，作者很吃惊，连忙悄声劝告村老：“主人慎勿语，中尉正承恩！”讽刺的矛头透过暴卒，刺向(ci xiang)暴卒的后台“中尉”；又透过中尉，刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”，已经画得很逼真，再一“点睛”，全“龙”飞腾，把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
创作背景
关于此诗系年，有两种说法。一作说法是，此诗作于唐宪宗元和九年（814年）。当年唐宪宗以张煦为节度使，领兵前往征讨雁门郡之乱（振武军之乱），李贺即兴赋诗鼓舞士气，作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
属兴同吟咏，成功更琢磨。爱予风雪句，幽绝写渔蓑。"
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
菊梦
大海波涛浅，小人方寸深。海枯终见底，人死不知心。
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"□□□□□□□，□□□□□□□。风里浪花吹更白，
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
贺新郎·别茂嘉十二弟
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
"乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。"
贫交行
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。
人筋为尔断，人力为尔枯。衣巾秽且甚，盘馔腥有馀。
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
"主人寂寞客屯邅，愁绝终南满案前。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"暖律变寒光，东君景渐长。我悲游海峤，君说住柴桑。
水调歌头·多景楼
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
"寒雨萧萧灯焰青，灯前孤客难为情。兵戈闹日别乡国，
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
酬彭州萧使君秋中言怀
水险溪难定，林寒鸟异群。相逢聊坐石，啼狖语中闻。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
天下言知天下者，兆人无主属贤人。"
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
"槿坠蓬疏池馆清，日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰，
君王幸兮云轺。铅华窅窕兮秾姿，棠公肸蚃兮靡依。
郄枝无分住应难。愁心似火还烧鬓，别泪非珠谩落盘。
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
梅花绝句·其二
近者淮夷戮，前年归马调。始闻移北葬，兼议荫山苗。
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
淡烹新茗爽，暖泛落花轻。此景吟难尽，凭君画入京。"
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
"仗剑夜巡城，衣襟满霜霰。贼火遍郊垧，飞焰侵星汉。
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪，小舟如叶傍斜晖。
"东归还着旧麻衣，争免花前有泪垂。每岁春光九十日，
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
往事空因半醉来。云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅。
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
今日始知春气味，长安虚过四年花。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
好向贤侯话吟侣，莫教辜负少微星。"
水调歌头·秋色渐将晚
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
"愿言未偶非高卧，多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽，
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"
夜雨隋家旧苑空。星散欲陵前槛月，影低如试北窗风。
减字木兰花·竞渡
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
王氏怜诸谢，周郎定小乔。黼帏翘彩雉，波扇画文鳐。
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"