首页 古诗词 书丹元子所示李太白真

书丹元子所示李太白真

清代 / 丘程

令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
推倒玉葫芦,迸出黄金液。紧把赤龙头,勐将骊珠吸。
地宁得一。富人侯王,旦奭摩诘。龙角日角,紫气盘屈。
"深闺闲锁难成梦,那得同衾共绣床。
惭愧深珍重,珍重邓天师。他年炼得药,留着与内芝。
堪叹浮生今古事,北邙山下草芊芊。"
更闻临川作,下节安能酬。"
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,
"多才与命违,末路忆柴扉。白发何人问,青山一剑归。
全觉此身离俗境,玄机亦可照迷方。"
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
漏转寒更急,灯残冷焰微。太虚同万象,相谓话玄微。
"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。
"虎溪闲月引相过,带雪松枝挂薜萝。


书丹元子所示李太白真拼音解释:

ling ren zhuan yi wang fu zi .yi pian zhen feng qu bu hui ..
tui dao yu hu lu .beng chu huang jin ye .jin ba chi long tou .meng jiang li zhu xi .
di ning de yi .fu ren hou wang .dan shi mo jie .long jiao ri jiao .zi qi pan qu .
.shen gui xian suo nan cheng meng .na de tong qin gong xiu chuang .
can kui shen zhen zhong .zhen zhong deng tian shi .ta nian lian de yao .liu zhuo yu nei zhi .
kan tan fu sheng jin gu shi .bei mang shan xia cao qian qian ..
geng wen lin chuan zuo .xia jie an neng chou ..
zui zhong yi hua xing wang shi .yun dao zong wu gui zu lei .fu shi duan jing shu cheng kong .
.duo cai yu ming wei .mo lu yi chai fei .bai fa he ren wen .qing shan yi jian gui .
quan jue ci shen li su jing .xuan ji yi ke zhao mi fang ..
yin xing ding cheng heng .lv si zuo cheng niu .mai ren tui xiang qian .mai ren tui xiang hou .
lou zhuan han geng ji .deng can leng yan wei .tai xu tong wan xiang .xiang wei hua xuan wei .
.yu xia dan qing bi .xian nian bao jing han .yi jing yan suo mo .jian jue bin diao can .
.hu xi xian yue yin xiang guo .dai xue song zhi gua bi luo .

译文及注释

译文
  “臣不才,不能(neng)奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到刀斧之(zhi)刑,以致损害先王知人(ren)之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所以事奉先王的心意,才敢写信答复大王。
边廷上(shang),幸喜没有战事,承蒙您的恩惠,戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
  不是国都而说灭,是看重夏阳。虞国的军队不足一个师,《春秋》说是师,为什么呢?因为虞国写在晋国之前,不可以不说师。它写在晋国之前是为什么呢?灭夏阳是它为主的。夏阳,是虞、虢交界处虢国的一个要塞。夏阳一失,虞、虢两国都可占领了。虞国为什么要为主灭夏阳呢?晋献公想要讨伐虢国,荀息说:“君主为什么不用北屈出产的马,垂棘出产的璧,向虞国借路呢?”献公说:“这是晋的国宝,如果受了我的礼物而不借路给我,那又拿它怎么办?”荀息说:“这些东西是小国用来服事大国的。它不借路给我们,一定不敢接受我们的礼物。如受了我们的礼而借路给我们,那就是我们从里面的库藏里拿出来,而藏在外面的库藏里,从里面的马房里拿出来,而放在外面的马房里。”献公说:“宫之奇在,一定不让的。”荀息说:“宫之奇的为人,心里明白,可是怯懦,又比虞君大不了几岁。心里明白,话就说得简短,怯懦就不能拚命谏阻,比虞君大不了几岁,虞君就不尊重他。再加上珍玩心爱的东西就在耳目之前,而灾祸在一个国家之后,这一点要有中等智力以上的人才能考虑到。臣料想虞君是中等智力以下的人。”献公就借路征伐虢国。宫之奇劝谏说:“晋国的使者言辞谦卑而礼物隆重,一定对虞国没有好处。”虞公不听,就接受了晋国的礼物而借路给晋国。宫之奇又谏道:“俗语说:‘唇亡齿寒。’岂不就说的这件事吗!”他带领自己的老婆孩子投奔到曹国去了。晋献公灭了虢国,五年以后占领了虞国。荀息牵着马捧着璧,走上前来说:“璧还是这样(yang),而马的牙齿增加了。”
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
早知相思如此的在心中牵绊,不如当初就不要相识。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
阳春四月登泰山,平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
凄清的汀洲上,江波慢慢降落,山村的渡口,已(yi)是暮色苍茫,极目远望,只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起,落叶纷纷,暮鸦翻飞, 凛冽的疾风吹散了征雁的队形,天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴,更有斜阳映照其上,只微微留下一点残影?眼前景物牵动心怀,水路上入眼景色不断变换,忽然觉得自己变老了。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。

注释
粤中:今广东番禺市。
⒁浪萍风梗:浪中之浮萍,风中之断梗。形容形容人漂泊不定。
⑼雷公:传说中的雷神。砰訇:形容声音宏大。
15.同行:一同出行
27 尊遂:尊贵显达。
⑶巫峡:地名,在今重庆市巫山县东。古民谣《巴东三峡歌》:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”

赏析

  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”
  “欲传春信息,不怕雪埋藏”,严冬阻挡不了春天到来的脚步,深雪又怎能埋藏《梅花》陈亮 古诗的芬芳气息?颂扬了《梅花》陈亮 古诗坚贞不屈(bu qu)的精神,诗人以颂赞《梅花》陈亮 古诗的口吻来寄托自己的爱国思想。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然(dai ran)。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  “迥戍危烽火,层峦引高节。”迥戌,远方的边戍。高节,旗帜。句意(ju yi)为:烽火中传来了远方的紧急军情,我于是挥兵远赴边疆,一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征,军队沿着山路前行,仿佛是山引领着队伍,意即此战很得天时,必将获胜。
  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不(ta bu)是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们(ta men)细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口,每天沿河上下的船只打门前经过;于是她就想,其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船,就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊,就不免要上前去打问,可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”,就是说书信“总无”。然而,主人公仍把希望寄托于下一趟船来,她想:大概书信已经寄出,正在途中,所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  此诗是天宝十三年(公元754年)李白游览池州,在青阳《望木瓜山》李白 古诗而作。木瓜山在青阳县木瓜铺。

  

丘程( 清代 )

收录诗词 (8184)
简 介

丘程 建宁建阳人,字宪古,号富沙。徽宗政和二年进士。深究《易》学,尝有诗曰:“《易》理分明在画中,谁知《易》道尽难穷。不知画意空笺注,何异丹青欲画风。”其学传之郑东卿。

赋得自君之出矣 / 谢孚

名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪,拥垆倾榼酒如饴。
"旷望危桥上,微吟落照前。烟霞浓浸海,川岳阔连天。
"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
生不怕京兆尹(左),死不畏阎罗王(右)。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后,一派银河泻落时。
水飞石上迸如雪,立地看天坐地吟。
"因卖丹砂下白云,鹿裘惟惹九衢尘。
"一百八十首,清泠韵可敲。任从人不爱,终是我难抛。


登峨眉山 / 宋华金

江海游空阔,池塘啄细微。红兰白苹渚,春暖刷毛衣。"
"归休兴若何,朱绂尽还他。自有园林阔,谁争山水多。
吾用古人耳,采君四坐珍。贤士胜朝晖,温温无冬春。
景速奔马。胡不自强,将升玉堂。胡为自坠,言虚行伪。
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
炉中姹女脱青衣。脱却青衣露素体,婴儿领入重帏里。
顾云已往罗隐耄,更有何人逞笔端。"


房兵曹胡马诗 / 查居广

"诗名动帝畿,身谢亦因诗。白日只如哭,皇天得不知。
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限,谪过灵均恨不堪。
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
唯有能仁独圆悟,廓尘静浪开玄路。创逢肌命弃身城,
幕府秋招去,溪邻日望还。伊余岂酬敌,来往踏苔斑。"
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
小店蛇羹黑,空山象粪枯。三闾遗庙在,为我一呜唿。"


早冬 / 裴说

履声知客贵,云影悟身闲。彦会前贤事,方今可得攀。"
"我本籍上清,谪居游五岳。以君无俗累,来劝神仙学。
"又向夔城去,知难动旅魂。自非亡国客,何虑断肠猿。
莫问江边旧居寺,火烧兵劫断秋钟。"
云鬓双明骨更轻,自言寻鹤到蓬瀛。日论药草皆知味,
吾心不觉侵衣冷,曾向此中居几年。"
玉池中坐太和官。只将至妙三周火,炼出通灵九转丹。
狂风何事相摇荡,吹向南山复北山。"


子夜歌·夜长不得眠 / 释昙密

休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判,古风淳凿未玄黄。
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
还在前山山下住。"
嘉树白雀来,祥烟甘露坠。中川一带香,□开幽邃地。
"木落树萧槮,水清流寂。属此悲哉气,复兹羁旅戚。
岂知真气梵天来。听经瑞雪时时落,登塔天花步步开。
东海钓鳌鳌不食,南山坐石石欲烂。"
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 卢尚卿

"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
汉江西岸蜀江东,六稔安禅教化中。托迹幸将王粲别,
岩并金绳道,潭分玉像容。江微匡俗路,日杲晋朝松。
到底根元是何物,分明只是水中金。乔公乔公急下手,
道流安寂寞,世路倦岖嵚。此意欲谁见,怀贤独难任。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法,万物那无运用方。
山童舂菽粉,园叟送银瓜。谁访孙弘阁,谈玄到日斜。


转应曲·寒梦 / 张沄

徐徐东海出,渐渐上天衢。此夜一轮满,清光何处无。
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
只恐老身衰朽速,他年不得颂鸿勋。
"高心休拟凤池游,朱绂银章宠已优。
"一身赍万卷,编室寄烟萝。砚滴穿池小,书衣种楮多。
酣畅迷夜久,迟迟方告旋。此时无相与,其旨在忘筌。"
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。


相州昼锦堂记 / 颜复

"袅袅孤生竹,独立山中雪。苍翠摇动风,婵娟带寒月。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。
堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
听松今欲暮,过岛或明朝。若尽平生趣,东浮看石桥。"
雪每先秋降,花尝近夏生。闲陪射雕将,应到受降城。"
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨,幽谷遥闻虎啸风。
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。
有人夺得玄珠饵,三岛途中路不赊。


九字梅花咏 / 程公许

"苍凉远景中,雨色缘山有。云送满洞庭,风吹绕杨柳。
"田氏门下客,冯公众中贱。一朝市义还,百代名独擅。
晁错抱远策,为君纳良规。削彼诸侯权,永用得所宜。
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
视事奸回尽,登楼海岳春。野人如有幸,应得见陶钧。"
皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"
今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
宇宙成遗物,光阴促幻身。客游伤末路,心事向行人。


思王逢原三首·其二 / 罗相

"一片丹心合万灵,应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□,
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
回首迩结灵,倾眸亲曜罗。豁落制六天,流铃威百魔。
姜师度,更移向南三五步。
唯我流阳叟,深云领毳徒。尽骑香白象,皆握月明珠。
又不见三衢赵枢密,参禅作鬼终不识。修完外体在何边,
时节伤蟪蛄,芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐,心迹贵冥灭。
东风来兮歌式微,深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为,