和经父寄张缋二首
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪，皂盖难遮满面尘。
心燃一寸火，泪结两行冰。煦育诚非远，阳和又欲升。"
椒香近满郭，漆货远通京。唯涤双尘耳，东南听政声。"
"楚田开雪后，草色与君看。积水浮春气，深山滞雨寒。
女色片时新。用不用，唯一人。敢放天宠私微身，
不是无家归不得，有家归去似无家。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
思量此理何人会，蒙邑先生最有才。"
如嫌地远缩何难。先生阔别能轻举，弟子才来学不餐。
和经父寄张缋二首拼音解释:
xing hua zheng ken cai xian ren .ma yi wei diao hun shen xue .zao gai nan zhe man mian chen .
xin ran yi cun huo .lei jie liang xing bing .xu yu cheng fei yuan .yang he you yu sheng ..
jiao xiang jin man guo .qi huo yuan tong jing .wei di shuang chen er .dong nan ting zheng sheng ..
.chu tian kai xue hou .cao se yu jun kan .ji shui fu chun qi .shen shan zhi yu han .
nv se pian shi xin .yong bu yong .wei yi ren .gan fang tian chong si wei shen .
bu shi wu jia gui bu de .you jia gui qu si wu jia .
qu qu deng gao zi you shan .jian shi beng quan ting wei zu .ya chuang hong guo wo kan pan .
.xian sheng zhuan xu hou .de dao zi he ren .song bai bei yu shou .er sun lao que shen .
si liang ci li he ren hui .meng yi xian sheng zui you cai ..
ru xian di yuan suo he nan .xian sheng kuo bie neng qing ju .di zi cai lai xue bu can .
译文及注释
译文
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一(yi)起。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依(yi)旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候(hou)，千家万户的门都打开。
剑起案列的秋风，驰马飞出了咸阳。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安(an)静的村庄是多么的孤(gu)寂，拖出那长长的影子。雾(wu)淡淡飘起，几只乌黑(hei)的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖(yao)艳。
振展双翅直飞上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
注释
7 孤音：孤独的声音。
（5）崇酒於觞（shāng）：在酒杯里倒满了酒。崇：充实，充满，这里作动词用。
⑸入：是一直伸展到的意思。青徐：青州、徐州。鲍照诗：“平野起秋尘。”《海赋》：“西薄青徐。”《唐书》：青州北海郡、徐州彭城郡，俱属河南道。
⑧风物：风光景物。
39.限：界限。巫山：指云梦泽中的阳台山，在今湖北境内，非为今四川巫山。
②杨枝：唐诗人白居易侍妾樊素，因善歌《杨柳枝》得名。
⑺古庙：即张、许公庙。仪容：指张、许两人的塑像。
赏析
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
刘桢如果直接抒写内心情感，很易直露，便借松树的高洁来暗示情怀，以此自勉，也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着(bu zhuo)一字”，但味外之旨却更耐人品尝。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的(xiang de)热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸(hu li)上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是(nai shi)并州北部桑乾河以北之地。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
刘桢如果直接抒写内心情感，很易直露，便借松树的高洁来暗示情怀，以此自勉，也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着(bu zhuo)一字”，但味外之旨却更耐人品尝。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的(xiang de)热爱，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸(hu li)上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是(nai shi)并州北部桑乾河以北之地。
首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌，不仅形式特别，而且读起来朗朗上口，同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井，而今返里归心似箭的思想感情。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
从诗题中，已经隐隐透出了伤感、追怀的意味，也为全诗定下了基调。
全诗熔写物、抒情、怀古、咏史、送人为一体，对历史兴衰的感怀，所含挣扎幽愤多，既有个人仕途不得志、怀才不遇之意，亦有对家国渐渐衰亡而忧虑，诗词创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，一旦感情兴发，就毫无节制的奔涌而出，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
创作背景
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
吴当( 元代 )
收录诗词 (9895) 首
简 介
吴当 （ 1297—1361）抚州崇仁人，字伯尚。吴澄孙。幼以颖悟笃实称，长精通经史百家言。从祖父至京师，补国子生。澄卒，从之学者皆就当卒业。用荐为国子助教，预修辽金宋三史，书成，除翰林修撰，累迁翰林直学士。江南兵起，特授江西肃政廉访使，召募民兵，由浙入闽，参预镇压农民军，夺回建、抚两郡。寻以被诬解职。陈友谅据江西，欲用之，不从，乃执送江州，拘留一年。后隐居庐陵吉水。有《学言诗稿》。
夺锦标·七夕
倚石迟后侣，徐桡供远山。君看万斛载，沈溺须臾间。"
无限吴都堪赏事，何如来此看师眠。"
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天，万里滑静无纤烟。
平原陆夫子，投刺来翩跹。开卷读数行，为之加敬虔。
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦，花界登临转悟空。
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
河冰天际白，岳雪眼前明。即见东风起，梁园听早莺。"
尽日春风吹不起，钿毫金缕一星星。"
夏夜
凌风捩桂柁，隔雾驰犀船。况当玄元家，尝着道德篇。
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去，清气应归笔底来。
佐理能无取，酬知力甚微。空将千感泪，异日拜黄扉。"
"郭里人家如掌上，檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地，
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
"玉辇曾经陷楚营，汉皇心怯拟休兵。
"江南四月薰风低，江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰，
过零丁洋
望中难见白衣来。元瑜正及从军乐，甯戚谁怜叩角哀。
药鼎高低铸，云庵早晚苫。胡麻如重寄，从诮我无厌。"
"三幅吹空縠，孰写仙禽状。bo耳侧以听，赤精旷如望。
只为读此书，大朴难久存。微臣与轩辕，亦是万世孙。
"生前几到此亭台，寻叹投荒去不回。
"已是鸿来日，堪惊却背秦。天遥三楚树，路远两河人。
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
"夹浪分堤万树馀，为迎龙舸到江都。
信陵君窃符救赵
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
"笼籦截数尺，标置能幽绝。从浮笠泽烟，任卧桐江月。
野入青芜巷，陂侵白竹门。风高开栗刺，沙浅露芹根。
桃源仙子不须夸，闻道惟栽一片花。
"先知左袒始同行，须待龙楼羽翼成。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵
大贤重邦本，屈迹官武城。劝民勤机杼，自然国用并。
世间争那人先老，更对残花一醉眠。"
宣毫利若风，剡纸光与月。札吏指欲胼，万通排未阕。
朱门不养三千客，谁为鸡鸣得放回。"
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
海日潮浮晓，湖山雪露春。犹期来帝里，未是得闲人。"
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
送魏郡李太守赴任
不知兰棹到何山，应倚相思树边泊。"
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
不是狂奴为故态，仲华争得黑头公。"
伟哉泂上隐，卓尔隆中耨。始将麋鹿狎，遂与麒麟斗。
杯酒有时有，乱罹无处无。金庭在何域，回首一踟蹰。"
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
行惊翠羽起，坐见白莲披。敛袖弄轻浪，解巾敌凉飔.
"已立平吴霸越功，片帆高扬五湖风。
好事近·叶暗乳鸦啼
初程风信好，回望失津楼。日带潮声晚，烟含楚色秋。
"荆卿雄骨化为尘，燕市应无共饮人。
芭蕉丛畔碧婵娟，免更悠悠扰蜀川。
灯前春睡足，酒后夜寒馀。笔砚时时近，终非署簿书。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客，两行高柳雨中烟。
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
"龙楼李丞相，昔岁仰高文。黄阁寻无主，青山竟未焚。
"八月木阴薄，十叶三堕枝。人生过五十，亦已同此时。
戏赠张先
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达，此时吾道岂能通。
才见规模识方寸，知君立意象沧溟。"
"嫩似金脂飏似烟，多情浑欲拥红莲。
忽闻下界笙箫曲，斜倚红鸾笑不休。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
金陵三迁有感
语合茶忘味，吟欹卷有棱。楚南山水秀，行止岂无凭。"
"村桥酒旆月明楼，偶逐渔舟系叶舟。莫学鲁人疑海鸟，
应笑穆王抛万乘，踏风鞭露向瑶池。"
故人尊酒与谁同。山横翠后千重绿，蜡想歌时一烬红。
欲销毁后骨，空转坐来胞。犹豫应难抱，狐疑不易包。
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
月满前山圆不动，更邀诗客上高楼。"
王孙客棹残春去，相送河桥羡此行。"
新植海石榴
四海终须作一家。自古经纶成世务，暂时朱绿比朝霞。
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
草短分雏雉，林明露掷猿。秋枫红叶散，春石谷雷奔。
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
虚无之乐不可言。"
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"