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出塞二首

魏晋 / 陈奕

"虽被风霜竞欲催,皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出,
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。
今日皤然对芳草,不胜东望涕交横。"
汉皇若问何为者,免道高阳旧酒徒。"
"县前水色细鳞鳞,一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代,
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。
到参禅后知无事,看引秋泉灌藕花。"
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
"碧桐阴尽隔帘栊,扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑,
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
何事遽惊云雨别,秦山楚水两乖张。"
木叶新霜后,渔灯夜浪中。时难慎行止,吾道利于穷。"
绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
凌晓无端照衰发,便悲霜雪镜光中。"
今来无计相从去,归日汀洲乞画屏。"
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"


出塞二首拼音解释:

.sui bei feng shuang jing yu cui .jiao ran yan se bu di cui .yi yi su shou neng zhuang chu .
.ping sheng ai shan shui .xia ma hu xi shi .yi dao zhong xian wan .zhong you yu zuo qi .
jin ri po ran dui fang cao .bu sheng dong wang ti jiao heng ..
han huang ruo wen he wei zhe .mian dao gao yang jiu jiu tu ..
.xian qian shui se xi lin lin .yi wei fu jun diao shui bin .man ba wen zhang jin hou dai .
.xing wang he gu ju huan hui .tang zhou shen wei shi ke ai .
dao can chan hou zhi wu shi .kan yin qiu quan guan ou hua ..
.yi cun hui chang bai lv qin .lv chou wei ti liang zheng jin .tian ya yi you xiao hun bie .
.wang sui xin kong qie .geng fu jin ba gong .qian jia shu ren zai .yi shui shi nian kong .
.bi tong yin jin ge lian long .shan fu jin e yu dian hong .pu fen geng tian xiang ti hua .
.liu zai chou hao shi jin wei .ke kan duo bing jue ran gui .
dou wu zhong mou you wei xing .you qi you wen chen jin zao shu gao ge .
he shi ju jing yun yu bie .qin shan chu shui liang guai zhang ..
mu ye xin shuang hou .yu deng ye lang zhong .shi nan shen xing zhi .wu dao li yu qiong ..
jue ding xin qiu sheng ye liang .he fan song lu di yi shang .qian feng yue ying ban jiang shui .seng zai cui wei kai zhu fang .
ling xiao wu duan zhao shuai fa .bian bei shuang xue jing guang zhong ..
jin lai wu ji xiang cong qu .gui ri ting zhou qi hua ping ..
feng shan dui yue huan chou chang .zheng de wu yan si zu shi ..
shu ming xun xue shi .cheng ding lu jin sha .suo he mian guan li .bei han zhuo miao ya .
ci ri xiang feng hun he duan .lai jun shen shi jian fei chong ..

译文及注释

译文
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄(qi)。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
从井底用丝绳向上拉起银瓶,银瓶快上来了丝绳却断掉了。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁(fan)荣急遽地生长。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是(shi)密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬(chen)?
思乡的眼泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
挟来阵阵寒意的水浪,也(ye)有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远(yuan)去的帆影,直到(dao)夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客(ke),扭动(dong)着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
飞腾喧啸无忌,其势似不可(ke)挡。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
魂魄归来吧!

注释
(26)《小雅》:指《诗·小雅》中的诗歌。
⒂尊:同“樽”。
⑶凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮,以免妨碍视线。杨花雪,语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”如雪花般飞舞的杨花。
⑦“墙里秋千”五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:“恼,犹撩也。……,言墙里佳人之笑,本出于无心情,而墙外行人闻之,枉自多情,却如被其撩拨也。”又卷一:“却,犹倒也;谨也。”“却被”,反被。唐·胡曾《汉宫》诗:“何事将军封万户,却令红粉为和戎。”多情:这里代指墙外的行人。无情:这里代指墙内的佳人。
11. 山:名词作状语,沿着山路。
13.〔矜(guān)、寡、孤、独、废疾者〕矜,老而无妻的人。矜,通“鳏”。寡,老而无夫的人。孤,幼而无父的人。独,老而无子的人。废疾,残疾人。

赏析

  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
  然而,王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于(qi yu)床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
其一
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进(liao jin)行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是(huan shi)比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露,秋天,草木摇落,白露为霜。“巫山巫峡”,诗人所在。二句下字密重,用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象,气氛阴沉,定下全诗感情基调。
  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴(mu yu)着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。

创作背景

  长安这个汉唐故都,是华夏强盛的象征,也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安;他从军南郑,时时遥望长安,寄托其收复故国山河的思想感情。

  

陈奕( 魏晋 )

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简 介

陈奕 陈奕,字日华,长乐(今属福建)人。光宗绍熙间知连州,移知临江府。宁宗庆元间知金州(《宋会要辑稿》职官七四之八)。事见清同治《连州志》卷五、六。

木兰花慢·滁州送范倅 / 那拉辉

事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在,迸流穿树堕花随。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
"月帐星房次第开,两情惟恐曙光催。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,


新丰折臂翁 / 濯灵灵

小院无人夜,烟斜月转明。清宵易惆怅,不必有离情。
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
一僧归晚日,群鹭宿寒潮。遥听风铃语,兴亡话六朝。"
"关城树色齐,往事未全迷。塞路真人气,封门壮士泥。
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
"律到御沟春,沟边柳色新。细笼穿禁水,轻拂入朝人。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
不随妖艳开,独媚玄冥节。(咏梅, 见《海录碎事》)


南歌子·香墨弯弯画 / 植戊

"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
本是谋赊死,因之致劫迁。氛霾言下合,日月暗中悬。
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉,寡妻休问辟司徒。
应念衔恩最深者,春来为寿拜尊前。"
"水绕荒坟县路斜,耕人讶我久咨嗟。
"草衣荷笠鬓如霜,自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘,
"秋入池塘风露微,晓开笼槛看初飞。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。


寒食还陆浑别业 / 宰父倩

老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴,不放秋声染俗尘。
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。
"得道疑人识,都城独闭关。头从白后黑,心向闹中闲。
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 乌雅己卯

"上山下山去,千里万里愁。树色野桥暝,雨声孤馆秋。
"鹿鸣筵上强称贤,一送离家十四年。
"君爱桃李花,桃李花易飘。妾怜松柏色,松柏色难凋。
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
木为连枝贵,禽因比翼珍。万峰酥点薄,五色绣妆匀。
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。


石州慢·寒水依痕 / 呀西贝

得事虽甘晚,陈诗未肯慵。迩来趋九仞,又伴赏三峰。
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
"鸟去云飞意不通,夜坛斜月转松风。
"流水歌声共不回,去年天气旧亭台。
不似前时李丞相,枉抛才力为莺莺。
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
"叶叶下高梧,端居失所图。乱离时辈少,风月夜吟孤。
到家难住似经过。帆飞楚国风涛润,马度蓝关雨雪多。


终风 / 范永亮

翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
君臣束手平城里,三十万兵能忍饥。"
"清浅萦纡一水间,竹冈藤树小跻攀。露沾荒草行人过,
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直,事过方闻锁骨香。
"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
"不管人间是与非,白云流水自相依。一瓢挂树傲时代,
分明窗下闻裁翦,敲遍阑干唤不应。"
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,


云中至日 / 乐正文娟

王侯皆作礼,陆子只来吟。我问师心处,师言无处心。"
静引荒城望,凉惊旅枕眠。更堪憔悴里,欲泛洞庭船。"
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
肘腋人情变,朝廷物论生。果闻荒谷缢,旋睹藁街烹。
满眼尘埃驰骛去,独寻烟竹剪渔竿。"
景状入诗兼入画,言情不尽恨无才。"
自从命向红儿去,不欲留心在裂缯。


小松 / 方水

襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
升平旧事无人说,万叠青山但一川。"
五陵年少如相问,阿对泉头一布衣。"
"长亭一望一徘徊,千里关河百战来。细柳旧营犹锁月,
谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。
天涯时有北来尘,因话它人及故人。
不必恋恩多感激,过淮应合见徵黄。"
银瓶冷酒皆倾尽,半卧垂杨自不知。"


江城子·前瞻马耳九仙山 / 申屠红军

此别更无闲事嘱,北山高处谢猿啼。"
"风雨萧萧,石头城下木兰桡。烟月迢迢,金陵渡口去来潮。
鸟占横查立,人当故里耕。十年来复去,不觉二毛生。"
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
"汉文穷相作前王,悭惜明珠不斗量。
携筇深去不知处,几叹山阿隔酒家。"
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"