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望岳三首

先秦 / 汪广洋

莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
羲和若拟动炉鞴,先铸曲江千树红。"
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"
拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。
秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。


望岳三首拼音解释:

mo kan xian po gua ru gou .juan lian fang ying qin hong zhu .rao zhu xie hui tou bi liu .
lan qun jian zhu lv .shi yu chu hua yan .dan wu qing suo an .mo lv wu ren yan ..
luan xue cong jiao wu .hui feng ren ting chui .chun han neng zuo di .yi bei liu tiao qi .
.yi wen he sai shang .fei shi yu quan bing .shou wei cheng xu wei .gao huang shen wu qing .
xi he ruo ni dong lu bei .xian zhu qu jiang qian shu hong ..
ying bei bai hua liao luan xiao .bi lai tian di yi xian ren ..
ni sao lv yin fu fo si .suo luo gao shu jie wei lin ..
ting he xiang feng li .bo yu cheng yue gui .ci jun cai bu ji .miu de shi tong wei ..
bu neng zi mian qu .dan kui lai he mu .gu yuan han shang lin .xin mei fei wu tu ..
.jiang nan ke .shui wei xiang .zhou wei zhai .neng yi bi feng zhi di mai .
.gao yi xia ti wan zhang yu .gong kan yi bu ru chen ju .xiao sui yuan lu pai jin suo .
yu jue cang tai di .yue xie qing cao jie .qiong ming shui bu yuan .kuang shi zheng li huai .
qiu juan duo wei hao .shi ming qu geng fei .ming nian qu qian zi .bei jiu sai chun hui ..
wu lv ba xiong er .meng bo yong zhen xiang .bo yun zou hong ting .he nan yi ping dang .

译文及注释

译文
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进(jin)了荷花池深处。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为(wei)吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
  衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄,扬起彩(cai)袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃般的笑语。
在荆(jing)楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能够安定。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气(qi)益发骄横。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。

注释
(15)愤所切:深切的愤怒。
⑥祥:祥瑞。
③重(chang)道:再次说。
43.昆明池:遗址在今西安市西南斗门镇一带,汉武帝所建。《汉书·武帝纪》载元狩三年(前120)在长安仿昆明滇池而凿昆明池,以习水战。
10、庚寅(gēng yín):指庚寅之日。古以干支相配来纪日。
⑷苍苍:灰白色,形容鬓发花白。
①秋蕊香:词牌名,双调48字, 仄韵,又有同名慢词,双调97字,平韵。
④ 一天:满天。

赏析

  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤(fen)愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
  此诗写景抒情,章法严密。一方面情景分明,二者相问写来;另一方面又能融情人景,表现出由雄壮到悲愤的巨大变化,因此极易打动人心。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  “日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。”运用作者的想象,写出了作者曹操的壮志情怀。前面的描写,将大海的气势和威力凸显在读者面前;在丰富的联想中表现出作者博大的胸怀、开阔的胸襟、宏大的抱负。暗含一种要像大海容纳万物一样把天下纳入自己掌中的胸襟。“幸甚至哉,歌以咏志。”这是合乐时的套语,与诗的内容无关(guan),也指出这是乐府唱过的。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  次句在画面上突出了结绮、临春两座凌空高楼(还应包括另一座“望仙阁”在内)。“事最奢”是承上“豪华”而发的议论,“最”字接“竞”字,其奢为六朝之“最”,可说登峰造极,那么陈后主的下场如何,是不难想象的了。这一句看起来写两座高(zuo gao)楼,而议论融化在形象中了。这两座高楼,虽然只是静止的形象,但诗句却能引起读者对楼台中人和事的联翩浮想。似见帘幕重重之内,香雾缥缈之中,舞影翩翩,轻歌阵阵,陈后主与妖姬艳女们正在纵情作乐。诗的容量就因“结绮临春”引起的联想而更加扩展了。
  人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休,有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析,肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去感动读者,使之产生共鸣,取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。 
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安(chang an),写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词,不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云:
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪(zi hao),那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。

创作背景

  潘阆曾以卖药为生,一度流浪到杭州。亲眼看到了涨潮的壮观以及宏伟,以至于今后的日子里多次梦见涨潮的情形。这首《酒泉子》的小词,就是他为了回忆观潮盛况而作的。

  

汪广洋( 先秦 )

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简 介

汪广洋 汪广洋(? ~1379),江苏高邮人,字朝宗,明朝初年宰相,重臣。汉族。元末进士出身,通经能文,尤工诗,善隶书。朱元璋称赞其“处理机要,屡献忠谋”,将他比作张良、诸葛亮。年少时跟随太祖朱元璋起义反元,被朱元璋聘为元帅府令史、江南行省提控,受命参与常遇春军务。明朝建立后,先后担任山东行省、陕西参政、中书省左丞、广东行省参政、右丞相职务。受封忠勤伯。洪武十二年(1379年),因受胡惟庸毒死刘基案牵连,被朱元璋赐死。着有《凤池吟稿》、《淮南汪广洋朝宗先生凤池吟稿》。《明诗综》收其诗三十一首。

孟子见梁襄王 / 夏侯江胜

浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"
鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"
万事将身求总易,学君难得是长生。"
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。
绿杨重阴官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
尽日衡门闭,苍苔一径新。客心非厌静,悟道不忧贫。


卜算子·风雨送人来 / 开庚辰

自从为客归时少,旅馆僧房却是家。"
槛前燕雁栖,枕上巴帆去。丛筠侍修廊,密蕙媚幽圃。
凭师看粉壁,名姓在其间。"
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔,
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。
雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
九疑云入苍梧愁。"


鹧鸪天·元夕有所梦 / 子车常青

美酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳不思眠。
开迟花养艳,语懒莺含思。似讶隔年斋,如劝迎春醉。
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
不知此事君知否,君若知时从我游。"
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔,淡红池沼映芙渠。
"斋庄修祀事,旌旆出效闉。薙草轩墀狭,涂墙赭垩新。


野步 / 漆谷蓝

"身归紫霄岭,书下白云来。翦笋发寒字,烧花芳夜雷。
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。
"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
瑶台雪里鹤张翅,禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒,
书中见往事,历历知福祸。多取终厚亡,疾驱必先堕。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。


精卫填海 / 司寇小菊

"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
"西风吹远蝉,驿路在云边。独梦诸山外,高谈大旆前。
野饭具藜藿,永日亦不饥。苟餐非其所,鲙炙为蒺藜。
手持冬集书,还家献庭闱。人生此为荣,得如君者稀。
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"


九日次韵王巩 / 剑乙

"炀帝龙舟向此行,三千宫女采桡轻。
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
车公何事亦停杯。散斋香火今朝散,开素盘筵后日开。
落日美楼台,轻烟饰阡陌。潋绿古津远,积润苔基释。
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅,仿佛获缗二三千。


初秋夜坐赠吴武陵 / 托桐欣

"洛城秋霁后,梵阁暮登时。此日风烟好,今秋节候迟。
"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤,从来玉谷有离鸾。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。


叶公好龙 / 波阏逢

"五条弦出万端情,捻拨间关漫态生。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。


小雅·车舝 / 祢若山

"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
曳履庭芜近,当身树叶飘。傍城馀菊在,步入一仙瓢。"
"七十欠四岁,此生那足论。每因悲物故,还且喜身存。
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
何事宦涂犹寂寞,都缘清苦道难通。"
"日日攻诗亦自强,年年供应在名场。
"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。


画堂春·外湖莲子长参差 / 淳于名哲

"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
外户凭云掩,中厨课水舂。搜泥时和面,拾橡半添穜.
"交阯同星座,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
"塞上蕃僧老,天寒疾上关。远烟平似水,高树暗如山。
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。