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一剪梅·雨打梨花深闭门

明代 / 杨朏

"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
"鸣鞭静路尘,籍籍谏垣臣。函疏封还密,炉香侍立亲。
"池满风吹竹,时时得爽神。声齐雏鸟语,画卷老僧真。
"西北朝天路,登临思上才。城闲烟草遍,村暗雨云回。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
乡连云外树,城闭月中花。犹有扁舟思,前年别若耶。"
何如一被风尘染,到老云云相是非。"
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。


一剪梅·雨打梨花深闭门拼音解释:

.lv zhu lin shi jiu .chan juan si bu qiong .luan zhi di ji xue .fan ye ya han feng .
cui die mi wei jin cha shou .qing chong wei bo yu cha liang .
.ming bian jing lu chen .ji ji jian yuan chen .han shu feng huan mi .lu xiang shi li qin .
.chi man feng chui zhu .shi shi de shuang shen .sheng qi chu niao yu .hua juan lao seng zhen .
.xi bei chao tian lu .deng lin si shang cai .cheng xian yan cao bian .cun an yu yun hui .
sui ran tong shi jiang jun ke .bu gan gong ran zi xi kan ..
wei yue chuang cong po .yin shi bi zhong ni .jin lai chang ye zuo .ji mo yu seng qi ..
.lai mu yi he chou .jin diao zai yi zhou .pei sui han lang dong .fan dai xi yang shou .
xiang lian yun wai shu .cheng bi yue zhong hua .you you bian zhou si .qian nian bie ruo ye ..
he ru yi bei feng chen ran .dao lao yun yun xiang shi fei ..
bo di shang yang jin bi ming .yue suo ming yuan gu he li .chuan han qiu meng zao long sheng .

译文及注释

译文
种种忧愁不能排解,就算你我携手同行,我还是感到烦闷无聊。
月亮沦没迷惑不清,不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去,凄惨悲伤肝肠寸断。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
烛龙身子通红闪闪亮。
  荆轲捧着装了(liao)樊於期头颅的盒子,秦武(wu)阳捧着地图匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十分害怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有拜见过天子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”

雨停以后,荷花和菱花飘散出浓浓的香气,岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。旧处的池塘空有美(mei)好的景物,没有遇见神女,楚襄王又在何处做梦呢?
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个(ge)橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥(bao)开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
夜色深深,仿佛在催(cui)着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
他天天把相会的佳期耽误。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。

注释
⑶浦(pǔ)口:江湖会合处。浦,水滨。
(16)于焉:于是乎。逍遥:安闲自得。
⑺餐:一作“飧”。熟食的通称。
②宝函:一说指枕函,即枕套;一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
故:原来。
⑵妇人:成年女子的通称,多指已婚者。《易·恒》:“妇人吉,夫子凶。”

赏析

  此诗的前六句,重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代(de dai)表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  要解开这一疑团,必须重视诗的前两句,它们提供了必要的线索。诗人在到达贬所后,即与家人断绝了联系,且已持续了半年以上。在这种情况下,诗人的心境如何呢?诗中似未明言,其实不然。"近乡情更怯",说明诗人早巳"情怯"。对家中情况的一无所知,使诗人的思虑中,增加了不安和疑惧:亲人们是否遭遇到什么不幸呢?空间的阻隔,时间的推移,使这种不安和疑惧,日趋沉重地郁结在诗人的心头。渡过汉水,离乡日近,但心中的恐惧也越来越沉重,因为不祥的猜测,有可能即将被证实。"不敢问",不是"不想问",诗人也想能尽早知道家人的消息。不过,假如能听到好消息,固然会无限欣喜,但万一相反呢?那么,期待着与家人团聚的喜悦,岂不将被这无情的消息一下子所粉碎?与其如此,不如听任这模糊不明再持续下去,因为毕竟还存在着一切皆好的希望啊。这种想问而又不敢问的矛盾心理,反映了诗人焦虑痛苦的心情。大诗人杜甫在战乱中与亲人分离,又音信不通,在《述怀》一诗中,写了这样几句;"自寄一封书,今已十月后。反畏消息来,寸心亦何有!"尽管诗人的身份不同,造成音书惭绝的原因不同,但矛盾痛苦的心情却完全相同。当然,这种独特的生活体验,不会人人都有;但这种特殊微妙的心理状态。却是大家都能理解,真实可信的。看似不合情理,其实只是情况特殊而已。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  此诗三章,全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一,也就是说,在上古时期,采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系,至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛,这与原始交感巫术有关,在此不作详论。但若从现代美学角度来看,以采摘植物起兴爱情等题材,在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系,因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以,以“采唐”“采麦”“采葑”起兴,在含蓄中有深情,形象中有蕴意。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  颈联写诗人举止。“独行穿落叶”,踽踽独行之状如见,“穿”字尤妙。“闲坐数流萤”,独坐百无聊赖,只得藉数流萤以遣闷,其侘傺不平的心情可以想见,用一“数”字,更见生动。这两句诗把其复杂的矛盾心情注入形象鲜明的画面,不难看出,其中隐现着诗人对生活的感受和时代乱离的影子。注家评曰:“此联本平,然用‘穿’、‘数’二字,便觉精神振竦,所谓五言诗以第三字为眼,是也。”足见诗人用字之工。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲,颇有气概。
  刘禹锡这首酬答诗,接过白居易诗的话头,着重抒写这特定环境中自己的感情。白的赠诗中,白居易对刘禹锡的遭遇无限感慨,最后两句说:“亦知合被才名折,二十三年折太多。”一方面感叹刘禹锡的不幸命运,另一方面又称赞了刘禹锡的才气与名望。这两句诗,在同情之中又包含着赞美,显得十分委婉。因为白居易在诗的末尾说到二十三年,所以刘禹锡在诗的开头就接着说:“巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。”自己谪居在巴山楚水这荒凉的地区,算来已经二十三年了。一来一往,显出朋友之间推心置腹的亲切关系。
  五、六句笔势陡转,忽开清景,说沿途,有时乘月夜游,湿露而行,聆听那哀怨的猿啼,赏玩那芳草的浓香;有时则晨起远眺,只见近处晚春秀野,碧绿无际,远处苍岩高峙,白云朵朵,似同屯聚在峰顶上一般。一昏一朝似是两幅恬静的美景;然而果真如此吗?七、八句剔出了它们的内涵。“千念集日夜,万感盈朝昏”,原来静景并不表现诗人心情的平静,他只是想凭借与寥夜清晨静景的对晤,来参透这“难具论”的冥冥之理。但是日日夜夜,朝朝昏昏,百思千索,依然只是个“难具论”。于是他感慨万千,再也不耐静思默想。他攀登悬崖,登上了浔阳城旁庐山之东的石镜山;牵萝扳叶,穿过四十里夹路青松,进入了湖中三百三十里的松门山顶。访异探秘,登高远望,企望灵踪仙迹能照彻他心中的疑难,东去江流能启迪他纷乱的理智。然而三江九派,先哲的记载,已都成难以追寻的故事;沧海桑田,何以有这千变万化的自然之理,更难以认真考究。郭景纯的《江赋》曾说长江“纳隐沦之列真,挺异人乎精魂”,又说江神所居“金精玉英填其里,瑶珠怪石琗其表”。然而现在,灵物异人固已惜其珍藏,秘其精魂;金膏仙药,温润水玉,更早已灭其明光,辍其流温。“天地闭,贤人隐”,对于这颠颠倒倒,是非莫明的一切,诗人再也“倦”于寻究,于是他奏起了愤懑哀怨的《千里别鹤》古琴曲。“黄鹤一远别,千里顾徘徊”,是到了永作归隐决计的时候了,但是心中的一点情愫又不能够真正泯去。心潮催动着他紧拔快弹,企望让琴音来一洗烦襟。突然断弦一声,万籁俱寂,唯有那无(na wu)尽愁思在江天回荡。
  五六句由第四句的驰神远想收归眼前近景:“寒园夕鸟(xi niao)集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹,四匹马的缰绳总收一起拿在手中,如绶带或织带时的经线,两面的骖马同服马谐调一致,像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况,就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样,到了出神入化的地步,正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形,“上车摄辔,马为整齐而敛谐,投足调均,劳逸若一,心怡气和,体便轻毕,安劳若进,驰骛若灭,左右若鞭,周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮,火烈具举”,将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧,猛虎被堵在深草之地,唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣,火光照亮了他的脸和身,也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况,同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎,献于公所”。叔不但打死了猛虎,而且扛起来献到了君王面前,像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写,可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔,为他而自豪,又替他担心,希望他不要掉以轻心,这个感情,是复杂的。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。

创作背景

  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,当系他亲眼目睹的现实生活的实录。

  

杨朏( 明代 )

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简 介

杨朏 宋开封人,后徙家泗水滨。工画佛道人物,尤以画观音知名。亦爱画波斯人。

/ 那拉从筠

"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
"翠染冰轻透露光,堕云孙寿有馀香。
及时立功德,身后犹光明。仲尼亦为土,鲁人焉敢耕。"
"似龙鳞又足,只是欠登门。月里腮犹湿,泥中目未昏。
"贾生名迹忽无伦,十月长安看尽春。
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
拂树花仍落,经林鸟自惊。几牵萝蔓动,潜惹柳丝轻。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。


病牛 / 电珍丽

"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨,玉节从容引上台。
开门新树绿,登阁旧山青。遥想论禅处,松阴水一瓶。"
净名无地可容床。高云覆槛千岩树,疏磬含风一夜霜。
千载更逢王侍读,当时还道有文章。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
露色冈莎冷,蝉声坞木深。清晨鈇钺内,只献白云吟。"


定风波·暮春漫兴 / 楚柔兆

一溪寒水浅深清。高人以饮为忙事,浮世除诗尽强名。
京口贵公子,襄阳诸女儿。折花兼踏月,多唱柳郎词。"
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。
"东南路苦辛,去路见无因。万里此相送,故交谁更亲。
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
圆月时堪惜,沧波路可求。沙寻龙窟远,泥访蚌津幽。
素手怨瑶瑟,清心悲玉壶。春华坐销落,未忍泣蘼芜。"
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"


抛球乐·晓来天气浓淡 / 百里梦琪

暮鸟投嬴木,寒钟送夕阳。因居话心地,川冥宿僧房。"
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥,落日蒹葭远水平。
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
千载更逢王侍读,当时还道有文章。"
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
"故人今在剡,秋草意如何。岭暮云霞杂,潮回岛屿多。


古怨别 / 墨元彤

劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
"由来梁雁与冥鸿,不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律,
醉收陶令菊,贫卖邵平瓜。更有相期处,南篱一树花。"
京洛衣尘在,江湖酒病深。何须觅陶令,乘醉自横琴。"
兹民获祐.齯童相庆,室以完富。贻于襄人,愿保厥寿。


夜雪 / 司空瑞娜

觉动迎猜影,疑来浪认香。鹤应闻露警,蜂亦为花忙。
"官高频敕授,老免把犁锄。一主长江印,三封东省书。
开閤谈宾至,调弓过雁惊。为儒多不达,见学请长缨。"
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过,雪坛当醮月孤明。
野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。"
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
忤者死艰屦,附之升顶颠。华侈矜递衒,豪俊相并吞。


落梅 / 太史薪羽

"王屋山人有古文,欲攀青桂弄氛氲。将携健笔干明主,
"饥乌翻树晚鸡啼,泣过秋原没马泥。
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略,望云秋计黑山程。
"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
莫怪分襟衔泪语,十年耕钓忆沧洲。"
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
时辈推良友,家声继令图。致身伤短翮,骧首顾疲驽。
何处野花何处水,下峰流出一渠香。"


咏长城 / 纳喇沛

西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
马上续残梦,马嘶时复惊。心孤多所虞,僮仆近我行。 栖禽未分散,落月照古城。莫羡居者闲,溪边人已耕。
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
月落娥兼隐,宫空后岂还。衔哀穷地界,亲莅泣天颜。
行吟却笑公车役,夜发星驰半不逢。"
绿头江鸭眠沙草。"
石梯迎雨滑,沙井落潮醎.何以慰行旅,如公书一缄。"


暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 耿小柳

此来闲望更何有,无限清风生客衣。"
"君子远相寻,联镳到敝林。有诗谁索和,无酒可赊斟。
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"
"君家沧海外,一别见何因。风土虽知教,程途自致贫。
瑞锦惊飞金凤凰。其馀岂足沾牙齿,欲用何能报天子。
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
"洪河何处望,一境在孤烟。极野如蓝日,长波似镜年。


初春济南作 / 爱敬宜

长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
单栖应分定,辞疾索谁忧。更替林鸦恨,惊频去不休。"
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
"征夫天一涯,醉赠别吾诗。雁迥参差远,龙多次第迟。
望乡台上望乡时,不独落梅兼落泪。"
只有三张最惆怅,下山回马尚迟迟。
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"