生查子·重叶梅
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
今日老郎犹有恨，昔年相虐十秋风。"
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
"静景须教静者寻，清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚，
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
生查子·重叶梅拼音解释:
chang an shi er huai hua mo .zeng fu qiu feng duo shao qiu ..
ye ban meng xing zhui fu xiang .yu chang pan jie you he yin ..
jin ri lao lang you you hen .xi nian xiang nue shi qiu feng ..
chi ke xu gao ge .ying seng chu luan cen .zhuang xin tu qi qi .yi zu zi qin qin .
ke zhong chang si cheng ping ji .ken jiang ci wei xian ren chui .bu shi dong cheng she zhi chu .
qu zhi qi lun man .he xin wei ying can .yu lou qing shang chu .yin che shu zhong kan ..
.jing jing xu jiao jing zhe xun .qing kuang he bi zai shan yin .feng chuan chuang zhi chen qin yan .
he shi man jiang chou chang shui .nian nian wu yu xiang dong liu .
.yi shuang shi zhi yu xian xian .bu shi feng liu wu bu nian .luan jing qiao shu yun cui dai .
mo xia peng shan bu hui shou .dong feng you dai zhong tuan fu ..
译文及注释
译文
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
简狄深居九层(ceng)瑶台之上，帝(di)喾怎能对她中意欣赏？
暮雨初晴，如璧的明月东升。云色如黛，淡淡飘荡在远空。这美好的春景，到底属于何人？故宫禁苑中一片微(wei)寒，西湖的堤岸倦慵(yong)暖温。前度刘郎如今又来这里，想不(bu)到变得如此(ci)冷寂岑岑。记得从前的元夜，车水马龙攘攘纷纷，凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯，把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情，和人们携手同去赏灯观看。谁知道，上元夜也会禁止宵行，人稀烟断，满城凄风苦雨，愁云惨淡。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
回想起昔曰的欢会依旧激情似火，只可惜已成旧事花残叶落。昨夜栖息在树上斜枝的雌鸟声声悲鸣把我从梦中惊醒望着银河吹歌(ge)。
那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
凡是帝王的德行，在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当，即使多次改变它也不算是缺点，关键在于是不是恰当，恰当就使它不能更改，何况是用它来开玩笑的呢！假若开玩笑的话也一定要照办，这就是周公在教成王铸成过错啊，我想周公辅佐成王，应当拿不偏不倚的道理去引导他，使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了，必定不会去逢迎他的过失，为他巧言辩解。又不应该管束成王太严，使他终日忙碌不停，对他像牛马那样，管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间，还不能用这种方法来自我约束，何况名分上是君臣关系呢！这只是小丈夫耍小聪明做的事，不是周公应该采用的方法，所以这种说法不能相信。
注释
10爽：差、败坏。
10.编蓬：编结蓬草以为门户，喻平民居处。
22、诚以吾众：如果把我们的人。诚：果真，表假设。
30.莳（shì）：栽种。若子：像对待子女一样精心。
9、为：担任
⑻飧（sūn）：晚饭，亦泛指熟食，饭食。
⑶柳眼：早春时柳树初生的嫩叶，好像人的睡眼初展，故称柳眼。李商隐《二月二日》诗中有“花须柳眼多无赖，紫蝶黄蜂俱有情”之句。春相续：一年又一年的春天继续来到人间。
（30）良家：指田宏遇家。
溅溅：流水声。唐人李端《山下泉》：“碧水映丹霞，溅溅度浅沙。”
赏析
借问《新安吏》杜甫 古诗：“县小更无丁？”这是杜甫的问话。624年（唐高祖武德七年）定制：男女十六岁为中男，二十一岁为丁。至744年（唐玄宗天宝三年），又改以十八岁为中男，二十二岁为丁。按照正常的征兵制度(du)，中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的，眼前明明有许多人被当作壮丁抓走，却撇在一边，跳过一层问：“新安县小，再也没有丁男了吧？”大概他以为这样一问，就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下，次选中男行。”官吏很狡黠，也跳过一层回答说，州府昨夜下的军帖，要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很，他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他，所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了，于是杜甫进一步就实际问题和情理发问：“中男又矮又小，怎么能守卫东都洛阳呢？”王城，指洛阳，周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步，但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌，但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦，杜甫对人民的同情，以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
语言节奏
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词，与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
这首诗纯(shi chun)然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选(dan xuan)材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时(zan shi)的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所(ta suo)看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排(you pai)遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
语言节奏
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词，与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
这首诗纯(shi chun)然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选(dan xuan)材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡，层层深入，娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第一事反复地进行慰勉，鼓励友人不要灰心懊丧，落第只是暂时(zan shi)的失意，要相信世上还会有知音，如今政治清明，有才能的人最终是不会受埋没的，表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰，写得委婉尽致。
此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说：“此诗分明为李白作传，其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道，保护元气文字”（《杜诗详注》）。诗歌本身也是一篇“惊风雨”，“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二，所以称“李十二白”。
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄比喻作者自己，与长安豪华人物对照作结，可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
诗中所写都是寻常景物：海、天、山川、灯火、星河、风雨树木，月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面，就像一幅疏朗悠远的山水画，最后以人的心情作结，使整幅画更增加了人情之美。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所(ta suo)看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排(you pai)遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
王太岳( 明代 )
收录诗词 (5484) 首
简 介
王太岳 （1722—1785）直隶定兴人，字基平，号芥子。干隆七年进士。由检讨累官云南布政使，坐事落职。四十二年，任《四库全书》总纂官，旋仍授检讨，擢国子监司业。曾纂辑《四库全书考证》。任地方官时留心水利，着《泾渠志》。工骈文。有《清虚山房集》、《芥子先生集》。
李监宅二首
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁，伐岩樵斧迸寒猿。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
"泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
波浪不知深几许，南湖今与北湖平。"
圣朝若为苍生计，也合公车到薜萝。"
远游
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
"岸上花根总倒垂，水中花影几千枝。一枝一影寒山里，
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
善哉行·伤古曲无知音
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
"吴甸落花春漫漫，吴宫芳树晚沈沈。
"泽国瞻遗庙，云韶仰旧名。一隅连障影，千仞落泉声。
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
金字经·胡琴
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
雪峡猿声健，风柽鹤立危。篇篇一字字，谁复更言诗。"
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
昨日红儿花下见，大都相似更娉婷。
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
小雅·斯干
直比沧溟未是深。"
"多蓄多藏岂足论，有谁还议济王孙。能于祸处翻为福，
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
文章天子文章别，八米卢郎未可看。"
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
眼昏齿落看经遍，却向僧中总不言。"
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
青玉案·与朱景参会北岭
"卖卜严将卖饼孙，两贤高趣恐难伦。
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
"家隔重湖归未期，更堪南去别深知。前程笑到山多处，
"桃花日日觅新奇，有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹，
绝迹思浮海，修书懒寄秦。东西不复问，翻笑泣岐人。"
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
虽教小事相催逼，未到青云拟白头。"
城西访友人别墅
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
岁月何难老，园林未得还。无门共荣达，孤坐却如闲。"
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
浣溪沙·端午
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
是知邦国将亡灭，不听人臣听鬼神。"
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
无我无人始是僧。烂椹作袍名复利，铄金为讲爱兼憎。
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
秋日偶成
如何不借平齐策，空看长星落贼围。"
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
黄昏欲到壶关寨，匹马寒嘶野草中。"
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
春雨
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
"八蚕薄絮鸳鸯绮，半夜佳期并枕眠。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
闻道渔家酒初熟，晚来翻喜打头风。"
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。