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西江月·阻风山峰下

近现代 / 桂正夫

出处两未定,羁羸空自伤。沈忧不可裁,伫立河之梁。
古乐从空尽,清歌几处闻。六和成远吹,九奏动行云。
今日思来总皆罔,汗青功业又何如。"
曲台分季奉斋祠,直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫,
"受命别家乡,思归每断肠。季江留被在,子敬与琴亡。
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
前村见来久,羸马自行迟。闻作王门客,应闲白接z5."
觉地本随身,灵山重结因。如何战鸟佛,不化捕鱼人。
王敬伯,绿水青山从此隔。"
裁衫催白纻,迎客走朱车。不觉重城暮,争栖柳上鸦。"
"殿省秘清晓,夔龙升紫微。星辰拱帝座,剑履翊天机。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何事,出守五溪边。"
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔,曳裾黄阁耸危冠。
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"


西江月·阻风山峰下拼音解释:

chu chu liang wei ding .ji lei kong zi shang .shen you bu ke cai .zhu li he zhi liang .
gu le cong kong jin .qing ge ji chu wen .liu he cheng yuan chui .jiu zou dong xing yun .
jin ri si lai zong jie wang .han qing gong ye you he ru ..
qu tai fen ji feng zhai ci .zhi bi xi nian pei shi cong .fen fang ji she xiang nan gong .
.shou ming bie jia xiang .si gui mei duan chang .ji jiang liu bei zai .zi jing yu qin wang .
.lv bian xin qiu zhi .xiao tiao zi ci chu .hua han lian bao xie .ye zai liu cheng shu .
qian cun jian lai jiu .lei ma zi xing chi .wen zuo wang men ke .ying xian bai jie z5..
jue di ben sui shen .ling shan zhong jie yin .ru he zhan niao fo .bu hua bo yu ren .
wang jing bo .lv shui qing shan cong ci ge ..
cai shan cui bai zhu .ying ke zou zhu che .bu jue zhong cheng mu .zheng qi liu shang ya ..
.dian sheng mi qing xiao .kui long sheng zi wei .xing chen gong di zuo .jian lv yi tian ji .
jiang ming ning zhi yuan .gui xin ju ke chuan .xing lang fu he shi .chu shou wu xi bian ..
tan xiao lun gong chi ju an .cao xi qing you tui jian bi .ye ju huang ge song wei guan .
.chu jiang chang liu dui chu si .nan mu you sheng chi ya bei .lin xi cha shi pan lao gen .
shao chu hui yan feng .ming deng zhan jiao zhu .lian yun xiang zhong shan .yao wei jian zhong lu ..

译文及注释

译文
用什么下(xia)(xia)酒?秋天的蔬菜和水果(guo),来一盘霜梨开开胃!
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡(xiang)不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳(liu)叶。
魂魄归来吧!
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。
知(zhì)明
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶,其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸,名重于时。
遭受君主冷遇,李白也曾上书为自己辩护。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
又见一位贫苦农妇(fu),抱着孩子跟在人旁。
纵然如此,也不能失去获得佳人的好机会。美好姑娘世所难遇、不可再得!
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横流。

注释
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
④流苏帐:用彩色羽毛或丝线等制成的穗状垂饰物。常饰干车马、帐帐等物上。此指饰有流苏的帷帐。
(88)相率——相互带动。
③清孤:凄清孤独
②故人:古时习用于朋友,此指久别的“丈夫”。尔:如此。这两句是说尽管相隔万里,丈夫的心仍然一如既往。 
(1)临川:临川:宋朝的抚州临川郡(今江西省临川市)。
⑷空:指天空。
49.外:指池水表面之上。发:开放。芙蓉:即荷花。菱华:即菱花,开小白花。

赏析

  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人,他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象,写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟,并多次在诗(zai shi)中借以自喻,其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说:“陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运,发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋,也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠,以“何殊病少年,病起头已白”的绝妙比喻,正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  第一段,文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山,苏轼行文也正缘山而起,由山而台。州府地处终南山下,饮食起居皆应与山相伴,更何况终南为四方之大山,扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高,隐含景色之美;极言城邑距山之近,暗藏观山之易。高山美景迫在眼前,只需举手投足便可秀色饱餐,以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转,说太守居住终南山下还不知山之峻美,由此而引出了几丝遗憾,也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是,苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”,偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句,近山而不知山虽于人事无所损益,但终非情理之事,于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张,在艺术上也使文章挥洒自如,姿态横生,同时还为后面的议论定下了基调。
  此外,焦母的专横暴戾,刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格,都写得栩栩如生。总之,在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格,是这首叙事诗的主要特点。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱(yin luan)骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣(tian yi)无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  唐代科举尤重进士,因而新进士的待遇极优渥,每年曲江会,观者如云,极为荣耀。此诗一开始就用“天上碧桃”、“日边红杏”来作比拟。“天上”、“日边”,象征着得第者“一登龙门则身价十倍”,地位不寻常:“和露种”、“倚云栽”比喻他们有所凭恃,特承恩宠:“碧桃”、“红杏”,鲜花盛开,意味着他们春风得意、前程似锦。这两句不但用词富丽堂皇,而且对仗整饬精工,正与所描摹的得第者平步青云的非凡气象悉称。
  这老头真有点瞎抬杠。春江水暖,鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗,可能画上根本没有鹅啊。
  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其(zhe qi)实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  石吾甚爱之,勿遣牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  “今古一相接,长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中,似乎依稀看到了古人的风貌,沟通了古今的界限,乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”,是由于心往神驰而与古人在精神上的契合,是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗,但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念,表现了他美好的精神追求,高超的志趣情怀。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。

创作背景

  此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录:“乙卯,于超然台作望江南。”公元1074年(熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓:“移守胶西,处之期年。园之北,因城以为台者旧矣。稍葺而新之,时相与登览,放意肆志焉。”公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

  

桂正夫( 近现代 )

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简 介

桂正夫 桂正夫,贵溪(今属江西)人。度宗咸淳九年(一二七三)预解试。事见清雍正《江西通志》卷五一。

浪淘沙·北戴河 / 哈叶农

鸿雁新从北地来,闻声一半却飞回。
"琼尊犹有菊,可以献留侯。愿比三花秀,非同百卉秋。
"夜长秋始半,圆景丽银河。北渚清光溢,西山爽气多。
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老,甘为乡曲号涪翁。
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
古今尽如此,达士将何为。"
若当君子住,一日还修饰。必使换榱楹,先须木端直。
但恐无广路,平地作山丘。令我车与马,欲疾反停留。


乌衣巷 / 局土

年少往来常不住,墙西冻地马蹄声。"
覃思各纵横,早擅希代名。息心欲焚砚,自腼陪群英。"
"神仙可学无,百岁名大约。天地何苍茫,人间半哀乐。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
"合欢叶堕梧桐秋,鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。
采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
要自词难拟,繇来画不如。散郎无所属,聊事穆清居。"
"清晨坐虚斋,群动寂未喧。泊然一室内,因见万化源。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 夏侯春磊

"积水与寒烟,嘉禾路几千。孤猿啼海岛,群雁起湖田。
行怯秦为客,心依越是乡。何人作知己,送尔泪浪浪。"
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
"梅花岭里见新诗,感激情深过楚词。平子四愁今莫比,
师臣有家法,小白犹尊周。日暮驻征策,爱兹清渭流。"
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。
离堂惨不喧,脉脉复盈盈。兰叶一经霜,香销为赠轻。
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,


送凌侍郎还宣州 / 长孙逸舟

"三接履声退,东亭斯旷然。风流披鹤氅,操割佩龙泉。
"丈夫心爱横行,报国知嫌命轻。楼兰径百战,
雨雪移军远,旌旗上垄迟。圣心戎寄重,未许让恩私。"
风劲初下叶,云寒方护霜。想君行县处,露冕菊潭香。"
鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,
牧伯风流足,輶轩若涩虚。今宵铃阁内,醉舞复何如。"
涵苔溪熘浅,摇浪竹桥悬。复洞潜栖燕,疏杨半翳蝉。
月如芳草远,身比夕阳高。羊祜伤风景,谁云异我曹。"


诉衷情·秋情 / 燕莺

有匪君子,自贤不已,乃梦乘舟,乃梦乘车。梦人占之,
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
乱藤穿井口,流水到篱根。惆怅不堪住,空山月又昏。"
"湖草青青三两家,门前桃杏一般花。
"草气厨烟咽不开,绕床连壁尽生苔。
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
释宗称定慧,儒师着诚明。派分示三教,理诣无二名。
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 玉傲夏

礼承三公重,心愧二卿禄。展敬何所伸,曾以斧山木。"
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
人间亦有妻儿在,抛向嵩阳古观居。"
公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
"大贤持赠一明珰,蓬荜初惊满室光。埋没剑中生紫气,
"一德承昌运,三公翊至尊。云龙谐理代,鱼水见深恩。
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食,野鹤高飞避俗人。


舞鹤赋 / 尉迟辽源

边头射雕将,走马出中军。远见平原上,翻身向暮云。
匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
华组澹无累,单床欢有馀。题诗天风洒,属思红霞舒。
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
浴蚕当社日,改火待清明。更喜瓜田好,令人忆邵平。"
"行尽胡天千万里,唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根,
山僧后夜初出定,闻似不闻山月晓。"


女冠子·含娇含笑 / 宰父东宁

鬓眉飒爽瞳子方。胡麻作饭琼作浆,素书一帙在柏床。
酒食宴圃人,栽接望早成。经年使家僮,远道求异英。
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前,只有人还千一钱。
"访竹越云崖,即林若溪绝。宁知修干下,漠漠秋苔洁。
衲衣求坏帛,野饭拾春蔬。章句无求断,时中学有馀。"
今日还同看鸥鸟,如何羽翮复参差。复参差,
"看花泪尽知春尽,魂断看花只恨春。
御马牵来亲自试,珠球到处玉蹄知。


卖花翁 / 巴又冬

流水初销冻,潜鱼欲振鳞。梅花将柳色,偏思越乡人。"
"浩歌坐虚室,庭树生凉风。碧云灭奇彩,白露萎芳丛。
玉殿中参罢,云輧上汉遥。皇情非不极,空辍未央朝。
中有冥寂人,闲读逍遥篇。联袂共支策,抠衣尝绝编。
"醴齐泛樽彝,轩县动干戚。入室僾如在,升阶虔所历。
"卧君山窗下,山鸟与我言。清风何飕飗,松柏中夜繁。
皎皎苍苍千里同,穿烟飘叶九门通。珠帘欲卷畏成水,
更到无花最深处,玉楼金殿影参差。


少年游·离多最是 / 辟国良

东西皆是梦,存没岂关心。唯羡诸童子,持经在竹阴。"
"十年离乱后,此去若为情。春晚香山绿,人稀豫水清。
从未圆时看却好,一分分见傍轮生。
日暮隔山投古寺,钟声何处雨濛濛。"
今夜月明胜昨夜,新添桂树近东枝。
旧友无由见,孤坟草欲长。月斜邻笛尽,车马出山阳。
沙馆行帆息,枫洲候吏还。乘篮若有暇,精舍在林间。"
羸车出门去,怅望交涕洟。琢磨贵分阴,岁月若飙驰。