五月水边柳
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。睡来乘作梦，兴发倚成诗。
田翁逢我喜，默起具尊杓。敛手笑相延，社酒有残酌。
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
"寒食非长非短夜，春风不热不寒天。
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
今之主人翻尔疑，何事笼中漫开口。
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
"身慵难勉强，性拙易迟回。布被辰时起，柴门午后开。
五月水边柳拼音解释:
zong shi de ru yang shu zi .bu wen jian ji jiu jiao qing ..
man kong you xiao si .xian qu zui xi chi .shui lai cheng zuo meng .xing fa yi cheng shi .
tian weng feng wo xi .mo qi ju zun biao .lian shou xiao xiang yan .she jiu you can zhuo .
xing an bu lao ku .shen tai wu you wei .cong guan san shi nian .wu ru jin qi wei .
.han shi fei chang fei duan ye .chun feng bu re bu han tian .
.bai lu diao hua hua bu can .liang feng chui ye ye chu gan .
jin zhi zhu ren fan er yi .he shi long zhong man kai kou .
.bai lu diao hua hua bu can .liang feng chui ye ye chu gan .
nian ci ping yu chen .huang mang wei qiu qing .bian ru yuan shang cun .cun kong quan reng meng .
can kui dao liang chang bu bao .wei zeng hui yan xiang ji qun .
.shen yong nan mian qiang .xing zhuo yi chi hui .bu bei chen shi qi .chai men wu hou kai .
译文及注释
译文
今天是腊日(ri)，我不在家陪着妻子儿女，说是去(qu)寻访僧人，其实也为的(de)是自乐自娱。
蜀道真难走呵简直难于上青天，叫人听(ting)到这些怎么不脸色突变？
“不幸文公去逝，穆公不怀好意蔑视我们故去的国君，轻视我们襄公，侵扰我们的淆地，断绝同中国的友好，攻打我们的城堡，灭绝我们的滑国，离间我们兄弟国家的关系，扰乱我们的盟邦，颠覆我们的国家。我们襄公没有忘记秦君以往的功劳，却又害怕国家灭亡，所以才有淆地的战斗。我们是希望穆公宽免我们的罪过，穆公不同意，反而亲近楚国来算计我们。老天有眼，楚成王丧了命，穆公因此没有使侵犯中国的图谋得逞。
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你(ni)我相(xiang)约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔，游人如织。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
魂魄归来吧！
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花(hua)开，独自摇曳庭院中。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
走入相思之门，知道相思之苦。
注释
126、情何薄：怎能算是薄情。
⑸逆风上水：顶着风逆水而上。万斛（hú）重：形容船非常非常重。斛，容量单位，古时十斗为一斛。
⑷层霄：弥漫的云气。
（64）廷尉：掌管刑狱的官。
（10）弗胜：不能胜任，指拿不动。
7.御衣：帝王所著的衣服。唐李峤《春日游苑喜雨应诏》诗：“密雨迎仙步，低雨拂御衣。”
③净：一作“静”。《说苑》：“孺子操弹于后园，露沾其衣。”或以衣为琴衣，非是。谢朓诗：“静琴怆复伤。”张：鼓弹的意思。
赏析
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在(zai)《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水(shui)鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
第六章写祭典礼成。冬祭进享，祭品芬芳。祭祀隆重，先祖光彩。回报子孙大福大贵，万寿无疆。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人(shi ren)从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙(mei miao)的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷(ku men)。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现(lu xian)实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象，极言其宴席上菜肴的粗陋和简约，《瓠叶》佚名 古诗味苦，则所食非美味佳肴可知，但主人并没有以微薄而废礼，而是情真意挚地“采之亨之”，并取酒相待，请客人一同品尝。诗中多用代词，加快了节奏，情绪显得欢快跳跃，而首章“亨”、“尝”押韵(ya yun)，属阳部，更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水(shui)鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
第六章写祭典礼成。冬祭进享，祭品芬芳。祭祀隆重，先祖光彩。回报子孙大福大贵，万寿无疆。
再看三、四句：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人(shi ren)从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”（杜甫《小寒食舟中作》）的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋，未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨；后两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
传说唐代有个草场官名叫张立本，他的女儿因后院古坟中的狐妖所迷，诗人以此为据，写成此诗。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙(mei miao)的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷(ku men)。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现(lu xian)实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
曾几虽然是江西诗派的一员，但这首绝句写得清新流畅，没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种，蔚成大家。
“澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。
诗题中一个“如”字，突现了江水的海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
诗首章取《瓠叶》佚名 古诗这一典型意象，极言其宴席上菜肴的粗陋和简约，《瓠叶》佚名 古诗味苦，则所食非美味佳肴可知，但主人并没有以微薄而废礼，而是情真意挚地“采之亨之”，并取酒相待，请客人一同品尝。诗中多用代词，加快了节奏，情绪显得欢快跳跃，而首章“亨”、“尝”押韵(ya yun)，属阳部，更为全诗定下了一个热烈高昂的基调。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
创作背景
宋无名氏《道山清话》有一则记载，说：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之，所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。
李孙宸( 金朝 )
收录诗词 (5181) 首
简 介
李孙宸 明广东香山人，字伯襄。万历四十一年进士。教习庶吉士。崇祯间官至南京礼部尚书。性孝友廉介。诗祖《三百篇》，书法祖魏晋，草篆隶楷皆工。有《建霞楼集》。
三绝句
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
"游宦京都二十春，贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍，
"含桃最说出东吴，香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗，
客自帝城来，驱马出关东。爱此一郡人，如见太古风。
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻，若闻亦应愁杀君。"
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
悠悠君不知，此味深且幽。但恐君知后，亦来从我游。"
阳春曲·春景
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。"
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
花低羞艳妓，莺散让清歌。共道升平乐，元和胜永和。"
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
清江见底草堂在，一点白光终不归。"
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
浣溪沙·春点疏梅雨后枝
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
读君学仙诗，可讽放佚君。读君董公诗，可诲贪暴臣。
两衙渐多暇，亭午初无热。骑吏语使君，正是游时节。
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
"连天际海白皑皑，好上高楼望一回。何处更能分道路，
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检，艾发衰容惜寸辉。
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
水龙吟·寿梅津
"满帙填箱唱和诗，少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉，
我今六十五，走若下坂轮。假使得七十，只有五度春。
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣，高下虽有殊。高者未必贤，
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
四月芰荷发，越王日游嬉。左右好风来，香动芙蓉蕊。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女，仙棹难胜骨重人。
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
秋风辞
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里，共度流年离别中。
麦纸侵红点，兰灯焰碧高。代予言不易，承圣旨偏劳。
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱，丸剑跳踯霜雪浮。
登泰山
早岁从旅游，颇谙时俗意。中年忝班列，备见朝廷事。
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
大君贞元初，求贤致时雍。蒲轮入翠微，迎下天台峰。
山岳移可尽，江海塞可绝。离恨若空虚，穷年思不彻。
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里，此地辞来十四年。
老去相逢无别计，强开笑口展愁眉。"
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
物表疏形役，人寰足悔尤。蛾须远灯烛，兔勿近罝罘。
昔尝速官谤，恩大而惩小。一黜鹤辞轩，七年鱼在沼。
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，
"起晚怜春暖，归迟爱月明。放慵长饱睡，闻健且闲行。
长闲羡云鹤，久别愧烟萝。其奈丹墀上，君恩未报何。"
"寂寞清明日，萧条司马家。留饧和冷粥，出火煮新茶。
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
赠秀才入军
"鸣局宁虚日，闲窗任废时。琴书甘尽弃，园井讵能窥。
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
公志不可夺，君恩亦难希。从容就中道，勉黾来保厘。
"脉脉复脉脉，美人千里隔。不见来几时，瑶草三四碧。
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
善哉行·有美一人
款曲偏青眼，蹉跎各白头。蓬山闲气味，依约似龙楼。"
"勋德既下衰，文章亦陵夷。但见山中石，立作路旁碑。
自我向道来，于今六七年。炼成不二性，消尽千万缘。
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
如意娘
鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。
"一年秋半月偏深，况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾，
岁月不虚设，此身随日衰。暗老不自觉，直到鬓成丝。"
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
唯是无儿头早白，被天磨折恰平均。"
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。