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揠苗助长

近现代 / 邓润甫

茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
欲问向来陵谷事,野桃无语泪花红。"
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
未合白头今白头。四五朵山妆雨色,两三行雁帖云秋。
穷冬气暖着春衣。溪荒毒鸟随船啅,洞黑冤蛇出树飞。
平生欲献匡君策,抱病犹言未息机。"
"腕白肤红玉笋芽,调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
"惠化如施雨,邻州亦可依。正衙无吏近,高会觉人稀。
想得惠林凭此槛,肯将荣落意来看。"
"物外与谁期,人间又别离。四方多事日,高岳独游时。
古来幽怨皆销骨,休向长门背雨窗。"
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇,浪催渔父尽归湾。


揠苗助长拼音解释:

mao wu shen wan li .diao chuan heng zhu men .jing ying yi shi wai .you de nong er sun .
zhi rao si lao yi qian chu .xiao de jiang chong chong ning wu ..
yu wen xiang lai ling gu shi .ye tao wu yu lei hua hong ..
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
wei he bai tou jin bai tou .si wu duo shan zhuang yu se .liang san xing yan tie yun qiu .
qiong dong qi nuan zhuo chun yi .xi huang du niao sui chuan zhuo .dong hei yuan she chu shu fei .
ping sheng yu xian kuang jun ce .bao bing you yan wei xi ji ..
.wan bai fu hong yu sun ya .diao qin chou xian lu jian xie .bei ren xi nian chui yan bin .
.hui hua ru shi yu .lin zhou yi ke yi .zheng ya wu li jin .gao hui jue ren xi .
xiang de hui lin ping ci jian .ken jiang rong luo yi lai kan ..
.wu wai yu shui qi .ren jian you bie li .si fang duo shi ri .gao yue du you shi .
gu lai you yuan jie xiao gu .xiu xiang chang men bei yu chuang ..
zhu qiang qi yi shu .shan niao ru gong tian .wei chuang gu yun shi .kong si bai ge nian ..
jian jian yun cang wang chu shan .feng chen lu si shuang chu wei .lang cui yu fu jin gui wan .

译文及注释

译文
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的(de)佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都(du),徒然(ran)望断远方浓绿的山峰。
  在数千里以外,时常得到您老人家的来信,安慰我的长久想念,这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物,那么我更要用什么来报答呢?您在信中表达的情意十分恳(ken)切,说明您没有忘记我的老父亲,从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
寒冷的冬夜,觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
在秋天清冷之时,我更觉愁思郁结,到《溪亭》林景熙 古诗观览景色,到黄昏还徘徊着不想离去。
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
何况朝廷官军是符合正义的,一切必然顺利,爱护战士一目了然。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生(sheng)愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返(fan)行程,有几次能遇(yu)着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
谁知安史乱后,田园荒芜,物价昂贵,一绢布匹要卖万贯钱。洛阳的宫殿被焚烧殆尽,吐蕃也攻陷长安,盘踞了半月,代(dai)宗不久之后收复两京。不敢跟年高望重的人絮叨旧事,怕他们又从安禄山陷两京说起,惹得彼此伤起心来。小臣我愚钝无所能,承蒙当初朝廷授检校工部员外郎(lang)官职给我。希望当代皇上能像周宣王恢复周代初期的政治,使周朝中兴那样恢复江山社稷,我在江汉流经的巴蜀地区也会激动涕零的。

注释
逢:碰上。
阴精:《史记·天官书》:“月者,天地之阴,金之精也。”阴精也指月。
倩(qiàn)人:请人、托人。
79.靡:细致。腻:光滑。理:肌肤。
(6)殊:竟,尚。
(4)捐瘠(jí):被遗弃和瘦弱的人。 捐,抛弃; 瘠,瘦。

赏析

  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
其十三
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  至此,乐曲进入了最高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的(cai de)(cai de)还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有:
  作品最后以吊古伤今作结:“霸图今已矣,驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔,以婉转哀怨的情调,表面上是写昭王之不可见,霸图之不可求,国士的抱负之不得实现,只得挂冠归还,实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年,契丹攻陷营州,并威胁檀州诸郡,而朝廷派来征战的将领却如此昏庸,这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再,国事日非了。同时,面对危局,诗人的安邦经世之策又不被纳用,反遭武攸宜的压抑,更使人感到前路茫茫。“已矣”二字,感慨至深。这“驱马归来”,表面是写览古归营,实际上也暗示了归隐之意。神功元年(697年),唐结束了对契丹的战争,此后不久,诗人也就解官归里了。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰,同时也对其遭遇深表同情和不平。
  颔联写寻访的经过。“岸花(an hua)藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟”近似,幽静而有生气,乡村生活气息颇浓,与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足了一篇主题,最为简净,最为稳当。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

邓润甫( 近现代 )

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简 介

邓润甫 (1027—1094)宋建昌人,字温伯。曾以字为名,别字圣求。仁宗皇祐间进士。神宗熙宁中,历编修中书条例、知制诰、御史中丞、翰林学士。有文名,一时制作,独倚其力。哲宗立,一夕草制二十二。进翰林学士承旨,撰《神宗实录》。为梁焘所劾,出知亳州。哲宗亲政,首陈绍述之说,拜尚书左丞。

不第后赋菊 / 从大

若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
绿摆杨枝嫩,红挑菜甲香。凤凰城已尽,鹦鹉赋应狂。
充盘煮熟堆琳琅,橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满,
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
雁远行垂地,烽高影入河。仍闻黑山寇,又觅汉家和。"
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒,临风犹有旧苔矶。


秦女休行 / 李逊之

白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"
楚郊千树秋声急,日暮纷纷惹客衣。"
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
风期谁与同,逸趣余探遍。欲去更迟留,胸中久交战。"
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。
朱门处处若相似,此命到头通不通。"
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
渡头风雨见初来。也知榆塞寒须别,莫恋苹汀暖不回。


答柳恽 / 鲍楠

弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
连钱豹躩绣旗风。行收部落归天阙,旋进封疆入帝聪。
"巘路蹑云上,来参出世僧。松高半岩雪,竹覆一溪冰。
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦,唯应杜宇信春愁。
"进即湮沈退却升,钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换,


喜春来·携将玉友寻花寨 / 吕碧城

"为儒逢世乱,吾道欲何之。学剑已应晚,归山今又迟。
"吾家旧物贾生传,入内遥分锡杖泉。
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖,楼倚青云殿瓦飞。
"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
浓艳浓香雪压枝,袅烟和露晓风吹。
"七子风骚寻失主,五君歌诵久无声。调和雅乐归时正,
"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 林纲

"月里路从何处上,江边身合几时归。
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
手风慵展一行书,眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足,报国危曾捋虎须。举世可能无默识,未知谁拟试齐竽。
"故友别来三四载,新诗吟得百馀篇。
却装新卷谒清贤。窗回旅梦城头角,柳结乡愁雨后蝉。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。


唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛 / 师颃

久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
湖岸春耕废,江城战鼓喧。儒冠解相误,学剑尽乘轩。"
锦帐佳人梦里知。雪圃乍开红菜甲,彩幡新翦绿杨丝。
"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
树荫澄江入野船。黄鸟晚啼愁瘴雨,青梅早落中蛮烟。
"浮世浮名能几何,致身流落向天涯。少年心壮轻为客,


妾薄命 / 崔怀宝

"华省称前任,何惭削一麾。沧洲失孤垒,白发出重围。
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户,即无红果压低枝。
只今筋骨浑全在,春暖莎青放未迟。"
"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。
波平楚泽浸星辰,台上君王宴早春。
"涔涔病骨怯朝天,谷口归来取性眠。峭壁削成开画障,
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
范睡蝉老,冠峨緌好。不冠不緌,尔奚以悲。


念奴娇·天丁震怒 / 窦叔向

垂杨拂莲叶,返照媚渔舟。鉴貌还惆怅,难遮两鬓羞。"
雪色随高岳,冰声陷古塘。草根微吐翠,梅朵半含霜。
"不归何慰亲,归去旧风尘。洒泪惭关吏,无言对越人。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开,夜深窗下烧红纸。
"禹穴苍茫不可探,人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂,
"鞭梢乱拂暗伤情,踪迹难寻露草青。
凭君细看红儿貌,最称严妆待晓钟。
月明午夜生虚籁,误听风声是雨声。"


玲珑四犯·水外轻阴 / 吉明

鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
垂杨拂莲叶,返照媚渔舟。鉴貌还惆怅,难遮两鬓羞。"
"蔟蔟新英摘露光,小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好,
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
此日山中怀,孟公不如我。"
烟愁雨细云冥冥,杜兰香老三湘清。
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"


馈岁 / 别岁 / 守岁 / 曹邺

"一教谁云辟二途,律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲,
《吟窗杂录》)"
"出京无计住京难,深入东风转索然。满眼有花寒食下,
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
"禹祠分首戴湾逢,健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺,
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
鸡肋曹公忿,猪肝仲叔惭。会应谋避地,依约近禅庵。"
眼昏齿落看经遍,却向僧中总不言。"