渭阳
"旧房西壁画支公，昨暮今晨色不同。
彩笔专书皇帝语，书成几卷太平书。"
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。"
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
汉有冯唐唐有我，老为郎吏更何人。"
"不用问汤休，何人免白头。百年如过鸟，万事尽浮沤。
塞北愁攀折，江南苦别离。黄遮金谷岸，绿映杏园池。
渭阳拼音解释:
.jiu fang xi bi hua zhi gong .zuo mu jin chen se bu tong .
cai bi zhuan shu huang di yu .shu cheng ji juan tai ping shu ..
.ji di quan sheng shi zheng guan .jin an du liao chu chang an .
yan lue ping wu qu .ren chong xi yu lai .dong feng sheng gu li .you guo ji hua kai ..
yu yi diao ling fei bu de .dan xiao wu lu jie cha chi ..
zeng zuo tian nan ke .piao liu liu qi nian .he shan bu yi zhang .he shui bu ting chuan .
.qing zhan zhang nuan xi wei xue .hong di lu shen yi zao han .zou bi xiao shi neng he fou .
han you feng tang tang you wo .lao wei lang li geng he ren ..
.bu yong wen tang xiu .he ren mian bai tou .bai nian ru guo niao .wan shi jin fu ou .
sai bei chou pan zhe .jiang nan ku bie li .huang zhe jin gu an .lv ying xing yuan chi .
译文及注释
译文
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有(you)停止。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
那凄切的猿声，叫得将(jiang)我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
轻扣柴门竟无童仆回问声，窥看室内只有桌案和茶几。
有一个医生(sheng),自称擅长外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
再次来到苏(su)州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风(feng)拂动(dong)绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
我先是听说酒清比作圣，又听说酒浊比作贤。
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝声清冽，铿锵几声惊四座，犹如春风拂面令人悦。
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该说些什么呢？
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
麻姑仙子手似鸟爪，最可给人搔背挠痒。
注释
21.察：明察。
⑹日：一作“自”。
会：定将。
13浮苴（chá)：浮在水面的水草
（7）反本：追思根本。反，通“返”。惨怛（dá达）：忧伤。
①万历二十三年(1595)作者曾任吴县令，期间,六次游览虎丘。万历二十四年，解职离吴前，留连虎丘胜景，写下这篇描写吴中民俗的散文。虎丘，苏州名胜之一。相传春秋时吴王阖闾葬在这里，三日有虎来踞其上，故名。
18.则：表假设的连词，那么。至：动词活用作名词，到达的人。加：更，更加。
7.将：和，共。
赏析
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏(cang)“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。”漫漫长夜，荡漾着清冷的瑟音；凛凛西风，吹拂着青萝轻轻飘荡。 “残萤栖玉露，早雁拂金河。”几只残存的萤火虫，栖息在沾满白露的野草上；清秋的拂晓，一行大雁掠过星光淡淡的银河。 诗的后四句写初秋的早晨：
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言(gai yan)自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识(bian shi)，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏(cang)“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
“不寝听金钥，因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的锁钥声；风吹檐间铃铎，好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞，深切地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写他宿省时睡不着觉时的心理活动，另辟蹊径，独出机杼，显得词意深蕴，笔法空灵。
这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇，清人方东树的《昭昧詹言》中说：“此用乐府题，叙汉末时事。所以然者，以所咏丧亡之哀，足当哀歌也。《薤露》哀君，《蒿里》哀臣，亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系，又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》，崔豹《古今注》中就说过：“《薤露》送王公贵人，《蒿里》送士大夫庶人，使挽柩者歌之，世呼为挽歌。”因此，如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆，那么，《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利，酿成丧乱的历史事实。
“遥夜泛清瑟，西风生翠萝。”漫漫长夜，荡漾着清冷的瑟音；凛凛西风，吹拂着青萝轻轻飘荡。 “残萤栖玉露，早雁拂金河。”几只残存的萤火虫，栖息在沾满白露的野草上；清秋的拂晓，一行大雁掠过星光淡淡的银河。 诗的后四句写初秋的早晨：
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言(gai yan)自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识(bian shi)，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
创作背景
这首诗是薛聘陈时在江南作。薛道衡在隋初作过聘陈内史，此诗可能作于这时。
桓伟( 明代 )
收录诗词 (2943) 首
简 介
桓伟 （?—403）东晋谯国龙亢人，字幼道。桓温子。平厚笃实，在藩为士庶所怀。历督荆、益、宁、秦、梁五州诸军事，任安西将军、领南蛮校尉、荆州刺史。封西昌侯。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。
宦途终日薄，身事长年轻。犹赖书千卷，长随一棹行。"
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
"黄道天清拥珮珂，东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀，
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
文侯与虞人期猎
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
"闲上津桥立，天涯一望间。秋风波上岸，旭日气连山。
"十指中央了五行，说人休咎见前生。
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早，花暗关城匹马迟。
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
几见金波满还破，草虫声畔露沾衣。"
游终南山
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
陶仙谩学长生术，暑往寒来更寂寥。"
洛石千万拳，衬波铺锦绮。海珉一两片，激濑含宫徵。
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
清明日园林寄友人
朱霞焰焰山枝动，绿野声声杜宇来。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
"乱云迷远寺，入路认青松。鸟道缘巢影，僧鞋印雪踪。
曳履忘年旧，弹冠久要情。重看题壁处，岂羡弃繻生。"
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
"远公说易长松下，龙树双经海藏中。
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
目前唯有思君病，无底沧溟未是深。"
迷神引·一叶扁舟轻帆卷
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
"一夜梅花笛里飞，冷沙晴槛月光辉。
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
女冠子·春山夜静
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
古风失中和，衰代因郑卫。三叹尚淫哀，向渴嘻流涕。
知我无材老樗否，一枝不损尽天年。"
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
苏武慢·雁落平沙
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
"东去江干是胜游，鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨，
霞生澒洞远，月吐青荧乱。岂复问津迷，休为吕梁叹。
秋风萧飒醉中别，白马嘶霜雁叫烟。"
自从身逐征西府，每到花时不在家。"
"浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉，
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
春风为催促，副取老人心。
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
云里天风散珮声。向此高吟谁得意，偶来闲客独多情。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲，不尚游人着白袍。
"四十年来真久故，三千里外暂相逢。
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
别董大二首·其一
"行行石头岸，身事两相违。旧国日边远，故人江上稀。
"东川已过二三春，南国须求一两人。富贵大都多老大，
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
"何处春辉好，偏宜在雍州。花明夹城道，柳暗曲江头。
"一株繁艳春城尽，双树慈门忍草生。愁态自随风烛灭，
"风光引步酒开颜，送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出，
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
寓言三首·其三
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
明发更远道，山河重苦辛。"
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
几时身计浑无事，拣取深山一处居。"
不知岁月能多少，犹着麻衣待至公。"
"童稚便知闻，如今只有君。百篇诗尽和，一盏酒须分。