首页 古诗词 临江仙·梦后楼台高锁

临江仙·梦后楼台高锁

清代 / 薛仲庚

尔不见波中鸥鸟闲无营,何必汲汲劳其生。
"才子浮生促,泉台此路赊。官卑杨执戟,年少贾长沙。
麋鹿自成群,何人到白云。山中无外事,终日醉醺醺。
"常慕晋高士,放心日沈冥。湛然对一壶,土木为我形。
"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。
雾积川原暗,山多郡县稀。今朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"
灯光照虚屋,雨影悬空壁。一向檐下声,远来愁处滴。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
雌号雄鸣夜悠悠。夜长月没虫切切,冷风入房灯焰灭。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。
应物智不劳,虚中理自冥。岂资金丹术,即此驻颓龄。"


临江仙·梦后楼台高锁拼音解释:

er bu jian bo zhong ou niao xian wu ying .he bi ji ji lao qi sheng .
.cai zi fu sheng cu .quan tai ci lu she .guan bei yang zhi ji .nian shao jia chang sha .
mi lu zi cheng qun .he ren dao bai yun .shan zhong wu wai shi .zhong ri zui xun xun .
.chang mu jin gao shi .fang xin ri shen ming .zhan ran dui yi hu .tu mu wei wo xing .
.hong yi luo jin an xiang can .ye shang qiu guang bai lu han .
wu ji chuan yuan an .shan duo jun xian xi .jin chao xia xiang an .geng zhu zhe gu fei ..
deng guang zhao xu wu .yu ying xuan kong bi .yi xiang yan xia sheng .yuan lai chou chu di .
cui mu dang yun fa guan xian .ge tai xiao lin tuan shan jing .wu rong chun ying bao shan yan .
ci hao xiong ming ye you you .ye chang yue mei chong qie qie .leng feng ru fang deng yan mie .
.yi chang an .jiu yue shi .deng gao wang jian kun chi .shang yuan chu kai lu ju .
.xi nian ju han shui .ri zui xi jia chi .dao sheng ji chang zai .ming gao shen bu zhi .
.cui nian hong jing qu bu hui .cang cang gong shu suo qing tai .
ying wu zhi bu lao .xu zhong li zi ming .qi zi jin dan shu .ji ci zhu tui ling ..

译文及注释

译文
又象有一百只黄莺在(zai)相向唱歌,陈后主的(de)(de)玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界(jie)以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
她(ta)沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
里面装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平(ping)静。
可惜的是没有那个(ge)喜欢闹闹的人提酒来,只能希望你写篇动人的文章来提提神!
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
从前想移居住到南村来,不是为了要挑什么好宅院;
我试着登上高山是为了遥望,心情早就随着鸿雁远去高飞。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?

注释
12.红粒:红米。唐钱起《秋霖曲》:“公卿红粒爨丹桂,黔首白骨封青苔。”
②彤云:红云,此指风雪前密布的浓云。
5、贾:做生意、做买卖。
[12]“一一”句:意谓都是高官。出自《汉书·百官公卿表上》:“相国、丞相,皆秦官,金印紫绶。”
门下生:指学舍里的学生。
既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。
(56)不详:不善。
(10)偃:仰卧。

赏析

  这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点,借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动,反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮,但并不低沉,以侠骨柔情为壮士之声,这仍然是盛唐气象的回响。
  “渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。”两句极美的对句,是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅,缭绕的烟雾。碧,烟的颜色。红:秋天树叶经霜而红。诗人举目所见,渔乡村市上面的寒冷碧空中,一股炊烟袅袅上升;临水村边的枫树落叶,在秋风中旋舞着红色。
  首联采用欲扬先抑的手法突出张旭的与众不同。“世上谩相识,此翁殊不然。”大意是,世上很多人即使天天见面,给人的印象也不深,而张旭这个人却不一样。“翁”,是对张旭的尊称,在这一抑一扬之中,张旭的形象如高峰突起,给人以强烈印象,令人肃然起敬。这一联好像漫不经心,随意道来,却起得十分有力。
  “公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”,是说王孙出游,乐而忘返,辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之,借“公子王孙”来指代宦游人,实即自指,说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人,这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,肝肠断绝”,正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水,心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载,韩琮被石载顺驱逐之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了,不能不倍增其断肠之慨。
  然而作者却并未伤悲沉沦,而是以此自励,鼓动起感动天地的忠节气概。这种词,是一般送别词所无法比拟。至今读之,依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量,不禁为之掩泣,为之勉励。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  这首诗写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无(yi wu)归期。今在广州,去家益远,归期益无日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜,就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
  作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度:用最美好的语言,对这个“心比天高,身为下贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞,同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质,所以,他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者,与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别,也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身,要拔除这种邪恶势力,就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
  “绕阵看狐迹,依山见马蹄。”颔联承接首联,进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字,使人联想到狐死首丘,传说狐之将死,头必朝向出生的山丘,比喻不忘本或对家乡的思念,与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  这首描写筝声(zheng sheng)的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  “渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。”两句极美的对句,是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅,缭绕的烟雾。碧,烟的颜色。红:秋天树叶经霜而红。诗人举目所见,渔乡村市上面的寒冷碧空中,一股炊烟袅袅上升;临水村边的枫树落叶,在秋风中旋舞着红色。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又(er you)相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度(zai du)出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  此诗由于语言率直,与李白以往的诗风稍有差异,曾引起历代学者的怀疑和争论。宋代大学士苏东坡曾以“‘笺麻素绢排数箱’之句,村气可掬”为由,认定此诗非李白所作。与苏轼同时代的书法家朱长文则认为“此诗本藏真(怀素)自作,驾名太白者”。清人王琦“以一少年上人而故贬王逸少、张伯英以推奖之,大失毁誉之实。至张旭与太白既同酒中八仙之游,而作诗称诩有‘胸藏风云世莫知’之句,忽一旦而訾其‘老死不足数’,太白决不没分别至此。断为伪作,信不疑矣。”其实这些多为推测之语,尚不足断定此诗非李白所作。现代学者郭沫若先生则持相反意见,认为“李白与其他诗人每每有率直之句,这是不成其为理由的”。肯定了李白的诗作。
  第四章叙述韩侯迎亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵繁华的迎亲场面,烘托出热烈的喜庆气氛,再现了贵族婚礼的铺张场景和风习,也表现了主人公的荣贵显耀。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等(wang deng)复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。

创作背景

  苏轼当年京都应试时,欧阳修为主考官,对其文章十分赏识,录为第二名,曾说:“老夫当避此人,放出一头地。”又说:“更数十年后,后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望,鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深,来到颍州游览西湖之时,想起往日欧公所吟西湖之词,遂步其韵和作此首词。

  

薛仲庚( 清代 )

收录诗词 (7875)
简 介

薛仲庚 薛仲庚,字子长,永嘉(今浙江温州)人,徙居瑞安(今属浙江)(《宋诗拾遗》卷一○)。今录诗二首。

范雎说秦王 / 周复俊

树朽鸟不栖,阶闲云自湿。先生何处去,惆怅空独立。"
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。
家家门外长安道,何处相逢是宝山。
"知君住处足风烟,古寺荒村在眼前。
翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
"和雪翻营一夜行,神旗冻定马无声。
"烽火高飞百尺台,黄昏遥自碛西来。


襄阳寒食寄宇文籍 / 孔宁子

瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴,宫女三千一时见。
梧桐摇落似贫居。青门远忆中人产,白首闲看太史书。
"官称汉独坐,身是鲁诸生。绝域通王制,穷天向水程。
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
啖我还丹拍我背,令我延年在人代。乃书数字与我持,
腊近晴多暖,春迟夜却寒。谁堪少兄弟,三十又无官。"
绮陌拥行骑,香尘凝晓空。神都自蔼蔼,佳气助葱葱。
山僧半在中峰住,共占青峦与白云。"


北门 / 郭世模

此外唯应任真宰,同尘敢是道门枢。"
朱绂何赫赫,绣衣复葱蒨."
"青草湖边日色低,黄茅嶂里鹧鸪啼。
"先生赤松侣,混俗游人间。昆阆无穷路,何时下故山。
"闻说南中事,悲君重窜身。山村枫子鬼,江庙石郎神。
梦愁枫叶尽,醉惜菊花稀。肯学求名者,经年未拂衣。"
忽忆故乡头已白。流年恍惚瞻西日,陈事苍茫指南陌。
蝉鸣蝉鸣,幽畅乎而。肃肃尔庭,远近凉飔.言赴高柳,


送赞律师归嵩山 / 黄叔璥

"西看叠嶂几千重,秀色孤标此一峰。丹灶久闲荒宿草,
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
地分三蜀限,关志百牢名。琬琰攀酬郢,微言鼎饪情。"
"延步爱清晨,空山日照春。蜜房那有主,石室自无邻。
"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
菱花凝泛滟,桂树映清鲜。乐广披云日,山涛卷雾年。
"湖上千峰带落晖,白云开处见柴扉。
九重辞象魏,千里握兵符。铁马秋临塞,虹旌夜渡泸。


梁甫行 / 蔡捷

"浮世今何事,空门此谛真。死生俱是梦,哀乐讵关身。
"仲春蔼芳景,内庭宴群臣。森森列干戚,济济趋钩陈。
时艰难会合,年长重亲知。前事成金石,凄然泪欲垂。"
"春暮越江边,春阴寒食天。杏花香麦粥,柳絮伴秋千。
价数千金贵,形相两眼疼。自知颜色好,愁被彩光凌。"
"暖景登桥望,分明春色来。离心自惆怅,车马亦裴回。
倾盖见芳姿,晴天琼树枝。连城犹隐石,唯有卞和知。
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。


七绝·贾谊 / 王夫之

"去者不可忆,旧游相见时。凌霄徒更发,非是看花期。
联镳长安道,接武承明宫。君登玉墀上,我侍彤庭中。
留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
琴弄一弦心已悲。常闻善交无尔汝,谗口甚甘良药苦。
但问新移军近远。半年着道经雨湿,开笼见风衣领急。
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。
"黄叶从风散,暗嗟时节换。忽见鬓边霜,勿辞林下觞。


菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 李道传

素弦激凄清,旨酒盈樽壶。寿觞既频献,乐极随歌唿。
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"
廛闬高低尽,山河表里穷。峰峦从地碧,宫观倚天红。
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。
暮云征马速,晓月故关开。渐向庭闱近,留君醉一杯。"
须臾里巷传,天子亦知贤。出诏升高士,驰声在少年。


叹花 / 怅诗 / 姜霖

路暗阴初重,波摇影转清。风从垂处度,烟就望中生。
"春风归戚里,晓日上花枝。清管新莺发,重门细柳垂。
秋风倾菊酒,霁景下蓬山。不用投车辖,甘从倒载还。"
春山一入寻无路,鸟响烟深水满溪。"
日昼风烟静,花明草树繁。乍疑秦世客,渐识楚人言。
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
五陵共猎秦祠。昼夜歌钟不歇,山河四塞京师。"


送东阳马生序 / 韩宗恕

宸扆亲唯敬,钧衡近匪侵。疾驱千里骏,清唳九霄禽。
"开阁锦城中,馀闲访梵宫。九层连昼景,万象写秋空。
广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"
"追饰崇汤沐,遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫,夜壑掩容辉。
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当返,一息千万思。"
欲知北海苦辛处,看取节毛馀几多。"
闲常把琴弄,闷即携樽起。莺啼二月三月时,
"芳菲那变易,年鬓自蹉跎。室与千峰对,门唯二仲过。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 怀素

"长相思,陇云愁,单于台上望伊州。雁书绝,蝉鬓秋。
"春愁不尽别愁来,旧泪犹长新泪催。
想到家山无俗侣,逢迎只是坐篮舆。"
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
率土普天无不乐,河清海晏穷寥廓。梨园弟子传法曲,
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
朝日满园霜,牛冲篱落坏。扫掠黄叶中,时时一窠薤。
北极星遥拱,南山阙迥临。兰釭竟晓焰,琪树欲秋阴。