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倦夜

金朝 / 商廷焕

始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
经宿废饮啄,日高诣屠门。迟回未死间,饥渴欲相吞。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席,老掾甘心逐众人。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。


倦夜拼音解释:

shi wu you ying zhe .ju jia ru zai tu .fang zhi wu xi zhe .zai dao ru an ju .
.wu wen xi ri xi liang zhou .ren yan pu di sang zhe chou .pu tao jiu shu zi xing le .
.ping tai gao shu chi .tai shang jie mao ci .dong xi shu er you .nan bei kai liang fei .
ying si men qian liu .feng chun yi fa rong .feng chui yi zhi zhe .huan you yi zhi sheng .
jing su fei yin zhuo .ri gao yi tu men .chi hui wei si jian .ji ke yu xiang tun .
de yi jian bie hen .ban han qing yuan cheng .pian pian ma ti ji .chun ri gui xiang qing ..
.xiao shu lou xia qian gan zhu .shen huo lu qian yi zhan deng .
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
an cao xie ke jie .jing luo xing ke pan .chao sui fu yun chu .xi yu fei niao huan .
wu nian sha wei bai tou xin .cui rong he shi lao zhuan xi .lao yuan gan xin zhu zhong ren .
ya tan you fang sheng .liao fei yi suo qin .bai tou ci bei que .cang hai shi dong lin .
.yu qu gong men fan ye fei .yu si quan zhu yi yi yi .

译文及注释

译文
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今(jin)天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
难道说我没衣服穿?我的衣服有六件。但都(du)不如你亲手做的,既舒适又温暖。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再(zai)次分手而去。
葫芦丢弃了,酒器(qi)中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
魂啊不要去南方!
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬(xuan)崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩(wan)。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时(shi),我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
天未明时,当地的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
天仙意态由自生画笔难以描摹成,当时冤枉杀死画工(gong)毛延寿。

注释
106、周容:苟合取容,指以求容媚为常法。
⑹盖:车盖,即车上遮阳防雨的伞盖。
[14] 周:指周武王,周朝开国君主。
5、鱼:通“渔”,动词,捕鱼。
⑧小桥:后汉乔玄次女为小桥,此或借之谓合肥情人。
⑶晚蜩句:柳永《雨霖铃》:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”蜩,蝉。
214.圣人:指纣王的贤臣梅伯、箕子。一德:相同的品德。
119、相道:观看。
忼慨:即“慷慨”。

赏析

  表面上看,这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏(你们弄得我连逃名姓也逃不成了),但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗,却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代,农民起义尚在酝酿之中,乱象并不显著,所谓“世上如今半是君”,显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下(yu xia)邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  前八句是第一段,该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡,先声夺人。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之(jiao zhi)同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
  这首诗,《毛诗序》以为是尹吉甫美宣王,但吴闿生却认为是讥刺。他在《诗义会通》中说:“案《《崧高》佚名 古诗》、《烝民》二诗,微指略同。皆讥宣王疏远贤臣,不能引以自辅,语虽褒美,而意指具在言外,所以为微文深意。《序》皆未能发其义。《烝民》语意较显,汉儒犹有知之者,此篇则喻者益少。然二篇笔意相似,惟此为弥隐耳。先大夫曰:迭称王命,所以深著王之远贤。郑笺云:‘申伯忠臣,不欲离王室。’最得其旨。殆三家遗说,郑偶采及之,非毛义也。‘不显申伯’三句,先大夫曰:‘深惜其远去也。’”这首诗应是尹吉甫赠给在王室为卿士而又出为方伯的申伯的。其旨意是歌颂申伯辅佐周室、镇抚南方侯国的功劳。同时也写了宣王对申伯的优渥封赠及不同寻常的礼遇。西周末期,其南方有荆蛮、申、吕、应、邓、陈、蔡、随、唐等侯国。由于王室卑微,这其中一些渐渐强大起来的诸侯并不怎么顺从王室,叛乱时有发生,所以派谁去统领侯国,安抚南方,对当时的周王室来说,就是迫在眉睫的头等大事了。申国为周初所封,西周末年依然强大,在众侯国中有一定的威望。申伯入朝为卿士,在朝中有很高威信。鉴于当时的形势,再加上申伯是王室贵戚(宣王元舅),故宣王改大其邑,派他去作南方方伯。所以,宣王分封申伯于谢,有其政治目的,完全是以巩固周王室的统治为出发点的。清人李黼平《毛诗纳义》曰:“自共和时,荆楚渐张,故召穆公有追荆至洛之役。宣王时,势当又炽,南方诸侯必有畔而从之者,故加申伯为侯伯,以为连属之监,一时控制之宜,抚绥之略,皆于此诗见焉。”尹吉甫为什么对分封申伯于谢之事加以郑重叙写,周王为什么在分封时反覆叮咛、殷勤眷注,为什么京师之人看到申伯启程欢欣鼓舞,知道了上述情况,就不难明白其中的原因了。
  李渔《窥词管见》有云:“词虽不出情景二字,然二字亦分主客,情为主,景是客。说景即是说情,非借物遣怀,即将人喻物。有全篇不露秋毫情意,而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”,但句句写景,句句含情,却是比较突出的。尤其值得提出的是,诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语,都是一些宜人之景,却构成一幅暮春景象,渲染一种(yi zhong)孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情,这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的,它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳(luo yang)。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。

创作背景

  唐玄宗开元十三年(725年),李白自巴蜀东下。开元十五年(727年),在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年(734年),韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官,不遂,乃作此诗以抒愤。

  

商廷焕( 金朝 )

收录诗词 (1768)
简 介

商廷焕 商廷焕,字明章,汉军旗人。有《味灵华馆诗》。

诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 章乐蓉

我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
歌钟放散只留琴。更无俗物当人眼,但有泉声洗我心。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。


牡丹芳 / 朴千柔

瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿,饮作桃花上面红。
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
卤簿凌霜宿,铭旌向月翻。宫寮不逮事,哭送出都门。"
肠断裴家光德宅,无人扫地戟门深。
"海波无底珠沉海,采珠之人判死采。万人判死一得珠,
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。


西塍废圃 / 学如寒

吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,


浣溪沙·荷花 / 匡阉茂

"爱酒舍人开小酌,能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆,
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
"阊门四望郁苍苍,始觉州雄土俗强。十万夫家供课税,
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,


落梅 / 费莫润杰

忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元,象生犀死何足言。"
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"


苏幕遮·草 / 卞媛女

今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
巫峡连天水,章台塞路荆。雨摧渔火焰,风引竹枝声。


漆园 / 纳喇春红

病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
"寒夜灯前赖酒壶,与君相对兴犹孤。
"浩浩长安车马尘,狂风吹送每年春。
且贵一年年入手。"
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"


吕相绝秦 / 环丁巳

叫曙嗷嗷雁,啼秋唧唧虫。只应催北客,早作白须翁。"
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"


二鹊救友 / 谈庆福

"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,


诉衷情·送春 / 钟离春莉

望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
临觞有遗恨,怅望空溪口。记取花发时,期君重携手。
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
"蓂叶标新朔,霜豪引细辉。白眉惊半隐,虹势讶全微。
爱君抱晚节,怜君含直文。欲得朝朝见,阶前故种君。
"懒钝尤知命,幽栖渐得朋。门闲无谒客,室静有禅僧。