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漫成一绝

宋代 / 方陶

"老住香山初到夜,秋逢白月正圆时。
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,
同归方欲就,微恙几时瘳。今日沧江上,何人理钓舟。"
"客行无定止,终日路岐间。马为赊来贵,僮缘借得顽。
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
"紫烟捧日炉香动,万马千车踏新冻。
"年老官高多别离,转难相见转相思。


漫成一绝拼音解释:

.lao zhu xiang shan chu dao ye .qiu feng bai yue zheng yuan shi .
hu feng hai jiao shi .shao wei ping sheng yi .he yi wei wo xin .ting ting gu qie zhi ..
.meng hou he ren jian .gu ting si jiu shi .qian kai cheng de di .ming gan jing yin shi .
gan ying qiong xi hai .si wan dao luo yang .dong nan wo suo jian .bei ke ji you huang .
wo you ting shi qi yi zhuo .shan ding zuo shen hong ri jiao .a shui cheng shi guo shou ren .
tong gui fang yu jiu .wei yang ji shi chou .jin ri cang jiang shang .he ren li diao zhou ..
.ke xing wu ding zhi .zhong ri lu qi jian .ma wei she lai gui .tong yuan jie de wan .
.yi xi xi shi ren wei qiu .huan sha zeng xiang ci xi tou .
yi ri kan chu mu .zhong nian sun dao xin .shan yi chong xue shang .shi hao dai feng yin .
.zi yan peng ri lu xiang dong .wan ma qian che ta xin dong .
.nian lao guan gao duo bie li .zhuan nan xiang jian zhuan xiang si .

译文及注释

译文
在河桥旁的(de)亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是(shi)到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我(wo)扬(yang)鞭催赶,它也只是自顾慢慢缓行。
花树笼罩从秦入川的栈道,春江碧水绕流蜀地的都城。
意欲梦中一(yi)相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤士呢?
镜湖上的月光照着我的影子,一直伴随我到了剡溪。
多谢老天爷的扶持帮助,
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回(hui)荡在小楼中。(想起(qi)故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!
你会感到宁静安详。
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。

注释
19. 以:凭着,借口。
4. 蔚然:草木繁盛的样子。
⑻下邽:县名,治所在今陕西省渭南县。白氏祖居曾在此。
⑺竹篱茅舍:用竹子做成的篱笆,用茅草搭盖的小房子。
③妖邪:指满人,太平军称满人为妖胡或妖魔。
⑶暂满还亏:指月亮短暂的圆满之后又会有缺失。满,此指月圆;亏,此指月缺。
8.琅玕:形状像珠子的美玉或石头。
⑶但见:只看到。宁知:怎知。没(mò):隐没。

赏析

  从“其下平旷,有泉侧出”至“而不得极夫游之乐也”。记叙游览褒禅山后洞的情形。这段承接第1段华山洞的方位和命名,进一步分别就华山洞的前洞和后洞加以叙写。前洞,“其下平旷,有泉侧出”,虽有美景而不险绝,“而记游者甚众”,不足以游,所以一笔带过。而后洞与前洞相比,则迥然不同,它不像前洞那样平坦广阔,游人举足可到,而在“由山以上五六里”的幽深之处,需要花费气力才能到达,而且“入之甚寒”,所以即使喜欢游览的人,也不能穷尽它的尽头。然而惟其险绝,才有奇观。因而便引起了作者与同游者的极大兴趣。于是他们拿着火把走了进去,走得越深,行进越艰难,而所看到的景物也就越加美妙。可是行进的艰难与景物的美妙形成了矛盾,所以同游者之中有倦怠而想出来的人说:“不出去,火把就要烧光了。”这么一说,大家就随着他一起走了出来。一旦走出洞后,作者却深有感慨,慨叹自己所到达的地方比起喜欢游览的人,还不到十分之一,然而在洞的左右壁上,题字留念的人已经很少了。如果再往深处走,到达的人就更少了。这说明没有大志而畏于艰险的人,是不能够深入险境而窥视到异观的。因而又回顾自己在洞里还没有出来的时候,“余之力尚足以入,火尚足以明”,是可以继续前进的,只是听了倦怠者的话,随着走出洞来,而不能极尽游览之乐。目的不达,满腹憾恨之情溢于言表,由此可见作者不畏艰险的积极进取精神。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺(ni),对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后(guan hou)令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  秋风中接到家信,远自万里之外寄来,谆谆“问我归期未”,这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复,仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”,显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天,黄花地,西风紧北雁南飞”的启导,而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天,黄叶地”,亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓,色彩鲜明,但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角,且雁啼于天,人醉于地,便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨,“人醉”则是为了忘忧,而“芭蕉雨声秋梦里”,秋雨的萧疏冷酷,使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受,代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁,便足以回答“归期未”的提问了。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧(liang xiao)索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  “故人重分携,临流驻归驾”,与故人的分离,总是让多愁善感的诗人黯然神伤。山长水远,生死契阔,不知何时方能相见。诗人走走停停、频频回首,最后索性下了马车,与朋友临水而坐,把酒共饮。起句点明别离的主题,“重分携”、“驻归驾”,表现了和友人依依惜别的深重情意,奠定了整首诗浓厚的情感氛围。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  “城阙辅三秦,风烟望五津”。“阙”,是皇宫前面的望楼。“城阙”,指唐的帝都长安城。“三秦”,指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国,所以后世称它三秦之地。“辅”,辅佐,可以理解为护卫。“辅三秦”,意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城,这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去,但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川,这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别,只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安,连三秦之地也难以一眼望尽,远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及,用想象的眼睛看世界,“黄河之水天上来,奔流到海不复回”,从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”,从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法,开头就展开壮阔的境界,一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝,泪痕,酒盏不相同。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水(huo shui)的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
  此诗的几个词语需要解释。“黄道”是太阳的轨道,因此也就是帝王之道。“鼎”是王朝正统的象征。“瑶池”是周穆王与西王母欢宴的地方,这里暗示过度奢侈或纵欲的要求。

创作背景

  前人多认为此诗的主人公是鲁庄公。《毛诗序》云:“《《猗嗟》佚名 古诗》,刺鲁庄公也。齐人伤鲁庄公有威仪技艺,而不能以礼防闲其母,失子之道,人以为齐侯之子焉。”

  

方陶( 宋代 )

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简 介

方陶 方陶,字柳村,汉川人。诸生。有《醉菊亭诗钞》。

画堂春·外湖莲子长参差 / 乐正爱景

"一片瑟瑟石,数竿青青竹。向我如有情,依然看不足。
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
云中日已赤,山外夜初残。即此是仙境,惟愁再上难。"
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
家远归思切,风雨甚亦行。到兹恋仁贤,淹滞一月程。


水调歌头·题剑阁 / 邰著雍

亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
"簪组十年梦,园庐今夕情。谁怜故乡月,复映碧潭生。
泽广豚鱼洽,恩宣岂弟生。善师忘任智,中略在推诚。
"新晴夏景好,复此池边地。烟树绿含滋,水风清有味。


和经父寄张缋二首 / 梁丘振宇

刘济愿跪履,田兴请建筹。处士拱两手,笑之但掉头。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
当昼开时正明媚,故乡疑是买臣归。"
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"


元夕二首 / 范姜黛

鸟兽不曾看本草,谙知药性是谁教。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
"潇湘路杳然,清兴起秋前。去寺多随磬,看山半在船。
张彦雄特制残暴,见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻,
心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
声尽灯前各流泪,水天凉冷雁离群。"
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 乌孙新春

已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
"飞龙久驭宇,真气尚兴云。五色传嘉瑞,千龄表圣君。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
"兰焰芳芬彻晓开,珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管,


长恨歌 / 宗政庚辰

"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
后世何人来飞升,紫阳真人李八百。"
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
太湖石上镌三字,十五年前陈结之。"


扬州慢·淮左名都 / 百里雅美

"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
问尔精魄何所如。"
"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
客来谓我宅,忽若岩之阿。"
得尔为三。紫霄峰头,黄石岩下。松门石磴,不通舆马。
地闲分鹿苑,景胜类桃源。况值新晴日,芳枝度彩鸳。"


阳春曲·赠海棠 / 赫连晓莉

洛堰鱼鲜供取足,游村果熟馈争新。诗章人与传千首,
童子不戏尘,积书就岩扃。身着木叶衣,养鹿兼牸耕。
蛇枯老媪啼泪痕,星曹定秤秤王孙。项籍骨轻迷精魂,
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
"秦灭燕丹怨正深,古来豪客尽沾襟。
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。


望江南·燕塞雪 / 钟平绿

"节逢清景空,气占二仪中。独喜登高日,先知应候风。
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
山翁称绝境,海桥无所观。"
影销堂上舞,声断帐前歌。唯有漳河水,年年旧绿波。"
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
夜桥昏水气,秋竹静霜华。更想曾题壁,凋零可叹嗟。"
偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。


西江月·别梦已随流水 / 淦壬戌

"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
"高栖只在千峰里,尘世望君那得知。
氛消夷夏,俗臻往古。亿万斯年,形于律吕。"
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"