清江引·秋怀
出入金犊幰，兄弟侍中郎。前年学歌舞，定得郎相许。
无战复无私，尧时即此时。焚香临极早，待月卷帘迟。
"陇头已断人不行，胡骑夜入凉州城。汉家处处格斗死，
安得春泥补地裂。
悲来却忆汉天子，不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁，
君不见东流水，一去无穷已。君不见西郊云，
夜台沦清镜，穷尘埋结绿。何以赠下泉，生刍唯一束。"
云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟，鬼哭啾啾声沸天。
独有南冠客，耿耿泣离群。遥看八会所，真气晓氤氲。"
汉庭荣巧宦，云阁薄边功。可怜骢马使，白首为谁雄。
清江引·秋怀拼音解释:
chu ru jin du xian .xiong di shi zhong lang .qian nian xue ge wu .ding de lang xiang xu .
wu zhan fu wu si .yao shi ji ci shi .fen xiang lin ji zao .dai yue juan lian chi .
.long tou yi duan ren bu xing .hu qi ye ru liang zhou cheng .han jia chu chu ge dou si .
an de chun ni bu di lie .
bei lai que yi han tian zi .bu qi xiang ru jia jiu pin .yin jiu jiu neng san ji chou .
jun bu jian dong liu shui .yi qu wu qiong yi .jun bu jian xi jiao yun .
ye tai lun qing jing .qiong chen mai jie lv .he yi zeng xia quan .sheng chu wei yi shu ..
yun shi qin wang zhu cheng zu .huang hun sai bei wu ren yan .gui ku jiu jiu sheng fei tian .
du you nan guan ke .geng geng qi li qun .yao kan ba hui suo .zhen qi xiao yin yun ..
han ting rong qiao huan .yun ge bao bian gong .ke lian cong ma shi .bai shou wei shui xiong .
译文及注释
译文
江边的几树梅花真是令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春(chun)日的白天是那样慢，那样慢啊，独自(zi)坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕(yan)子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
当(dang)年在渭地屯兵的诸葛，忽然一颗彗星降落，他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握，司马氏集团如蛟龙之逢云雨，顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人，牛气冲天的作品。等过了数千年之后，我在草庐旁凭吊，看到堂前有一老翁。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波(bo)澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
可以四海翱翔后，（你）能将它怎么样？
汉奸逆贼，也不让一个漏网。
泪水沾湿了泥土，心情十分悲痛，精神恍惚，就象低空飘飞的断云。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
注释
69疠：这里指疫气。
⑴陂（bēi）：池塘。
半生死：意思是半生半死，伤亡惨重。
[47]长终：至于永远。
②娟娟：明媚美好的样子。
（7）陈公：当时的知府陈希亮，字公弼，青神（今四川青神县）人。宋仁宗（赵祯） 天圣年间进士。公，对人的尊称。杖履：指老人出游。
赏析
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想(xiang)体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
当诗人(shi ren)登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪(shao xi)渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是(zhe shi)可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作(pai zuo)九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
诗人将昔(jiang xi)时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着(yu zhuo)力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
当诗人(shi ren)登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪(shao xi)渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是(zhe shi)可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情，表现了诗人豪迈洒脱的精神境界，同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
这组诗共三首，其中第三首（“三日入厨下”）最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
这首诗以金陵为中心，写眺望长江远去的感想。全诗情景合一，寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里，派作(pai zuo)九龙盘。横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃，直下东海，水势浩瀚，气势博大的特点，写出了远去的长江气势浩大，切中题旨，铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴，为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇，垂拱众流安。今日任公子，沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世，在一派祥和安宁之中，也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥，比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应，贴切得体，从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
诗人将昔(jiang xi)时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着(yu zhuo)力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
创作背景
《《六国论》苏洵 古诗》选自《嘉佑集》卷三。这是苏洵所写的《权书》中的一篇，《权书》共10篇，都是史论的性质。
强至( 近现代 )
收录诗词 (9139) 首
简 介
强至 强至（1022年～1076年），字几圣，杭州（今属浙江）人。仁宗庆历六年（1046年）进士，充泗州司理参军，历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年（1067年），韩琦聘为主管机宜文字，后在韩幕府六年。熙宁五年（1072年），召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年（1076年），迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文，编《祠部集》四十卷，曾巩为之序，已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。
周颂·臣工
战苦军犹乐，功高将不骄。至今丁令塞，朔吹空萧萧。
熘急船文乱，岩斜骑影移。水烟笼翠渚，山照落丹崖。
"窈窕神仙阁，参差云汉间。九重中叶启，七日早春还。
"温谷媚新丰，骊山横半空。汤池薰水殿，翠木暖烟宫。
妾愿青楼欢乐同。人生各各有所欲，讵得将心入君腹。"
君时不得意，妾弃还金闺。结言本同心，悲欢何未齐。
"星陈帝子，岳列天孙。义光带砺，象着干坤。
深俯东溪澳，远延南山樊。归云纳前岭，去鸟投遥村。
虞美人·听雨
四郊愆阳。我后其勤，告于坛场。精意允溢，群灵鼓舞。
"万乘飞黄马，千金狐白裘。正逢银霰积，如向玉京游。
"西镇何穹崇，壮哉信灵造。诸岭皆峻秀，中峰特美好。
连桡渡急响，鸣棹下浮光。日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。马声回合青云外，人影动摇绿波里。绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作霞。可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。古来容光人所羡，况复今日遥相见。愿作轻罗着细腰，愿为明镜分娇面。与君相向转相亲，与君双栖共一身。愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。
豫章观伟材，江州访灵崿。阳岫晓氛氲，阴崖暮萧索。
莫以崇班阂，而云胜托捐。伟材何磊落，陋质几翩翾.
只咏北风凉，讵知南土热。沙溪忽沸渭，石道乍明灭。
宫之奇谏假道
回雪舞凉殿，甘露洗空绿。罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。"
繁弦弄水族，娇吹狎沙禽。春满汀色媚，景斜岚气侵。
风举云摇入紫微。晨趋北阙鸣珂至，夜出南宫把烛归。
戍城聊一望，花雪几参差。关山有新曲，应向笛中吹。"
日茂西河俗，寂寥东观期。遥怀秀才令，京洛见新诗。"
遗贤一一皆羁致，犹欲高深访隐沦。"
"辟邪伎作鼓吹惊，雉子班之奏曲成，喔咿振迅欲飞鸣。
已能舒卷任浮云，不惜光辉让流月。明河可望不可亲，
踏莎行·闲游
岁尽仍为客，春还尚未归。明年征骑返，歌舞及芳菲。"
开箧泪沾襦，见君前日书。夜台空寂寞，犹见紫云车。
女子心在婆舍侧，呜呜笼鸟触四隅。
晓风何拂拂，北斗光阑干。"
事往覆辀经远喻，春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省，
"离忧耿未和，春虑忽蹉跎。择木猿知去，寻泥燕独过。
"肃城邻上苑，黄山迩桂宫。雨歇连峰翠，烟开竟野通。
"绿车旋楚服，丹跸伫秦川。珠皋转归骑，金岸引行旃。
丰乐亭游春·其三
独歌还太息，幽感见馀声。江近鹤时叫，山深猿屡鸣。
下车惭政美，闭阁幸时康。多谢南征术，于今尚不亡。"
"雨从箕山来，倏与飘风度。晴明西峰日，绿缛南溪树。
"江雨朝飞浥细尘，阳桥花柳不胜春。金鞍白马来从赵，
男儿百年且荣身，何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士，
"南国更数世，北湖方十洲。天清华林苑，日晏景阳楼。
绪言已勖期年政，绮字当生满路光。"
思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低，
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"闻君出宰洛阳隅，宾友称觞饯路衢。
秋至含霜动，春归应律鸣。岂惟恒待扣，金簴有馀清。"
"晋国肇兴，雄图再固。黼黻帝道，金玉王度。
死夺河源答圣君。鸢觑败兵眠白草，马惊边鬼哭阴云。
"桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。
"开筵枕德水，辍棹舣仙舟。贝阙桃花浪，龙门竹箭流。
楚客思归路，秦人谪异乡。猿鸣孤月夜，再使泪沾裳。"
一时跪拜霓裳彻，立地阶前赐紫衣。
秦女卷衣
"薄游忝霜署，直指戒冰心。荔浦方南纪，蘅皋暂北临。
"积阳躔首夏，隆旱届徂秋。炎威振皇服，歊景暴神州。
黄金装屡尽，白首契逾新。空羡双凫舄，俱飞向玉轮。"
"飞塔云霄半，清晨羽旆游。登临凭季月，寥廓见中州。
"七泽云梦林，三湘洞庭水。自古传剽俗，有时逋恶子。
树有百年花，人无一定颜。花送人老尽，人悲花自闲。
道学已通神，香花会女真。霞床珠斗帐，金荐玉舆轮。
一朝从捧檄，千里倦悬旌。背流桐柏远，逗浦木兰轻。
题胡逸老致虚庵
"回步游三洞，清心礼七真。飞符超羽翼，禁火醮星辰。
大堤花月夜，长江春水流。东风正上信，春夜特来游。
"何地早芳菲，宛在长门殿。夭桃色若绶，秾李光如练。
"离筵非燕喜，别酒正销魂。念汝犹童孺，嗟予隔远藩。
泬寥群动异，眇默诸境森。苔衣上闲阶，蜻蛚催寒砧。
两情宛转如萦素。宫中为我起高楼，更开华池种芳树。
况乃山海泽，效无毫发端。内讼已惭沮，积毁今摧残。
高轩问疾苦，烝庶荷仁明。衰废时所薄，只言僚故情。"
与高适薛据同登慈恩寺浮图
枚藻清词律，邹谈耀辩锋。结欢良有裕，联寀愧无庸。
"乡关渺天末，引领怅怀归。羁旅久淫滞，物色屡芳菲。
燕赵蛾眉旧倾国，楚宫腰细本传名。二月桑津期结伴，
不辞着处寻山水，只畏还家落春暮。"
金多众中为上客，夜夜算缗眠独迟。秋江初月猩猩语，
春来悲更甚。峨眉山上月如眉，濯锦江中霞似锦。
征客怀离绪，邻人思旧情。幸以知音顾，千载有奇声。"
远见故人心，一言重千金。答之彩毛翰，继以瑶华音。
浣溪沙·咏橘
朱弦繁复轻，素手直凄清。一弹三四解，掩抑似含情。
深仁洽蛮徼，恺乐周寰县。宣室召群臣，明庭礼百神。
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与语，劳者自为歌。"
"旅窜南方远，传闻北使来。旧庭知玉树，合浦识珠胎。
浮悟虽已久，事试去来成。观念幸相续，庶几最后明。"
伊我非真龙，勿惊疲朽质。"
"宿怀终南意，及此语云峰。夜闻竹涧静，晓望林岭重。
玉殿孤新榜，珠英落旧丛。徒悬一宝剑，何处访徐公。