春日郊外
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
爨薪贮泉相煎熬，充他口腹我为劳。 ——破铛"
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
有张翱兮，寓止淮阴。来绮席兮，放恣胸襟。
月树狝猴睡，山池菡萏疏。吾皇爱清静，莫便结吾庐。"
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
北帝南辰掌内观，潜通造化暗相传。金槌袖里居元宅，
"独负高世资，冥冥寄浮俗。卞子去不归，何人辩荆玉。
今日安知灵宝经。中山炼师栖白云，道成仙秩号元君。
春日郊外拼音解释:
mao ci yin bu jian .ji ming zhi you ren .nie deng jian qi ji .chu chu jian yi xin .
gu ren jin ri zai bu zai .hu yan bei feng fei xiang nan ..
cuan xin zhu quan xiang jian ao .chong ta kou fu wo wei lao . ..po cheng .
yin xie qin jian xia yan luo .he xing jin chao xi zan guo .mao xiang ben lai you zi ke .
you zhang ao xi .yu zhi huai yin .lai qi xi xi .fang zi xiong jin .
yue shu xian hou shui .shan chi han dan shu .wu huang ai qing jing .mo bian jie wu lu ..
.bu fang sheng xian cao .cong jiao bian lv tai .huan fang chang zhe zhi .wei zhuo mu dan zai .
bei di nan chen zhang nei guan .qian tong zao hua an xiang chuan .jin chui xiu li ju yuan zhai .
.du fu gao shi zi .ming ming ji fu su .bian zi qu bu gui .he ren bian jing yu .
jin ri an zhi ling bao jing .zhong shan lian shi qi bai yun .dao cheng xian zhi hao yuan jun .
译文及注释
译文
传说(shuo)这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
酿造清酒与甜酒，
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。
秋(qiu)天到了，西(xi)北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡(heng)阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
大臣们无事，以蹴鞠为戏。上相，泛指大臣。白打钱，玩蹴鞠游戏，优胜者受(shou)赐金钱，称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半(ban)年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会(hui)比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
小男孩准备鱼饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
生前乘坐的油壁车，傍晚时准在一旁等待。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠，只有梁间的燕子，听到她的长叹。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
人各有命，天命难违，必须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景(jing)边饮美酒，再让歌女唱我的小曲。
注释
彰：表明，显扬。
112.莆（pú）：即“蒲”，水草。雚（huán）：通“萑（huán）”，芦类植物。营：耕种。全部耕种黑黍等庄稼，就在原来长满蒲苇的地方开垦耕种。
[5]孙承祐：钱塘人。吴越主钱俶纳其姊为妃，因擢处要职，曾为中吴军节度使。后随钱俶归宋。
41、箱帘：箱，衣箱。帘，通“奁”，古代妇女梳妆用的镜匣。
（3）饴：糖浆，粘汁。
⑷絮：柳絮。
（10）这两句是说的朱亥锤击晋鄙的故事。信陵君是魏国大臣，魏、赵结成联盟共同对付秦国，这就是合纵以抗秦。信陵君是积极主张合纵的。邯郸，赵国国都。秦军围邯郸，赵向魏求救。魏王派晋鄙率军救赵，后因秦王恐吓，又令晋鄙按兵不动。这样，魏赵联盟势必瓦解。信陵君准备亲率家丁与秦军一拚，去向侯嬴辞行（实际是试探侯嬴），侯不语。信陵君行至半路又回来见侯嬴。侯笑着说：“我知道你会回来的。”于是为信陵君设计，串通魏王宠姬，盗得虎符，去到晋鄙军中，假托魏王令代晋鄙领军。晋鄙生疑，朱亥掏出40斤重的铁锥，击毙晋鄙。信陵君遂率魏军进击秦军，解了邯郸的围。
赏析
开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式，牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世，这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷，曹植写得流畅自然，不著痕迹，成为“建安绝唱”。
诗的开头描写所看到的景色：长江从万山丛中呼啸东(xiao dong)下，锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜，使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝，以镇压金陵的“天子之气”，但徒劳无功，金陵依然“王气”旺盛，此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转，写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初，气象更新，何来愁思？读完全诗，便不难明白，他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”，石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞渡？” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南，终有天下者，荆、扬之君乎”的谣传，带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝，结果途遇大雪，士卒怨怒，只好返回。过了九年，晋军伐吴，吴在长江险要之处设置铁链，横锁江面，可是依旧挡不住进攻，孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿，都已杂草丛生，残败破落，那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”，只能让血流如潮，给百姓带来灾难，而一无所得。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
【其一】
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义(zhu yi)的诗风已趋于成熟。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺(de yi)术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
诗的开头描写所看到的景色：长江从万山丛中呼啸东(xiao dong)下，锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜，使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝，以镇压金陵的“天子之气”，但徒劳无功，金陵依然“王气”旺盛，此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转，写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初，气象更新，何来愁思？读完全诗，便不难明白，他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”，石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑，古来限隔，虏军岂能飞渡？” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南，终有天下者，荆、扬之君乎”的谣传，带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝，结果途遇大雪，士卒怨怒，只好返回。过了九年，晋军伐吴，吴在长江险要之处设置铁链，横锁江面，可是依旧挡不住进攻，孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿，都已杂草丛生，残败破落，那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”，只能让血流如潮，给百姓带来灾难，而一无所得。
全诗色彩不断变幻，景物描写十分清幽，语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉，风泉满清听”两句是此诗名句。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
诗中“垂死病中惊坐起”一语，是传神之笔。白居易曾写有两句诗：“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的，表现了他听到送信人敲门，迫不及待地想看到元稹来信的情状，十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”，写出了“情”──当时震惊的感情；其中的“坐起”，则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”，不是“惊坐起”而是“吃一惊”，那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字，正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”，进一步加强了感情的深度，使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”，那么，“坐起”自然是很困难的。然而，作者却惊得“坐起”了，这样表明：震惊之巨，无异针刺；休戚相关，感同身受。元、白二人友谊之深，于此清晰可见。
这首词写境悲凉，抒情深挚，语言疏密相间，密处凝炼生动，疏处形象真切。词中写景写事笔墨甚多，直接言情之处甚少。作者将抒情融入叙写景事之中，以细腻深婉的情思深深地感染读者。
【其一】
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义(zhu yi)的诗风已趋于成熟。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
这首诗的整个语调都是平缓的，而在平缓的语调后面，却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏，似淡而实美”的艺(de yi)术风格的重要原因。其妙处，借用欧阳修的话来说，叫做：“初如食橄榄，真味久愈在。”（《欧阳文忠公集》卷二）全诗言淡意远，韵味深厚。
白雁是深秋的象征。宋彭乘《墨客挥犀》：“北方有白雁，似雁而小，色白，秋深到来。白雁至则霜降，河北人谓之霜信。”入夜了如何会“白雁乱飞”，曲作者没有讲，但同下半句的“秋似雪”必有关系。这里说“似雪”，是因为秋天满布着白霜；张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天”，足见白雁也会同乌鸦那样受到“霜满天”的惊扰。次句续写凉夜露水增重的秋景，依然是清凄的笔调，视点却从天空转移到地面。这样就为人物的出现腾出了环境。
创作背景
朱鹤龄认为，此诗为杜甫天宝（唐玄宗年号，742—756）年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父，杜甫在筵席上赋此诗。
曹学闵( 隋代 )
收录诗词 (2425) 首
简 介
曹学闵 （1719—1787）清山西汾阳人，字孝如，号慕堂。干隆十九年进士，授检讨，官至内阁侍读学士。学行诚笃，性情冲淡，颇为一时贤士大夫所重。有《紫云山房诗文稿》。
忆住一师
应是维扬风景好，恣情欢笑到芳菲。"
"古人手中铸神物，百炼百淬始提出。今人不要强硎磨，
"洞庭栽种似潇湘，绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟，
人言有恒性，也复道非常。为君好思量，何□□禹汤。
"侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结。
每谢侵床影，时回傍枕声。秋来渐平复，吟绕骨毛轻。"
赤落蒲桃叶，香微甘草花。不堪登陇望，白日又西斜。
"嵩峰有客远相寻，尘满麻衣袖苦吟。花尽草长方闭户，
题西太一宫壁二首
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
直候九年功满日，和根拔入大罗天。
石室关霞嫩，松枝拂藓干。岩猿应认得，连臂下句栏。"
悟彼众仙妙，超然含至精。凝神契冲玄，化服凌太清。
"静林溪路远，萧帝有遗踪。水击罗浮磬，山鸣于阗钟。
"声教无为日，山唿万岁声。隆隆如谷响，合合似雷鸣。
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产，坎蕊翻翻造化栽。
贾人食言
"大是清虚地，高吟到日晡。水声金磬乱，云片玉盘粗。
春杼弄缃绮，阳林敷玉英。飘然飞动姿，邈矣高简情。
既不悟，终不悔，死了犹来借精髓。主持正念大艰辛，
"事君同乐义同忧，那校糟糠满志休。
古衣和藓衲，新偈几人传。时说秋归梦，孤峰在海边。"
只应张果支公辈，时复相逢醉海隅。"
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
常将花月恨，并作可怜人。 ——谢生"
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
略彴桥头逢长史，棂星门外揖司兵，一群县尉驴骡骤，
"举世只堪吁，空知与道俱。论心齐至圣，对镜破凡夫。
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
"军书日日催，处处起尘埃。黎庶何由泰，銮舆早晚回。
"岚湿南朝殿塔寒，此中因得谢尘寰。已同庭树千株老，
青春留鬓发，白日向云烟。远别赍遗简，囊中有几篇。"
"夜来思道侣，木叶向人飘。精舍池边古，秋山树下遥。
京师得家书
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来，用此咎繇仲虺才。
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我，且寄风骚去敌君。
陷兔埋平泽，和鱼冻合溪。入楼消酒力，当槛写诗题。
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
爱共安期棋，苦识彭祖祖。有时朝玉京，红云拥金虎。
都缘用久锋头尽，不得羲之手里擎。"
"孙登好淳古，卉服从穴居。弹琴合天和，读易见象初。
和张仆射塞下曲·其一
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师，怀素师，
痛哉安诉陈兮。"
借问东园柳，枯来得几年。自无枝叶分，莫恐太阳偏。
山河风月古，陵寝露烟青。君子秉祖德，方垂忠烈名。
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞，绕池回却凭栏干。
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
"欲向麻源隐，能寻谢客踪。空山几千里，幽谷第三重。
临江仙·试问梅花何处好
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
龙精龟眼两相和，丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子，
"子美曾吟处，吾师复去吟。是何多胜地，销得二公心。
任彼桑田变沧海，一丸丹药定千春。
曾无一字干声利，岂愧操心负至公。"
真朋何森森，合景恣游宴。良会忘淹留，千龄才一眄。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影，晚声名利市争头。
"新诗一千首，古锦初下机。除月与鬼神，别未有人知。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
曾着蓬莱洞里衣。马踏日轮红露卷，凤衔月角擘云飞。
伊余自乐道，不论才不才。有时鬼笑两三声，
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
世事花上尘，惠心空中境。清闲诱我性，遂使肠虑屏。
竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
"凭阑却忆骑鲸客，把酒临风手自招。
"观君法苑思冲虚，使我真乘刃有馀。若使龙光时可待，
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇，道合天机坐可窥。
"真心不废别，试看越溪清。知汝机忘尽，春山自有情。
引泉鱼落釜，攀果露沾冠。已得嵇康趣，逢迎事每阑。"
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。"
"柏梯杉影里，头白药山孙。今古管不得，是非争肯论。
经声含石潋，麈尾拂江烟。常说归山意，诛茅庐霍前。"
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
"官居鼎鼐古今无，名世才臣独一余。
秋怀十五首
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
人人憎，个个笑。大关键，在颠倒。莫厌秽，莫计较。
"别后知何趣，搜奇少客同。几层山影下，万树雪声中。
"剑佩已深扃，茅为岳面亭。诗犹少绮美，画肯爱丹青。
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
整袜兮欲举，塞路兮荆榛。逢人兮欲语，鞈匝兮顽嚚。
曾寄邻房挂瓶锡，雨闻岩熘解春冰。"
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，