养竹记
目断枚皋何处在，阑干十二忆登临。"
"落日下遥峰，荒村倦行履。停车息茅店，安寝正鼾睡。
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
良时虽作莺花主，白马王孙恰少年。"
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
已分十旬无急诏，天涯相送只沾衣。"
养竹记拼音解释:
mu duan mei gao he chu zai .lan gan shi er yi deng lin ..
.luo ri xia yao feng .huang cun juan xing lv .ting che xi mao dian .an qin zheng han shui .
fen lang chu ri zhao qu chao .hua jing su yu xiang nan shi .ying zai hao jia yu geng jiao .
shui lian chou ku duo shuai gai .wei dao pan nian you er mao ..
hua pan shui bian ren bu hui .teng teng xian bu yi pi jin ..
you hen du wu yu .fei chou yi you pin .xi ying guo bang pu .fei he ru chan lun .
jiu quan yu ren yin .shi lian zhi zi yin .si jiao duo lei ri .mian wo she chao zan ..
liang shi sui zuo ying hua zhu .bai ma wang sun qia shao nian ..
.si men he he yi xiang shan .yue tu qiu guang dao si chan .jiang fa chuan lai chuan yang mang .
chi jing gui sheng shu .ting huang he yin hua .gu lai tian zi ming .huan shao dao yan xia ..
yi fen shi xun wu ji zhao .tian ya xiang song zhi zhan yi ..
译文及注释
译文
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的(de)险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下(xia)照”看水下美景，也不必(bi)像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
飒飒秋风卷地而来，满园(yuan)菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
愿怀着侥幸有所等待啊，在荒原与野草一起死掉。
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆(pen)而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
注释
⑸沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，为一种熏香料。《太平御览》卷九八二引《南州异物志》云：“沉水香出日南。欲取，当失斩坏树着地。积久，外皮朽烂。其心至坚者，置水则沉，名沉香。”
⑴把酒：端着酒杯。
沮洳场：低下阴湿的地方。
④吴山：泛指江南群山。
（24）憬然赴目——清醒地来到眼前。憬然，醒悟的样子。
⑶金丝：指柳条。
赏析
首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯，零露湑兮。”自古以来，阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻，而微臣小民多以草芥自比，因此，这开头两句可以是兴，也可以看作比。有幸见到了君王，或是得到了君王的恩宠，当然是喜上眉梢，喜出望外，心里有多高兴自不待言，因此说：“既见君子，我心写兮。”似是日日夜夜，朝思暮盼，今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来，入朝面君，无疑是巨大的幸事，一个“写”字，形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造，心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑，如坐春风，因此，自然会得到君王的首肯、赞许，尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此，当他们与天子共享宴乐之时，便争相倾吐心中的敬祝之情，完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个(liang ge)否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙(zhi miao)，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那(ta na)身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时(shi shi)都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句(yuan ju)，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
“一到征战处，每愁胡虏翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
全诗三章，运用象征指代的手法，以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置，以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下，主人地位卑微，客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人，地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比，所以仅用服饰指代，宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构，这首诗才取得了较强的抒情效果。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷(yong kang)慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋，水边平地，暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”意境，暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首，即陇头，系游人滞留之地。陇首或陇头的意象，在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系，此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象，联想起丈夫所在的陇首一带，此刻也是秋云飘飞的时节了，想象中含有无限思念与体贴。“秋云飞”的意象，不但明点秋令，而且象征着游子的飘荡不定（浮云常被用作游子的象喻）。这一片飘荡无依的“秋云”，什么时候才能回到自己的故乡呢？两句一南一北，一女方一男方广，一实景一悬想，不但对仗工整，形象鲜明，而且由于意象富于蕴涵，能引发多方面的联想。表面上看，似单纯写景，而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中，意绪虽略带悲凉，而意境疏朗阔远。《粱书》本传说：“恽少工篇什，为诗云：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞’，王元长（融）见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。
“知有前期在，难分此夜中。”起句突兀。前期，即后会之期，重逢之期。对于分别的人来说，“后会有期”本来是一个极大的安慰，但诗人将它翻到前面，置于一个次要、陪衬的地位，意思是说纵然知道后会有期，但此夜之别，仍然难分难舍。这样一退一进，欲擒故纵的写法，不仅将难分之情表现得更为感人，而且这么一口说出后会之事，也就逼得对方毫无回旋余地，只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒，不及石尤风”末句收得平淡，然而借酒发挥之辞，却非同寻常。据《江湖纪闻》记载：“石尤风者，传闻石氏女嫁为尤郎妇，情好甚笃。为商远行，妻阻之不从。尤出不归，妻忆之病亡。临亡叹曰：‘吾恨不能阻其行以至于此，今凡有商旅远行，吾当作大风，为天下妇人阻之’，自后商旅发船值打头逆风，则曰此石尤风也，遂止不行。妇人以夫为姓，故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人，你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风！这里连用两个(liang ge)否定句式，造成对比、递进的语势，使言辞变得激切有力，气势逼人，而又情韵浓烈，直令人无言以对。“留客苦言，非多情者想不及此。”诗人设想之妙(zhi miao)，言辞之巧，皆出自难分之情，留客之意，主人如此多情，客人是不忍推，也不能推的，那结果大概只能是宾主一杯又一杯，杯酒情胜石尤风，一醉方休了。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那(ta na)身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时(shi shi)都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句(yuan ju)，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
“一到征战处，每愁胡虏翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
全诗三章，运用象征指代的手法，以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置，以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下，主人地位卑微，客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人，地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比，所以仅用服饰指代，宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构，这首诗才取得了较强的抒情效果。
在艺术上，首先，人物描写生动形，十分传神。其次，典故的运用，借他人之情表自己之意。再次，时空跨越，意境深远。
李白从世俗的喧嚷中走出，来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓，风扫石楠花”，就是一幅精美的山水画，将行程添上几番神秘，几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓，表现出“万物皆出于机，皆入于机”的从自然而来，返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道：“若恋幽居好，相邀弄紫霞。”
岑参的边塞诗独具特色，将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷(yong kang)慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗，它巧妙地把写景与送别结合起来，却又没有丝毫的矫柔伤感之请，代之以热情澎湃，在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
三四两句写深秋景色。上句是思妇捣衣时眼中所见之景。亭皋，水边平地，暗切思妇所在的江南。“木叶下”化用《楚辞·九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”意境，暗透思妇在秋风起而木叶下的季节盼望游人归来而“目眇眇兮愁予”的情景。下句是思妇心中所想之景。陇首，即陇头，系游人滞留之地。陇首或陇头的意象，在南北朝诗赋中常与游子的飘荡相联系，此处即泛指北方边塞之地。思妇由眼前“亭皋木叶下”的深秋景象，联想起丈夫所在的陇首一带，此刻也是秋云飘飞的时节了，想象中含有无限思念与体贴。“秋云飞”的意象，不但明点秋令，而且象征着游子的飘荡不定（浮云常被用作游子的象喻）。这一片飘荡无依的“秋云”，什么时候才能回到自己的故乡呢？两句一南一北，一女方一男方广，一实景一悬想，不但对仗工整，形象鲜明，而且由于意象富于蕴涵，能引发多方面的联想。表面上看，似单纯写景，而思妇悲秋叹逝、怀念远人的感情即寓其中，意绪虽略带悲凉，而意境疏朗阔远。《粱书》本传说：“恽少工篇什，为诗云：‘亭皋木叶下，陇首秋云飞’，王元长（融）见而嗟赏。”可见它在当时就被视为警语佳句。
王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。
创作背景
这四首一组内容相关而连贯的诗，虽然不是有预先确定的创作计划，但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇，叙及周公、成王，与这一组诗具有相同的时代背景；《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分，与这组诗也有一定的相关性。
梁绘( 未知 )
收录诗词 (7724) 首
简 介
梁绘 梁绘，字直夫，号东林。东莞人。以增生官广西太平府经历，署养利知州、崇善知县，所至皆有政声。入祀广西名宦。晚年与梁以杞及诸名流结天香诗社。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。
石鱼湖上醉歌
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
只知断送豪家酒，不解安排旅客情。（《闻笛》。
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
敝笱
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
"江天梅雨湿江蓠，到处烟香是此时。苦竹岭无归去日，
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
黄昏欲到壶关寨，匹马寒嘶野草中。"
西江月·新秋写兴
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆，年长终为间世才。
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
"西山爽气生襟袖，南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸，
"善价千金未可论，燕王新寄小龙孙。逐将白日驰青汉，
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
长安遇冯着
"天台张处士，诗句造玄微。古乐知音少，名言与俗违。
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠，到晓行禅合伴能。
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
访秋
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
贞女峡
"悠悠循涧行，磊磊据石坐。林垂短长云，山缀丹碧颗。
伴雨聊过楚，归云定占秦。桃花正浓暖，争不浪迷人。"
"琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白，
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老，寒渚澄星雁叫新。
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。"
莫负美名书信史，清风扫地更无遗。"
君子有所思行
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
自愧三冬学，来窥数仞墙。感深惟刻骨，时去欲沾裳。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
杕杜
斗草当春径，争球出晚田。柳傍慵独坐，花底困横眠。
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去，岸边红袖采莲归。
晚晴一片连莎绿，悔与沧浪有旧期。"
猪肉颂
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
"风帘淅淅漏灯痕，一半秋光此夕分。
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅，早是疏顽耐别离。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
楚王宫去阳台近，莫倚风流滞少年。"
"松持节操溪澄性，一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见，
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
写向人间百般态，与君题作比红诗。
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
月魄侵簪冷，江光逼屐清。半酣思救世，一手拟扶倾。
但使他年遇公道，月轮长在桂珊珊。"
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。