浣溪沙·春点疏梅雨后枝
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
筋力不将诸处用，登山临水咏诗行。"
晚岁多衰柳，先秋愧大椿。眼前年少客，无复昔时人。"
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
"盛时陪上第，暇日会群贤。桂折因同树，莺迁各异年。
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
洛阳冠盖自相索，谁肯来此同抽簪。"
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
浣溪沙·春点疏梅雨后枝拼音解释:
huan you yi tiao yi hen shi .gao jia men guan wei chou en ..
jin li bu jiang zhu chu yong .deng shan lin shui yong shi xing ..
wan sui duo shuai liu .xian qiu kui da chun .yan qian nian shao ke .wu fu xi shi ren ..
.xi jiang liu shui dao jiang zhou .wen dao fen cheng jiu dao liu .wo di liang xing xiang yi lei .
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
.sheng shi pei shang di .xia ri hui qun xian .gui zhe yin tong shu .ying qian ge yi nian .
li ju can xu zhi .chen ji lan qiang qian .cu chou zhen zhong yi .gong zhuo ding xiang xuan ..
luo yang guan gai zi xiang suo .shui ken lai ci tong chou zan ..
fei cui tong lian ying .liu li ying dian fei .xi yuan yan dai mao .dong bi she yi wei .
chuan xia ri jiao zhi .qu yan feng tou li .qu guo lai ji shi .jiang shang qiu san zhi .
译文及注释
译文
就在今夜的(de)曲中，听到故乡(xiang)的《折杨柳》，哪个人的思(si)乡之情不会因此而油然而生呢？
颗粒饱满生机旺。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
上帝告诉巫阳说：
佛儒精义原也可望暗(an)合，但修养本性我何以精熟。
深山老林昏暗暗，瘴气浓重散不开。
长叹息你们这些君子，莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守，与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切，从而赐你们洪福祥瑞。
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
众(zhong)鸟都有栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
漫天的雪(xue)在这个寒冷的夜晚停住了。
注释
（22）胡耇（gǒu苟）：年纪很大的人。胡：年老。
（34）元元：人民。
⑻貙、罴：野兽，喻指叛将。
⑵迢迢：指江水悠长遥远。一作“遥遥”。
周南留滞：史记太史公自序：是岁，天子始建汉家之封，而太史公留滞周南，不得与从事。注：古之周南，今之洛阳。
④束：束缚。
⑤青梅竹马：指两小无猜的亲密。墙头马上遥相顾。
赏析
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情(qing)况卜，表现出对目己禾采雨途的迷(mi)惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
其四
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把(di ba)这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯(tian ya)沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此(yu ci)，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”，开头七字，形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西：借以泻愁的酒瓮，借以抒愤、寄情的琴和书，诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度，却出人意料，他不以为苦，反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词，总括了诗人“年年名路漫辛勤，襟袖空多马上尘”（《感秋》）的长期不幸遭遇；也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字，表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人，不能“乐于”为国施展才华，而只能“乐于贫”，这是统治者造成的真正悲剧。
乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。在南游岳阳时，写下这首诗。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感(te gan)受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
其四
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把(di ba)这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
接着五六两句，笔锋一转，借景抒情：“春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候，已是下一年的春天，那里的名茶——白叶茶，该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际，已经腊尽春回，红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒，深见作者旷达的胸怀，不专为别情所牵恋；而情景交融，不落凡响。结尾两句，再振一笔，以慰行人，并回映前文，有余音绕梁之妙。这两句说：“领略溪山须妙语，小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候，都曾任官闽中，陆游开始做官的时候，任福州宁德县主簿，那时正当秦桧死后，陆游年三十四岁（1158年），作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜，是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建，旧地重来，已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候，曾登过那里的凌风亭，建安地近福州，所以在结句说：“小迂旌节上凌风”语意双关，希望陆游此去福州，不妨稍为迂回一下道路，登上凌风亭，一访那里的胜景，那么作者虽然未能同行，也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯(tian ya)沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此(yu ci)，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。
诗的首联概述诗人的境遇和处世态度。“酒瓮琴书伴病身”，开头七字，形象逼真地勾画出一个当时封建社会中失意潦倒的知识分子形象。他只有三件东西：借以泻愁的酒瓮，借以抒愤、寄情的琴和书，诗人是十分贫寒、孤独的。可是诗人对这种贫苦生活所抱的态度，却出人意料，他不以为苦，反以为“乐”——“熟谙时事乐于贫”。原来他“乐于贫”乃是因为对当时晚唐社会的昏暗社会现实非常熟悉。“熟谙”一词，总括了诗人“年年名路漫辛勤，襟袖空多马上尘”（《感秋》）的长期不幸遭遇；也暗示出上句“病身”是如何造成的。“乐于贫”的“乐”字，表现了诗人的耿直性格和高尚情操。这样正直、高尚的人，不能“乐于”为国施展才华，而只能“乐于贫”，这是统治者造成的真正悲剧。
乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山时遇赦，回到江陵。在南游岳阳时，写下这首诗。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感(te gan)受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
创作背景
据《毛诗序》所言，《《周颂·思文》佚名 古诗》是“后稷配天”的乐歌。后稷之所以“克配于天”，在《大雅·生民》序中曾有明：“后稷生于姜嫄，文、武之功起于后稷，故推以配天也。”“后稷配天”的祭祀称为郊，即祭上帝于南郊的祭典。古人祭天（亦即上帝）往往以先王配享，因为人王被视为天子，在配享中便实现了天人之间的沟通，王权乃天授进一步确认，于是原本空泛的祭天便有了巩固政权内容的具体落实，而成为具有重大意义的政治活动。这种天人沟通的努力，在古代尤其是政治相对清明、经济发展顺利的时期，其统一思想、凝聚人心的作用不可低估。
许景樊( 明代 )
收录诗词 (8252) 首
简 介
许景樊 许景樊，生卒年事迹均不详，明代朝鲜女子。本名楚姬，号兰雪轩，别号景樊，李朝着名女诗人，出身书香望族，和父兄等五人均为当时辞章大家。其兄篈、筠，皆状元。
秋暮吟望
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
眼暗犹操笔，头斑未挂簪。因循过日月，真是俗人心。"
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
江城子·咏史
何处春深好，春深痛饮家。十分杯里物，五色眼前花。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒，身虽衰病尚吟诗。
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债，引看墙上使君诗。"
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
赖得官闲且疏散，到君花下忆诸郎。"
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶
况兹杯中物，行坐长相对。"
"进入阁前拜，退就廊下餐。归来昭国里，人卧马歇鞍。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者，半为老病半埋骨。
"平阳池上亚枝红，怅望山邮事事同。
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
须凭百杯沃，莫惜千金费。便似罩中鱼，脱飞生两翅。
去者逍遥来者死，乃知祸福非天为。"
踏莎行·元夕
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘，醉客满船皆暂醒。
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。"
语到磨圭角，疑消破弩症。吹嘘期指掌，患难许檐簦。
我无二人才，孰为来其间。因高偶成句，俯仰愧江山。"
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
贺新郎·同父见和再用韵答之
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。"
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
扪萝上烟岭，蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼，洞花秋不落。
林园莫妒裴家好，憎故怜新岂是人。"
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
凉州词二首
纤粉澹虚壁，轻烟笼半床。分晖间林影，馀照上虹梁。
春明门外谁相待，不梦闲人梦酒卮。
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
忆昨五六岁，灼灼盛芬华。迨兹八九载，有减而无加。
经年不上江楼醉，劳动春风飏酒旗。"
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"
暮钟远近声互动，暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去，
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
"池残寥落水，窗下悠扬日。袅袅秋风多，槐花半成实。
"一从簪笏事金貂，每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓，
"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
"欲上瀛州临别时，赠君十首步虚词。
君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
笑歌行
犹恐尘妄起，题此于座隅。"
闲中得诗境，此境幽难说。露荷珠自倾，风竹玉相戛。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
气序凉还热，光阴旦复晡。身方逐萍梗，年欲近桑榆。
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
"万里寄书将出峡，却凭巫峡寄江州。
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。"
"日晦云气黄，东北风切切。时从村南还，新与兄弟别。
满江红·和郭沫若同志
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
主人命方舟，宛在水中坻。亲宾次第至，酒乐前后施。
迢递天南面，苍茫海北漘.诃陵国分界，交趾郡为邻。
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。可怜中间树，束缚成枯株。
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
蜀桐
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
山岳移可尽，江海塞可绝。离恨若空虚，穷年思不彻。
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
"烦暑郁未退，凉飙潜已起。寒温与盛衰，递相为表里。
物有似是者，真伪何由识。美人默无言，对之长叹息。