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青青水中蒲二首

清代 / 允祐

捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟,风帆常觉恋箪瓢。
(岩光亭楼海虞衡志)。"
自是衰心不如旧,非关四十九年非。"
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
蜀山攒黛留晴雪,簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡,花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛,夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽,文君织得春机红。怨魄未归芳草死,江头学种相思子。树成寄与望乡人,白帝荒城五千里。
满堂香气泛笙歌。泠泠玉漏初三滴,滟滟金觞已半酡。
农夫更苦辛,所以羡尔身。"
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
"知音杳何处,书札寄无由。独宿月中寺,相思天畔楼。


青青水中蒲二首拼音解释:

peng ri wei chou qu guo yao .zhu hu zuo jing xin qi ji .feng fan chang jue lian dan piao .
.yan guang ting lou hai yu heng zhi ...
zi shi shuai xin bu ru jiu .fei guan si shi jiu nian fei ..
.xi sui pei you jiu ji duo .feng guang jin ri liang cuo tuo .
chun chuang yi jue feng liu meng .que shi tong pao bu de zhi ..
san chun xie you yan .yi xiao qian gui ju .du you en ze hou .gui lai kan chu wu ..
shu shan zan dai liu qing xue .liao sun jue ya ying jiu zhe .jiang feng chui qiao jian xia xiao .hua shang qian zhi du juan xue .du juan fei ru yan xia cong .ye jiao si gui shan yue zhong .ba shui yang qing qing bu jin .wen jun zhi de chun ji hong .yuan po wei gui fang cao si .jiang tou xue zhong xiang si zi .shu cheng ji yu wang xiang ren .bai di huang cheng wu qian li .
man tang xiang qi fan sheng ge .ling ling yu lou chu san di .yan yan jin shang yi ban tuo .
nong fu geng ku xin .suo yi xian er shen ..
jing yang gong jing sheng kan bei .bu jin long luan shi si qi . chang duan wu wang gong wai shui .zhuo ni you de zang xi shi .
.zhi yin yao he chu .shu zha ji wu you .du su yue zhong si .xiang si tian pan lou .

译文及注释

译文
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
有一天(tian)龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都光荣尊显。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧(bi)波,一定会让他怀念深情的潇湘。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷(mi)迷茫茫。
紫花丰腴,光泽均匀细腻,红花鲜艳,羞退靓女胭脂面。
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在江西丰城。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
江南水乡,春寒迟迟农事也晚。村北,村南,谷雨时节开犁破土,将田耕种遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗成片,山冈上桑树茂盛,桑叶卖家很贱,转眼就可以,品尝新面,收取新茧。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
穆公在生时同三良就像一个人一样,死了也不肯同三良分身。
  远处郁郁葱葱的树林尽头,有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边,有长满衰草的小池塘,蝉鸣缭乱(luan)。空中不时有白色(se)的小鸟飞过,塘中红色的荷花散发幽香。
凤凰展翅承托着旌旗啊(a),长空翱翔有节奏地上下。

注释
⑶修身:个人的品德修养。
⒁汉皋(gāo)解佩:汉皋,山名,在今湖北襄阳西北。佩:古人衣带上的玉饰。《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云:“郑交甫将往楚,道之汉皋台下,有二女,佩两珠,大如荆鸡卵。交甫与之言,曰:‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾,二女不见,佩亦失矣。”此处当指男子有外遇。
致酒:劝酒。
(7)邺城:即相州,在今河南安阳。戍(shù):防守,这里指服役。
⑶“冷灰”句:当是当时饯别宴席上的情景。
181.小子:小孩,指伊尹。

赏析

  《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实(qi shi)是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物(wu)心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  “时时开暗室,故故满青天”:主体仍然是月,有情开室,但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室,浴漫天清辉,那是一种什么样的凄清孤独啊!叠词的运用还构成了节奏的美。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿(xin lv)”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  “旧家富春渚,尝忆卧江楼,自闻君欲行,频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所,引起作者对往日居住地的追念,诗人对好友的殷切关怀与牵挂,也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句,先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括,交代他在作官以前长期的隐居生活,正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐,为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句,所谓“井税”,原意是按照古代井田制收取的赋税,这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法;“有常期”,是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志,是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因,对此进行了热情歌颂,便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。

创作背景

  纳兰性德与顾贞观心心相印,很重要的原因,是他们对现实有共同的认识。据顾贞观说,吴兆骞被诬流放,纳兰性德看了顾给吴的两首〔金缕曲〕,异常感动,决心参予营救吴兆骞的活动,并且给顾贞观写了这首披肝沥胆的诗篇。

  

允祐( 清代 )

收录诗词 (1866)
简 介

允祐 淳度亲王允祐,圣祖第七子。

沁园春·孤鹤归飞 / 张瑶

欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。"
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。
"看山对酒君思我,听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水,
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
"崆峒道士误烧丹,赤鼠黄牙几许难。
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
菖蒲花可贵,只为人难见。"


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 华龙翔

"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
窗外正风雪,拥炉开酒缸。何如钓船雨,篷底睡秋江。
尽日春风吹不散,只应分付客愁来。"
庄叟虚悲雁,终童漫识鼮。幕中虽策画,剑外且伶俜。
柏台长告见男儿。花飘舞袖楼相倚,角送归轩客尽随。
"雪后新正半,春来四刻长。晴梅朱粉艳,嫩水碧罗光。
家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外,牢落空城夕照西。


恨赋 / 李唐卿

枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
猗欤华国臣,鬓发俱苍苍。锡宴得幽致,车从真炜煌。
秋醪雨中熟,寒斋落叶中。幽人本多睡,更酌一樽空。
空锁烟霞绝巡幸,周人谁识郁金袍。"
"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
平原踏尽无禽出,竟日翻身望碧霄。"
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
碧云迢递长江远,向夕苦吟归思难。"


塞上曲 / 钱岳

昼公此去应相问,为说沾巾忆旧游。
马蹄没青莎,船迹成空波。
"留情深处驻横波,敛翠凝红一曲歌。
"柳岸杏花稀,梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑,嘶马雁门归。
"别我就蓬蒿,日斜飞伯劳。龙门流水急,嵩岳片云高。
烟波遗汲汲,矰缴任云云。下界围黄道,前程合紫氛。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。


曲江二首 / 林垧

淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"开门不成出,麦色遍前坡。自小诗名在,如今白发多。
南浦惊春至,西楼送月沉。江流不过岭,何处寄归心。
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"


二月二十四日作 / 陈帝臣

今日海帆飘万里,不堪肠断对含啼。
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
"吾君贤相事南征,独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别,
烟煤朝奠处,风雨夜归时。寂寞东湖客,空看蒋帝碑。"
陆机始拟夸文赋,不觉云间有士龙。"
"任官经一年,县与玉峰连。竹笼拾山果,瓦瓶担石泉。
负尔五年恩爱泪,眼中惟有涸泉知。"
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。


题郑防画夹五首 / 剧燕

壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
燕赵犹生女,郎岂有终始。"
抢攘互间谍,孰辨枭与鸾。千马无返辔,万车无还辕。
高秋凭远槛,万里看新晴。重雾披天急,千云触石轻。
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
红虾青鲫紫芹脆,归去不辞来路长。"


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 常某

有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。
正是玉人肠断处,一渠春水赤阑桥。
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。
弯堤弱柳遥相瞩,雀扇团圆掩香玉。莲塘艇子归不归,
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
"挂席从古路,长风起广津。楚城花未发,上苑蝶来新。
前期迢递今宵短,更倚朱阑待月明。"
"旨甘虽自足,未是禄荣亲。尚逐趋时伴,多离有道人。


渡汉江 / 韩韬

维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
"地上江河天上乌,百年流转只须臾。平生闲过日将日,
古锦请裁衣,玉轴亦欲乞。请爷书春胜,春胜宜春日。
江上已闻齐和声。使君出时皆有引,马前已被红旗阵。
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。
岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"


杂诗七首·其一 / 沈遇

一吟丽可风流极,没得弘文李校书。"
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"曾经黑山虏,一剑出重围。年长穷书意,时清隐钓矶。
"野客从来不解愁,等闲乘月海西头。
"道在人间或可传,小还轻变已多年。
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
笑筵凝贝启,眠箔晓珠开。腊破征车动,袍襟对泪裁。"