社日
"城楼四望出风尘，见尽关西渭北春。百二山河雄上国，
一家相送入南山。买来侍女教人嫁，赐得朝衣在箧闲。
"出佐青油幕，来吟白雪篇。须为九皋鹤，莫上五湖船。
发白面皱专相待。"
"孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。
"重叠稽亭路，山僧归独行。远峰斜日影，本寺旧钟声。
世情闲静见，药性病多谙。寄谢嵇中散，予无甚不堪。
青蝇侧翅蚤虱避，肃肃疑有清飙吹。倒身甘寝百疾愈，
平明天出日，阴魅走参差。乌来屋檐上，又惑主人儿。
顾己诚拙讷，干名已蹉跎。献词惟在口，所欲无馀佗。
社日拼音解释:
.cheng lou si wang chu feng chen .jian jin guan xi wei bei chun .bai er shan he xiong shang guo .
yi jia xiang song ru nan shan .mai lai shi nv jiao ren jia .ci de chao yi zai qie xian .
.chu zuo qing you mu .lai yin bai xue pian .xu wei jiu gao he .mo shang wu hu chuan .
fa bai mian zhou zhuan xiang dai ..
.meng jiao si zang bei mang shan .cong ci feng yun de zan xian .
.zhong die ji ting lu .shan seng gui du xing .yuan feng xie ri ying .ben si jiu zhong sheng .
shi qing xian jing jian .yao xing bing duo an .ji xie ji zhong san .yu wu shen bu kan .
qing ying ce chi zao shi bi .su su yi you qing biao chui .dao shen gan qin bai ji yu .
ping ming tian chu ri .yin mei zou can cha .wu lai wu yan shang .you huo zhu ren er .
gu ji cheng zhuo ne .gan ming yi cuo tuo .xian ci wei zai kou .suo yu wu yu tuo .
译文及注释
译文
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
虐害人伤害物的就是(shi)豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
十个人中有九个人是可以用白眼(yan)相向的，最没有用处的就是书生。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜(shuang)拂过剑锋。
灯下写了无数封情书，但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信，可是已是秋末了，时间太晚了。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
朦胧的晨雾里，玉砌的台阶迎来曙光。远处金铜仙人的露盘，闪耀着露珠儿的晶莹透亮。宫内(nei)凤髓香飘飘袅袅，烟雾缭绕人的身旁。圣驾一早巡游，如云而从的佳丽，闪起一片宝气珠光。水面上玲珑的殿宇，传来凉州曲悠悠扬扬。
唐明皇偏好美色，当上皇帝(di)后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
不吝惜很多钱去买一把好刀，用貂皮大衣换酒也算(suan)得上豪迈，
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
如不信时请看下棋的人，输赢还得等到局终才分晓。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
这两句诗我琢磨(mo)三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
不是脚下没有浮云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
注释
(8)大纛：古代军队或仪仗队的大旗。
江汉：指长江和嘉陵江。也指长江、嘉陵江流经的巴蜀地区。因为嘉陵江上源为西汉水，故亦称汉水。
265.爰何云：对国事还有什么可说的。
①婵娟：形容形态美好。
惊破：打破。
5.足：一作“漏”，一作“是”。
赏析
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地(di)承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以(yi)诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭(shan guo)”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌，短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备，意境高雅，一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之(shou zhi)妙。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含(jia han)蓄委婉。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭(shan guo)”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
这是一首描写淮河渔民生活的七绝诗歌，短短七言二十八个字便展示了一幅垂钓风情画。此诗情理兼备，意境高雅，一幅自然和谐、闲适安逸的垂钓图表现了渔者生活的乐趣。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
在艺术上，这首也很有特色：首先，境界开阔。诗人在描写上富有变化，参差错落，大开大阖。诗歌中，诗人描写了暴风骤雨的景象，同时又给读者展现一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图。其次，借景抒情。在诗歌中，诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨，喻唐代社会的战乱动荡；以荒村的萧条凄凉，喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写，表现了对国家动荡，民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
这首别离诗别辟蹊径，新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离，其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色，最后一句，更将想象中事如实写来，充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之(shou zhi)妙。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
诗中写完一二句后，诗人似乎要倾吐他此刻的心绪了，可是，他却又撇开自己，从远方的故乡写来：“故乡今夜思千里。”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的诗人自己。意思是说：“故乡的亲人在这个除夕之夜定是在想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今晚。”其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现。诗人并没有直接表达对故乡的思念，而是表达的更加含(jia han)蓄委婉。
创作背景
唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
杜于皇( 唐代 )
收录诗词 (7272) 首
简 介
杜于皇 （1610—1686或1611—1687）明末清初湖北黄冈人，原名绍先，字于皇，号茶村，又号西止，晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州，居南京达四十年。少倜傥，欲赫然着奇节，既不得于所试，遂刻意为诗，以此闻名。着有《变雅堂集》。
游岳麓寺
度拜稽首，庙于元龟。既祃既类，于社是宜。
封词付与小心风，颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼，
象外形无迹，寰中影有迁。稍当云阙正，未映斗城悬。
妇人出门随乱兵，夫死眼前不敢哭。九州诸侯自顾土，
"晓木千笼真蜡彩，落蕊枯香数分在。阴枝秀牙卷缥茸，
千峰映碧湘，真叟此中藏。饭不煮石吃，眉应似发长。
日暮松烟寒漠漠，秋风吹破纸莲花。"
风松不成韵，蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤，羞与微物争。
代迎春花招刘郎中
嗟我亦拙谋，致身落南蛮。茫然失所诣，无路何能还。"
求者临轩坐，置在白玉墀。先问鸟中苦，便言乌若斯。
得时能几时，与汝恣啖咋。凉风九月到，扫不见踪迹。
贫士少颜色，贵门多轻肥。试登山岳高，方见草木微。
"丘公已殁故人稀，欲过街西更访谁。
我官麟台中，公为大司成。念此委末秩，不能力自扬。
斗水正回斡，倒流安可禁。空愁江海信，惊浪隔相寻。"
千寻直裂峰，百尺倒泻泉。绛雪为我饭，白云为我田。
峨眉山月歌
为爱山前新卜第，不妨风月事琴樽。"
"旧宠昭阳里，寻仙此最稀。名初出宫籍，身未称霞衣。
明明三飞鸾，照物如朝暾。"
"口诵碧简文，身是青霞君。头冠两片月，肩披一条云。
"宫漏夜丁丁，千门闭霜月。华堂列红烛，丝管静中发。
"日出骊山东，裴回照温泉。楼台影玲珑，稍稍开白烟。
可怜何郎面，二十才冠饰。短发予近梳，罗衫紫蝉翼。
詹子情无限，龙阳恨有馀。为看烟浦上，楚女泪沾裾。"
水龙吟·载学士院有之
"楚江亭上秋风起，看发苍梧太守船。
宋玉逞大句，李白飞狂才。苟非圣贤心，孰与造化该。
"灯尽语不尽，主人庭砌幽。柳枝星影曙，兰叶露华浮。
"早知内诏过先辈，蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐，
"榆荚车前盖地皮，蔷薇蘸水笋穿篱。
崩奔惊乱射，挥霍讶相缠。不觉侵堂陛，方应折屋椽。
斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘拳肩跟，君臣相怜加爱恩。
鲁论未讫注，手迹今微茫。新亭成未登，闭在庄西厢。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
古来贤哲皆如此，应是才高与众疏。"
"语恨飞迟天欲明，殷勤似诉有馀情。
人情忌殊异，世路多权诈。蹉跎颜遂低，摧折气愈下。
别离未为久，辛苦多所经。对食每不饱，共言无倦听。
"那以公方郭细侯，并州非复旧并州。九重帝宅司丹地，
"别家行万里，自说过扶馀。学得中州语，能为外国书。
智士日千虑，愚夫唯四愁。何必在波涛，然后惊沉浮。
"有事九龙庙，洁斋梵王祠。玉箫何时绝，碧树空凉飔.
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
喟余独兴叹，才命不同谋。寄诗同心子，为我商声讴。"
明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍，劝子强为吴会行。"
悠哉风土人，角黍投川隅。相传历千祀，哀悼延八区。
侵官固非是，妄作谴可惩。惟当待责免，耕劚归沟塍。
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
尽是鱼食鱼。族类恣饮啖，强力无亲疏。明明刺史心，
僧言灵味宜幽寂，采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋，
生死悠悠尔，一气聚散之。偶来纷喜怒，奄忽已复辞。为役孰贱辱？为贵非神奇。一朝纩息定，枯朽无妍蚩。生平勤皂枥，锉秣不告疲。既死给槥椟，葬之东山基。奈何值崩湍，荡析临路垂。髐然暴百骸，散乱不复支。从者幸告余，眷之涓然悲。猫虎获迎祭，犬马有盖帷。伫立唁尔魂，岂复识此为？畚锸载埋瘗，沟渎护其危。我心得所安，不谓尔有知。掩骼着春令，兹焉值其时。及物非吾事，聊且顾尔私。
陶侃惜谷
留滞悲昔老，恩光荣彻侯。相思望棠树，一寄商声讴。"
君今独得居山乐，应喜多时未办归。"
闻说游湖棹，寻常到此回。应留醒心处，准拟醉时来。
千百间君何时还，使我夜夜劳魂魄。"
"扬旌过陇头，陇水向西流。塞路依山远，戍城逢笛秋。
新衫别织斗鸡纱。鼓催残拍腰身软，汗透罗衣雨点花。
声死更何言，意死不必喈。病叟无子孙，独立犹束柴。
唯将鹤尾扇同行。炼成云母休炊爨，已得雷公当吏兵。
吴孙皓初童谣
矗如云屯。琼钟瑶席甘露文，玄霜绛雪何足云。
江潮清翻翻，淮潮碧徐徐。夜信为朝信，朝信良卷舒。
动植皆分命，毫芒亦是身。哀哉此幽物，生死敌浮尘。
无信反增愁，愁心缘陇头。愿君如陇水，冰镜水还流。
多收古器在书楼。有官只作山人老，平地能开洞穴幽。
寻胜不惮险，黔江屡洄沿。瞿塘五六月，惊电让归船。
东吴游宦乡，官知自有由。潮州底处所，有罪乃窜流。
为问中华学道者，几人雄勐得宁馨。"
忆钱塘江
精艺贯古今，穷岩谁爱惜。托师禅诵馀，勿使尘埃积。"
摆去将相印，渐为逍遥身。如招后房宴，却要白头人。"
孔明深有意，钟会亦何才。信此非人事，悲歌付一杯。"
服彩老莱并，侍车江革同。过隋柳憔悴，入洛花蒙笼。
"边州八月修城堡，候骑先烧碛中草。胡风吹沙度陇飞，
小人如死灰，心切生秋榛。皇图跨四海，百姓拖长绅。
少年乐新知，衰暮思故友。譬如亲骨肉，宁免相可不。
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹，茗园晴望似龙鳞。
书项王庙壁
闲卧逐凉处，远愁生静中。林西微月色，思与宁家同。"
行逢二月半，始足游春骑。是时春已老，我游亦云既。
心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。"
今朝纵有谁人领，自是三峰不敢眠。"
欲不布露言，外口实喧哗。王母不得已，颜嚬口赍嗟。
"笋添南阶竹，日日成清閟.缥节已储霜，黄苞犹掩翠。
"遍寻真迹蹑莓苔，世事全抛不忍回。上界不知何处去，
西天移向此间来。岩前芍药师亲种，岭上青松佛手栽。