晓日
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
看落晚花还怅望，鲤鱼时节入关来。"
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"
"五仙骑五羊，何代降兹乡。涧有尧年韭，山馀禹日粮。
公孙剑伎方神奇。马知舞彻下床榻，人惜曲终更羽衣。
坐见一方金变化，独吟红药对残秋。"
适知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。"
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾，苇动风生雨气遥。
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
晓日拼音解释:
shi wan ren jia ru dong tian .yan yan hua zhi guan she wan .zhong zhong yun ying si qiang lian .
zheng ba xin shi wang nan pu .zhao ge ying shi mu lan zhou ..
kan luo wan hua huan chang wang .li yu shi jie ru guan lai ..
yuan ji qian yan xue .sui bo yi ye zhou .xi zeng kui fen hui .jin yuan xu pei you ..
.wu xian qi wu yang .he dai jiang zi xiang .jian you yao nian jiu .shan yu yu ri liang .
gong sun jian ji fang shen qi .ma zhi wu che xia chuang ta .ren xi qu zhong geng yu yi .
zuo jian yi fang jin bian hua .du yin hong yao dui can qiu ..
shi zhi xiao ge huan xie zhao .xian sha wu long wo jin yin ..
qian shan jian jian duan he miao .geng shen zha suo huai bo ji .wei dong feng sheng yu qi yao .
bian zhuo qing jiang ming yue ye .qing liang yu gua yi shen feng ..
zhu zhao ying sui fang .tian pan sun beng chu .sheng chao si jing mo .kan shou gu zhong yu ..
译文及注释
译文
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
两列美女轮流起(qi)舞，舞步与歌辞的节奏相当。
我想辞去官职(zhi)丢弃符节，拿起竹篙自己动手撑船。
老百姓从此没有哀叹处。
风(feng)雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
十四岁时，要避免见(jian)到男性，连最亲的人也不(bu)能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
装满一肚子诗书，博古通今。
像王子乔那样成仙的人，恐怕难以再等到吧！
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓，枇杷(pa)花环绕着她的住宅，在那枇杷花丛中，她闭门深居。
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草(cao)还生，秋风乍起……
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼(yu)龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
注释
浮大白：饮酒。大白：大酒杯。
⑨从军：在军队中服役。复：又，再。
②阳山：县名，属连州，即今广东阳山县。
⑦年时沽酒：去年买酒。那人家：那个人么？指作者自己。家在此处是语尾助词。
露脚：露珠下滴的形象说法。寒兔：指秋月，传说月中有玉兔，故称。
（3）《诗经· 小雅》：“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”
⑶哑哑：乌啼声。吴均《行路难五首》：“唯闻哑哑城上乌。”
〔24〕文窗：雕有花纹的窗子。窈窕：深貌。
烟浪：烟云如浪，即云海。
赏析
在中唐，咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见，点明“汉家”，等于直斥唐朝。所以首联是开门见山，直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭(geng bian)辟入里，透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字，把和亲的荒谬和可耻，暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问：是谁制订执行这种政策？这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗？诗人以历史的名义提出责问，使诗意更为严峻深广，更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策，愤激指责朝廷执政，而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看，这首诗虽然尖锐辛辣，仍不免稍用曲笔，为皇帝留点面子。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示(biao shi)空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二(jing er)句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗，这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱，也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
诗人乘舟来到北固山下，展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽，旭日从水中孕育而出；时令虽在旧年，春意已经闯入江南。“海日生残夜，江春入旧年”一联，描写时序交替中的景物，暗示着时光的流逝，蕴含自然理趣。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示(biao shi)空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二(jing er)句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
张汝秀( 未知 )
收录诗词 (4523) 首
简 介
张汝秀 张汝秀，字子达。泷水（今广东罗定）人。明武宗正德间贡生。正德十五年（一五二〇）由荆州训导升任海南澄迈教谕，后致仕。年八十卒。清康熙《罗定州志》卷六、民国《罗定志》卷七有传。
答庞参军
及时立功德，身后犹光明。仲尼亦为土，鲁人焉敢耕。"
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
倒影侵官路，流香激庙松。尘埃终不及，车马自憧憧。"
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子，相门出相光青史。"
行吟却笑公车役，夜发星驰半不逢。"
喜客尝留橘，应官说采金。倾壶真得地，爱日静霜砧。"
"潺湲绕门水，未省濯缨尘。鸟散千岩曙，蜂来一径春。
子夜歌·三更月
澧浦一遗佩，郢南再悲秋。叫阍路既阻，浩荡怀灵修。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
大卤思龙跃，苍梧失象耕。灵衣沾愧汗，仪马困阴兵。
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
欲识真心报天子，满旗全是发生风。"
盛礼永尊徽号毕，圣慈南面不胜哀。"
酬殷明佐见赠五云裘歌
制衣新濯锦，开酝旧烧罂。同日升科士，谁同膝下荣。"
"孤舟路渐赊，时见碧桃花。溪雨滩声急，岩风树势斜。
"春来还似去年时，手把花枝唱竹枝。
角咽猕猴叫，鼙干霹雳来。去年新甸邑，犹滞佐时才。"
又因明易号将军。金沟故事春长在，玉轴遗文火半焚。
犹嫌住久人知处，见拟移家更上山。"
岂知妃后多娇妒，不许君前唱一声。"
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
雪诗
"自笑走红尘，流年旧复新。东风半夜雨，南国万家春。
"松根满苔石，尽日闭禅关。有伴年年月，无家处处山。
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
不知人事有山高。孤心好直迍犹强，病发慵梳痒更搔。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定，多感流年水不还。
怀恩泪尽霜天晓，一片馀霞映驿楼。"
"灵岳几千仞，老松逾百寻。攀崖仍蹑壁，啖叶复眠阴。
如君气力波澜地，留取阴何沈范名。"
恋绣衾·柳丝空有千万条
"柏梯还拟谢微官，遥拟千峰送法兰。行径未曾青石断，
近带关云紫，遥连日道黄。冯夷矜海若，汉武贵宣房。
"独坐高斋寒拥衾，洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴，
冉冉花明岸，涓涓水绕山。几时抛俗事，来共白云闲。
落叶无青地，闲身着白衣。朴愚犹本性，不是学忘机。"
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
半岁愁中镜似荷，牵环撩鬓却须磨。
兰陵王·丙子送春
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠，夜投萧寺碧云随。
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
奕世参周禄，承家学鲁儒。功庸留剑舄，铭戒在盘盂。
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷，画堂清乐掩南邻。
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
白日只如哭，黄泉免恨无。（哭贾岛，以下《吟窗杂录》）
城静高崖树，漏多幽沼冰。过声沙岛鹭，绝行石庵僧。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵。"
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
"浅草干河阔，丛棘废城高。白马犀匕首，黑裘金佩刀。
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
好就松阴挂，宜当枕石看。会须寻道士，簪去绕霜坛。"
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
香浓初受露，势庳不知风。应笑金台上，先随晓漏终。"
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。"
赠清漳明府侄聿
金丹始可延君命。"
"酒为看花酝，花须趁酒红。莫令芳树晚，使我绿尊空。
"调高银字声还侧，物比柯亭韵校奇。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。
虎帐斋中设，龙楼洛下吟。含消兼受彩，应贵冢卿心。"
"卖药修琴归去迟，山风吹尽桂花枝。
三山岁岁有人去，唯恐海风生白波。"
旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
书
"绿蔓秾阴紫袖低，客来留坐小堂西。
陶菊手自种，楚兰心有期。遥知渡江日，正是撷芳时。
"早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负，
笑筵歌席反惆怅，明月清风怆别离。庄叟彭殇同在梦，
"日断兰台空望归，锦衾香冷梦来稀。书中自报刀头约，
虎帐斋中设，龙楼洛下吟。含消兼受彩，应贵冢卿心。"
日光去此远，翠幕张如雾。何事欢娱中，易觉春城暮。
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
夏意
三年无事客吴乡，南陌春园碧草长。共醉八门回画舸，
覆载还高下，寒暄急改更。马前烹莽卓，坛上揖韩彭。
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
万壑朝溟海，萦回岁月多。无如此沟水，咫尺奉天波。
尔来又三岁，甘泽不及春。盗贼亭午起，问谁多穷民。
"赵国林亭二百年，绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看，
如何节候变容发，明镜一看愁异常。"
石磬疏寒韵，铜瓶结夜澌。殷勤讶此别，且未定归期。"