宿紫阁山北村
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。
今犹未甚衰，每事力可任。花时仍爱出，酒后尚能吟。
瓯泛茶如乳，台粘酒似饧。脍长抽锦缕，藕脆削琼英。
柳爱凌寒软，梅怜上番惊。观松青黛笠，栏药紫霞英。
晨游南坞上，夜息东庵下。人间千万事，无有关心者。"
终朝美饭食，终岁好衣裳。好衣美食来何处，
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。"
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
宿紫阁山北村拼音解释:
.hu yi fang shi pin ming ding .que xun zui chu zhong pei hui .
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
jin you wei shen shuai .mei shi li ke ren .hua shi reng ai chu .jiu hou shang neng yin .
ou fan cha ru ru .tai zhan jiu si tang .kuai chang chou jin lv .ou cui xiao qiong ying .
liu ai ling han ruan .mei lian shang fan jing .guan song qing dai li .lan yao zi xia ying .
chen you nan wu shang .ye xi dong an xia .ren jian qian wan shi .wu you guan xin zhe ..
zhong chao mei fan shi .zhong sui hao yi shang .hao yi mei shi lai he chu .
san bei ji ming ding .huo xiao ren kuang ge .tao tao fu wu wu .wu shu zhi qi ta .
shuai yang ye jin kong zhi zai .you bei shuang feng chui bu xiu ..
song yu piao teng mao .jiang feng tou ge yi .liu di xing bu yan .sha ruan xu fei fei ..
译文及注释
译文
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋(qi)盘。
这庙已经很久没有人来过了，荒草茂盛几乎把路掩盖，台阶上落下的灰尘很厚，所以，鸟爪子的印迹深深。
南朝遗留下的四百(bai)八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
八月的浙江(jiang)就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜，三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
那墙角的几枝梅花，冒(mao)着严寒独自盛开。
太阳早上从汤谷出来，夜晚在蒙汜栖息。
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假？
临行前一针针密密地(di)缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
风雨萧萧的夜晚，从梦中惊醒又增添几许忧愁。
含苞待放的芭蕉色(se)泽光润，仿佛翠脂凝成的蜡烛一般，却没有蜡烛的烟尘，超凡脱俗，清爽宜人。春寒料峭的时候，芭蕉还未开放。
注释
④吊：凭吊，吊祭。
布：铺开
206. 厚：优厚。
⑥婉、娈：毛传：“婉娈，少好貌。”
44.有司：职有专司的官吏。
赏析
“种豆南山下，苗盛豆苗稀”。此二句引用了杨恽的“田彼南山，芜秽不治”，是对其劳作情况做总体交待，先指明耕种的是“豆”，再说劳作的地点在“南山下”，五个寻常字，将事情叙说得非常清楚。诗人毕竟是“少学琴书”，士人出身，躬耕田亩缺乏经验，“草盛豆苗稀”的劳动后果，也就不足为怪了。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写(ju xie)户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手(de shou)法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把(bian ba)它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦(niao ku)虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕（一作“屐痕”），一路寻来。语言浅淡质朴，似乎无须赘言：那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣，满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费些周折。
这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想，同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦，仍然想到天下寒士，白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣(jun chen)”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写(ju xie)户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
这首诗，从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节，借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了民族自豪感。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手(de shou)法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把(bian ba)它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦(niao ku)虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕（一作“屐痕”），一路寻来。语言浅淡质朴，似乎无须赘言：那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣，满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费些周折。
这首诗表现了诗人可贵的人道主义思想，同时也可以看出杜甫思想在这首诗中的痕迹。“争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城”正是杜甫《茅屋为秋风所破歌》中“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的又一体现。杜甫身受贫寒之苦，仍然想到天下寒士，白居易则是自己温饱而不忘受苦的寒民。
第二首，写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”，以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣(jun chen)”等，都是借汉事喻唐，这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君，入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄，地位十分重要，故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云：“汉兴，六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病，曾多次统率大军反击匈奴侵扰，战功显赫。少年报国心切，一心想效功当世，一旦国家有事，便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的，沙场的搏杀更是出生入死，而主人公“明知山有虎，偏向虎山行”，这种为国献身的精神，和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难，视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是，曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂，这里却借少年自己的口吻直抒胸臆：第三句以自诘的口气反挑，使文势陡起波澜，末句则以斩截之语收束，而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用，又在接二连三的转折中不断加强语气，活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法，不仅很有力度，而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
诗中没有直接涉及友人和他的别墅，而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中，从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中，可以看出友人及其别墅的投影。而且，在这投影之中，它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
创作背景
牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”，在银河东。织女星又称“天孙”，在银河西，与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女，但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》，曹植的《洛神赋》和《九咏》里，牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫，织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁，七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔，它的时代在东汉后期，略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照，可以看出，在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。
冯煦( 明代 )
收录诗词 (6856) 首
简 介
冯煦 冯煦（1842～1927）原名冯熙，字梦华，号蒿庵，晚号蒿叟、蒿隐。江苏金坛五叶人。少好词赋，有江南才子之称。光绪八年(1882) 举人，光绪十二年（1886）进士，授翰林院编修。历官安徽凤府知府、四川按察使和安徽巡抚。辛亥革命后，寓居上海，以遗老自居。曾创立义赈协会，承办江淮赈务，参与纂修《江南通志》。冯煦工诗、词、骈文，尤以词名，着有《蒿庵类稿》等。
春日杂咏
"不觉百年半，何曾一日闲。朝随烛影出，暮趁鼓声还。
迎候人应少，平安火莫惊。每逢危栈处，须作贯鱼行。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
环坐唯便草，投盘暂废觥。春郊才烂熳，夕鼓已砰轰。
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
卜算子·燕子不曾来
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝，特敕召对延英殿。
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
寂默深想像，泪下如流澌。百年永已诀，一梦何太悲。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
唯对大江水，秋风朝夕波。"
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
闻君欲发江东去，能到茅庵访别无。"
轩骑逶迟棹容与，留连三日不能回。白头老尹府中坐，
落梅
身被金创面多瘠，扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘，
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
春泉共挥弄，好树同攀玩。笑容共底迷，酒思风前乱。
梦减三龄寿，哀延七月期。寝园愁望远，宫仗哭行迟。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
贫贱非不恶，道在何足避。富贵非不爱，时来当自致。
苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。"
冬至夜怀湘灵
长夜君先去，残年我几何。秋风满衫泪，泉下故人多。"
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
秘祝休巫觋，安眠放使令。旧衣和箧施，残药满瓯倾。
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
风雨
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高，钟律参差管弦病。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
况我兄弟远，一身形影单。江波浩无极，但见时岁阑。"
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
托根附树身，开花寄树梢。自谓得其势，无因有动摇。
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐，一日风光三处心。"
莺啼序·重过金陵
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈，田畴付火罢耘锄。
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
长短才虽异，荣枯事略均。殷勤李员外，不合不相亲。"
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
相去二千里，诗成远不知。"
陌上花·有怀
绛节随金母，云心捧玉童。更深人悄悄，晨会雨濛濛。
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
百骸是己物，尚不能为主。况彼时命间，倚伏何足数。
"老爱东都好寄身，足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客，
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
别鹤凄清觉露寒，离声渐咽命雏难。
身不经营物，心不思量事。但恐绮与里，只如吾气味。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。
青玉案·元夕
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
"昔岁俱充赋，同年遇有司。八人称迥拔，两郡滥相知。
寡鹤当徽怨，秋泉应指寒。惭君此倾听，本不为君弹。"
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
止竟悲君须自省，川流前后各风波。"
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
"早接清班登玉陛，同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳，
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
只合人间十三岁。大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。"
摇曳双红旆，娉婷十翠娥。香花助罗绮，钟梵避笙歌。
"经过二郡逢贤牧，聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会，
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后，尚有云心在鹤前。
莫道近臣胜远使，其如同是不闲身。"
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
喣沫诚多谢，抟扶岂所望。提携劳气力，吹簸不飞扬。