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从军行二首·其一

清代 / 张若雯

君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
"云物如故乡,山川异岐路。年来未归客,马上春欲暮。
"去年镊白鬓,镜里犹堪认年少。今年镊白发,
喜客尝留橘,应官说采金。倾壶真得地,爱日静霜砧。"
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
白天月泽寒未冰,金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏,


从军行二首·其一拼音解释:

jun wang ruo wu zhi an lun .an shi he ren gan nong bing ..
pei shi zhi xing lu .yi dan jue xiao feng .qiu yang nong guang ying .hu tu ban lin hong ..
yin shi sheng hui yang .jian jian zheng qiu pin .xi kou xi bei lai .hui huo ru tian fan .
.yun wu ru gu xiang .shan chuan yi qi lu .nian lai wei gui ke .ma shang chun yu mu .
.qu nian nie bai bin .jing li you kan ren nian shao .jin nian nie bai fa .
xi ke chang liu ju .ying guan shuo cai jin .qing hu zhen de di .ai ri jing shuang zhen ..
dan cun she zai kou .dang ji shen sui xin .jun kan ming yue ye .song gui han sen sen ..
.wu cheng xi bie qin .fan jia jiang nan chun .cao ji chu tian yan .zhou zhong wu yuan ren .
.liu qu lian huan jie cui wei .gao lou ban ye jiu xing shi .
.sheng lv you qian mu .jia miao jian liang qi .ru yun fang biao sheng .cheng sui hu biao qi .
bai tian yue ze han wei bing .jin hu han qiu xiang dong tu .yu pei he guang tong zhao hun .

译文及注释

译文
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
笛子吹着(zhuo)《折杨柳》的(de)曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽(mao)檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之(zhi)前,鸿雁归去之后。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛(fo)那缥缈的孤雁身影。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁(shui)能够和我共同欣赏这美妙的月光(guang)?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
卖炭得到的钱用来干什么?买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。

注释
⑽人老建康城:一作“人客建安城”。建康,又作“远安”。
23.珠翠罗绮(qǐ)溢目:满眼都是华丽的服饰。珠翠罗绮,泛指妇女的首饰和游人的华丽衣服。溢目,满眼。
70.靡蓱(蓱):一种奇怪的萍草。蓱,通“萍”。九衢:一个靡蓱叶分九个叉。
⑵芳树、春山:这两句互文见义,即春山之芳树。
【前太守臣逵察臣孝廉,后刺史臣荣举臣秀才】
⑶乔木:指梅树。

赏析

  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需(liang xu)要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚,俗称“七夕”,又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗,就是向织女乞求一双巧手的意思(yi si)。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针,如果线从针孔穿过,就叫得巧。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  文章分析透辟,语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来,站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在(xian zai)不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是识大体,明大义的。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静(ji jing),一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  诗虽淡淡写来,却使读者能感到诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由于郡斋的冷而想到山中的道士,再想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他而无可奈何;而诗人自己心中的寂寞之情,也终于无从消解。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  铺叙停当了,颈联“检书烧烛短,看剑引杯长”二句便转笔描写夜宴的场景,宾主雅宜,乐在其中。检书,大约是宾主赋诗而寻检书籍。之所以选取“检书”的意象,也许在应景的同时,杜甫也寄寓了自己的一种偏好和情趣,从杜诗喜欢用事可以推知杜甫十分看重才学,自然而不免热爱读书,“读书破万卷”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)、“床上书连屋”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一)等诗句都是他的自纪。这里清夜烧烛检书的意象,对读书人而言,有特殊的亲切感,四壁寂然,青灯黄卷,众人不堪其清冷落寞,读书人也不改其读书之乐,更何况与诸同志“奇文共欣赏,疑义相与析”(《陶渊明集·移居二首·其一》),自然更是其乐融融,不觉烛短了,另外杜甫还有“晓漏追趋青琐闼,晴窗检点白云篇”的诗句,也足见他“检书”的乐趣。
  《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节,诗人也借物抒怀,借梅自喻,表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为,该题画诗,点出创作意图,强调操守志趣,在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
  山水诗除以情景相生见长外,还得有味,有趣味。水鸟哄飞,是常见景,但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然,非常巧妙地写出春的信息。
  颈联中,诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎,归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己,表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情,寓情于物,含蕴深沉。
  在回晋国前,吕省认为内乱未定,另外还有其他公子在外,必须依靠强国的辅助,才能确保无虞。离晋国最近的强国就是秦,于是夷吾派郤芮前往恳求,还应许以焦、瑕二城答谢。秦穆公答应了并立即出兵护送,正遇齐桓公也派出隰朋率军来安定晋国,因申生之母是齐女,桓公是诸侯霸主,此次也是尽舅家的情义。齐秦共扶晋惠公上台。但是晋惠公继位后却杀了里克、邳郑,又反悔了当初的许诺,拒绝曾答应划出的土地,开始和秦国交恶。晋国后来遭遇大灾,百里傒等力劝秦穆公不计前嫌,给予了赈济,使晋国平安度过了饥荒。几年后秦大旱歉收,自然也向晋恳求帮助,但是晋惠公不仅不卖给粮食,反而大举发兵伐秦。为此,秦穆公大怒,亲自率领大军讨伐晋国。两国军队战于韩原(山西芮城,也有人认为是陕西韩城)。秦穆公的战车陷入重围,在他仰天长叹的时候,一群晋国的流浪汉救了他,并继续冲锋陷阵,结果是晋军大败,晋惠公当了俘虏。秦穆公拟杀了他祭祀天地。秦穆公的夫人,即是申生的姐姐,为了夷吾生命身穿孝服向穆公哀求。秦穆公答应了,让晋国派使臣到王城会盟。
  刘禹锡写过的三首诗,均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》,用白描手法,激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值,说明在刘禹锡所生活的中唐前期,牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》,用对比和抑彼扬此的艺术手法,肯定了牡丹“真国色”的花界地位,真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》,则运用典故,写牡丹花艳压群芳的美丽。
  一路上,他们途径卫、曹、宋、郑等国,有礼遇也有冷落,最后到达楚国。楚成王以诸侯的礼节厚待重耳。过了几个月,晋太子圉逃出了秦国,秦穆公大怒,下决心迎接重耳以帮助他入主晋国。楚成王为重耳分析了形势,力促他依靠秦穆公,厚送他赴秦。见到重耳,秦穆公说:“我知道你是急于回国的。”重耳和赵衰再拜:“我们仰望君王,如同禾苗盼着春雨!”秦穆公送怀赢等五女给重耳,开始重耳不想接受(因为涉及怀公姬圉),谋臣们说:“他的国家都将属于我们,何况他的妻子!不能只拘小节。”
  此诗为送别王昌龄而作,作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情,并勉励友人再展鸿图,青云直上。

创作背景

  这首词写于公元1078年(宋神宗元丰元年)苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序,已可略知端倪,是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉,此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿,盼盼何必入梦?东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信,而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月,梦登燕子楼,翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事,词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词,不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”,当不容随意怀疑的,且与词中情事暗合,应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼,梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼,姓关,唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云:“徐州故尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。”白氏所谓“尚书”,后世(包括苏轼)多以为是张建封,但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好,谈吐不俗。自从张氏死后,盼盼思念故人,于是独居在小楼上十余年不嫁。

  

张若雯( 清代 )

收录诗词 (6197)
简 介

张若雯 张若雯,安徽桐城人,清干隆年间(1736~1795)人士,清太学生。

临江仙·闺思 / 百里雅美

天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
遥程随水阔,枉路倒帆频。夕照临孤馆,朝霞发广津。
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
有思莫忘清塞学,众传君负佐王才。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
"去跳风雨几奔波,曾共辛勤奈若何。
天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。桥边游女珮环委,
照胆常悬镜,窥天自戴盆。周钟既窕槬,黥阵亦瘢痕。


石碏谏宠州吁 / 查寄琴

元子当传启,皇孙合授询。时非三揖让,表请再陶钧。
淮山桂偃蹇,蜀郡桑重童。枝条亮眇脆,灵气何由同。
钟远清霄半,蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢,约我一来眠。"
"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。
"夜木动寒色,雒阳城阙深。如何异乡思,更抱故人心。
不得职田饥欲死,儿侬何事打春牛。"
"叠嶂平芜外,依依识旧邦。气高诗易怨,愁极酒难降。


破阵子·四十年来家国 / 尉迟辛

"秦女梦馀仙路遥,月窗风簟夜迢迢。
树老萝纡组,岩深石启闺。侵窗紫桂茂,拂面翠禽栖。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
柳烟梅雪隐青楼,残日黄鹂语未休。
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
领取和鸣好风景,石城花月送归乡。"
此地空明月,何山伴羽人。终期华表上,重见令威身。"


水调歌头·中秋 / 迟凡晴

"明月何处来,朦胧在人境。得非轩辕作,妙绝世莫并。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。
还许醉吟松影中。车马照来红树合,烟霞咏尽翠微空。
捧盂观宿饭,敲磬过清流。不掩玄关路,教人问白头。"
杏花未肯无情思,何是情人最断肠。
"内举无惭古所难,燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻,
"行役我方倦,苦吟谁复闻。戍楼春带雪,边角暮吹云。
"不知今夕是何夕,催促阳台近镜台。


书边事 / 玥薇

圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
"偶作闲身上古城,路人遥望不相惊。
"暖云如粉草如茵,独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦,
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
"病守江城眼暂开,昔年吴越共衔杯。膺舟出镇虚陈榻,
"何处吹笳薄暮天,塞垣高鸟没狼烟。
香兰愧伤暮,碧竹惭空中。可集呈瑞凤,堪藏行雨龙。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。


鹧鸪天·雪照山城玉指寒 / 谷梁依

今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
不知贵拥旌旗后,犹暇怜诗爱酒无。
"蟾蜍醉里破,蛱蝶梦中残。(牛相在扬州,常称之)。
月榭知君还怅望,碧霄烟阔雁行斜。"
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
更看绝顶烟霞外,数树岩花照夕阳。"
"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。


调笑令·边草 / 苟己巳

"五纬起祥飙,无声瑞圣朝。稍开含露蕊,才转惹烟条。
波澜收日气,天自回澄寂。百越落掌中,十洲点空白。
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
一宿青山又前去,古来难得是闲人。"
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
愁生半额不开靥,只为多情团扇郎。
月楼谁伴咏黄昏。露桃涂颊依苔井,风柳夸腰住水村。


从军行·吹角动行人 / 聊幻露

领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客,直气堪为谏诤臣。
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
"卢橘含花处处香,老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早,
"北去西游春未半,蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影,
秋风放萤苑,春草斗鸡台。金络擎雕去,鸾环拾翠来。
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"


上京即事 / 歧丑

蜀水争能染,巫山未可怜。数难忘次第,立困恋傍边。
"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
鹤看空里过,仙向坐中逢。底露秋潭水,声微暮观钟。
地理南溟阔,天文北极高。酬恩抚身世,未觉胜鸿毛。"
因说来归处,却愁初病时。赤城山下寺,无计得相随。"
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"


题菊花 / 嵇海菡

金玉重四句,秕糠轻九流。炉烟上乔木,钟磬下危楼。
"同人家鄠杜,相见罢官时。野坐苔生石,荒居菊入篱。
"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
"国以斯文重,公仍内署来。风标森太华,星象逼中台。
多君咏逍遥,结萝碧溪阴。高笼华表鹤,静对幽兰琴。
"气逸何人识,才高举世疑。祢生狂善赋,陶令醉能诗。
渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
待得上顶看,未拟归枕函。强步望寝斋,步步情不堪。