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蟾宫曲·赠名姬玉莲

隋代 / 沈自东

"寺下春江深不流,山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细,
"胡虏潜京县,官军拥贼壕。鼎鱼犹假息,穴蚁欲何逃。
草青青兮春更秋。苦竹林,香枫树,樵子罛师几家住。
幽蓟馀蛇豕,干坤尚虎狼。诸侯春不贡,使者日相望。
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽,台上偏宜酩酊归。
不作河西尉:凄凉为折腰。老夫怕趋走,率府且逍遥。耽酒须微禄,狂歌托圣朝。故山归兴尽,回首向风飙。
处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
王室比多难,高官皆武臣。幽燕通使者,岳牧用词人。国待贤良急,君当拔擢新。佩刀成气象,行盖出风尘。战伐干坤破,疮痍府库贫。众寮宜洁白,万役但平均!霄汉瞻佳士,泥涂任此身。秋天正摇落,回首大江滨!
且欣清论高,岂顾夕阳颓。题诗碣石馆,纵酒燕王台。
早年家王屋,五别青萝春。安得还旧山,东谿垂钓纶。"


蟾宫曲·赠名姬玉莲拼音解释:

.si xia chun jiang shen bu liu .shan yao guan ge jiong tian chou .han feng cui bi gu yun xi .
.hu lu qian jing xian .guan jun yong zei hao .ding yu you jia xi .xue yi yu he tao .
cao qing qing xi chun geng qiu .ku zhu lin .xiang feng shu .qiao zi gu shi ji jia zhu .
you ji yu she shi .gan kun shang hu lang .zhu hou chun bu gong .shi zhe ri xiang wang .
bang yan chui liu bao fang fei .chi bian zhuan jue xu wu jin .tai shang pian yi ming ding gui .
bu zuo he xi wei .qi liang wei zhe yao .lao fu pa qu zou .lv fu qie xiao yao .dan jiu xu wei lu .kuang ge tuo sheng chao .gu shan gui xing jin .hui shou xiang feng biao .
chu xuan lv chang dan .zuo li xin yi yin .geng you song shao feng .dong nan wei sheng yin ..
wang shi bi duo nan .gao guan jie wu chen .you yan tong shi zhe .yue mu yong ci ren .guo dai xian liang ji .jun dang ba zhuo xin .pei dao cheng qi xiang .xing gai chu feng chen .zhan fa gan kun po .chuang yi fu ku pin .zhong liao yi jie bai .wan yi dan ping jun .xiao han zhan jia shi .ni tu ren ci shen .qiu tian zheng yao luo .hui shou da jiang bin .
qie xin qing lun gao .qi gu xi yang tui .ti shi jie shi guan .zong jiu yan wang tai .
zao nian jia wang wu .wu bie qing luo chun .an de huan jiu shan .dong xi chui diao lun ..

译文及注释

译文
城头上的战鼓还在旷野里(li)震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
敲起钟调节磬声(sheng)高低,欢乐的人们好像发狂。
  赵良这个人,祖籍燕赵(今河北一带)。漂泊江湖(hu)之中,疾恶如仇。一天路过谢庄,听到有哭的声音,就快步进入茅草屋里,见到一个少女面目脏乱,表情非常悲伤,赵良问她怎么了,这才得知是(shi)被某村两个恶少欺凌,污辱,痛苦得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐,径直到了那个村庄,找到了两个恶少,责问他们:“你们为什么欺凌无辜的小女孩?”一个恶少虎视耽耽的说:“关你什么事?”赵良用眼瞪他并说道:”你不是人啊,只是个禽兽!”还没等恶少拔出剑来,赵良的剑已经插进了他的心脏,恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶,赵良割下他的耳朵以示众人,警告他们不能再做坏事了!
你姐妹(mei)自幼尝尽失母苦,念此我就加倍慈柔抚养。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉(chen)沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。
小伙子们真强壮。
昔日一起在越溪浣纱的女伴,再不能与她同车去来同车归。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶,落红轻扬。野渡无人舟自横,两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远,人影不见。

注释
③末策:下策。
⑵西湖:杭州的著名风景区。几时休:什么时候休止。
⑾翩翩:轻快洒脱的情状。这里形容得意忘形的样子。骑(jì):骑马的人。
⑼便:就的意思。襄阳:今属湖北。洛阳:今属河南,古代城池。
⒃尔分:你的本分。
3.稚:幼小,形容年龄小。

赏析

  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中(zhi zhong),正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  三四句说御寒的冬衣缝得针脚细密,问候的家信墨痕尚新。这两句诗极力突出母亲对儿子的关怀和思(he si)念:细细缝好御寒的冬衣,时时捎去嘘寒问暖的家信。那一针一线,一字一句中蕴涵了多少慈母的爱心。一个“密”字,道出了母亲对儿子的怜爱;一个“新”字,道出了母亲心中的思念和关怀。
  开头四句高亢激越,这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职,主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说,是不甘堕落风尘,做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸(古泽薮名,故址在今河南商丘县东北,这里泛指梁宋一带)“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对,突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘,一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  作为一首山水诗,这首诗的艺术是独特而成功的。这首诗表面上只是在描写、赞美瀑布景象,有一种欣赏风景、吟咏山水的名士气度。但其中蕴激情,怀壮志,显出诗人胸襟开阔,风度豪放,豪情满怀,其艺术效果是奇妙有味的。“诗言志”,山水即人,这首山水诗是一个成功的例证。
  中心人物是宋定伯,他年少气盛,夜行遇鬼,他不仅不怕,还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答:“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类,才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  诚然,古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责,但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称:“世妇,掌女宫之宿戒,及祭祀,比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女,又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”,均由“女宫”担任。而此诗中的主人公,既称“夙夜在公”,又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”,则其口吻显示的身份,自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此,把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗,更为合理。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘(cai hui)出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

沈自东( 隋代 )

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简 介

沈自东 字君山,江南吴江人。诸生。○君山少岁,有客诗中称木为卉,人或非之,君山曰:《诗》云:“山有嘉卉,侯栗侯梅。”然则《诗》亦非耶!众服其英敏。

减字木兰花·回风落景 / 释定御

行色递隐见,人烟时有无。仆夫穿竹语,稚子入云唿。
他日新诗应见报,还如宣远在安城。"
不知涿鹿战,早晚蚩尤死。渴日候河清,沉忧催暮齿。
鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。
"欲知儒道贵,缝掖见诸侯。且感千金诺,宁辞万里游。
"渊明遗爱处,山芥绿芳初。玩此春阴色,犹滋夜雨馀。
"春来常早起,幽事颇相关。帖石防隤岸,开林出远山。
不卖卢龙塞,能消瀚海波。须传出师颂,莫奏式微歌。"


兴庆池侍宴应制 / 胡潜

不似长剑须天倚。吁嗟光禄英雄弭,大食宝刀聊可比。
于焉建层碑,突兀长林东。作者无愧色,行人感遗风。
绩愧他年败,功期此日成。方因旧桃李,犹冀载飞鸣。
老罢知明镜,悲来望白云。自从失词伯,不复更论文。"
铁马长鸣不知数,胡人高鼻动成群。
野亭春还杂花远,渔翁暝蹋孤舟立。沧浪水深青溟阔,
"画舸欲南归,江亭且留宴。日暮湖上云,萧萧若流霰。
驿树同霜霰,渔舟伴苦辛。相如求一谒,词赋远随身。"


终南望余雪 / 终南望残雪 / 查梧

"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。
优游谢康乐,放浪陶彭泽。吾衰未自安,谢尔性所适。"
城府深朱夏,江湖眇霁天。绮楼关树顶,飞旐泛堂前。
赞公汤休徒,好静心迹素。昨枉霞上作,盛论岩中趣。
高鸟黄云暮,寒蝉碧树秋。湖南冬不雪,吾病得淹留。"
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
"春草纷碧色,佳人旷无期。悠哉千里心,欲采商山芝。
怀抱旷莫伸,相知阻胡越。弱年好栖隐,炼药在岩窟。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 叶令嘉

高兴陪登陟,嘉言忝献酬。观棋知战胜,探象会冥搜。
钟声野寺迥,草色故城空。送别高台上,裴回共惆怅。
但恐酬明义,蹉跎芳岁阑。"
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"
频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉,八柱天台好纳凉。
圣主当深仁,庙堂运良筹。仓廪终尔给,田租应罢收。
星落黄姑渚,秋辞白帝城。老人因酒病,坚坐看君倾。
佳期来客梦,幽思缓王程。佐牧无劳问,心和政自平。"


更漏子·本意 / 汪承庆

晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休,婕妤团扇苦悲秋。
"谪居潇湘渚,再见洞庭秋。极目连江汉,西南浸斗牛。
"逸人归路远,弟子出山迎。服药颜犹驻,耽书癖已成。
今春喜气满干坤,南北东西拱至尊。
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,
沉吟东山意,欲去芳岁晚。怅望黄绮心,白云若在眼。"
县舍多潇洒,城楼入醉眠。黄苞柑正熟,红缕鲙仍鲜。
林昏罢幽磬,竟夜伏石阁。王乔下天坛,微月映皓鹤。


感遇十二首·其一 / 赵士掞

一战清戎越,三吴变险艰。功名麟阁上,得咏入秦关。"
"亩浍敷四海,川源涤九州。既膺九命锡,乃建洪范畴。
"自胡之反持干戈,天下学士亦奔波。叹彼幽栖载典籍,
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓,武城刺蜜未可餐。
黄云压城阙,斜照移烽垒。汉帜远成霞,胡马来如蚁。
"多雨殊未已,秋云更沉沉。洛阳故人初解印,
"久客应吾道,相随独尔来。孰知江路近,频为草堂回。
若将除害马,慎勿信苍蝇。魑魅宁无患,忠贞适有凭。


满庭芳·晓色云开 / 张履庆

建都分魏阙,下韶辟荆门。恐失东人望,其如西极存。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道,墨池未尽书已好。
能清案牍帘下见,宜对琴书窗外看。为君成阴将蔽日,
况值远道伤离群。津头却望后湖岸,别处已隔东山云。
置酒宴高馆,娇歌杂青丝。锦席绣拂庐,玉盘金屈卮。
仙侣披云集,霞杯达曙倾。同欢不可再,朝暮赤龙迎。"
二章四韵十八句)
淹薄俱崖口,东西异石根。夷音迷咫尺,鬼物傍黄昏。


岳阳楼记 / 张印

立仗时唿铃下吏。事业初传小夏侯,中年剑笏在西州。
"昔年高接李膺欢,日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落,
退朝追宴乐,开阁醉簪缨。长袖留嘉客,栖乌下禁城。"
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。
高堂见生鹘,飒爽动秋骨。初惊无拘挛,何得立突兀。乃知画师妙,巧刮造化窟。写作神骏姿,充君眼中物。乌鹊满樛枝,轩然恐其出。侧脑看青霄,宁为众禽没。长翮如刀剑,人寰可超越。干坤空峥嵘,粉墨且萧瑟。缅思云沙际,自有烟雾质。吾今意何伤,顾步独纡郁。
"山云行绝塞,大火复西流。飞雨动华屋,萧萧梁栋秋。
坐啸帷应下,离居月复圆。此时知小阮,相忆绿尊前。"
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。


同赋山居七夕 / 杨成

"倚江楠树草堂前,故老相传二百年。诛茅卜居总为此,
弟侄虽存不得书,干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道,
橘花低客舍,莼菜绕归舟。与报垂纶叟,知吾世网留。"
古来聚散地,宿昔长荆棘。相看俱衰年,出处各努力。"
自我一家则,未缺只字警。千秋沧海南,名系朱鸟影。
"苒苒谷中寺,娟娟林表峰。阑干上处远,结构坐来重。
自觉劳乡梦,无人见客心。空馀庭草色,日日伴愁襟。
"(古有伤王,以崩荡之馀,无恶不为也。乱亡之由,


归田赋 / 蒋琦龄

东蒙赴旧隐,尚忆同志乐。休事董先生,于今独萧索。
怀袖未传三岁字,相思空作陇头吟。"
虔心若斋祷,濡体如沐浴。万窍相怒号,百泉暗奔瀑。
寄语舟航恶年少,休翻盐井横黄金。"
觉来缨上尘,如洗功德水。"
一别十年无尺素,归时莫赠路傍金。"
积雪迷何处,惊风泊几时。大臣能护法,况有故山期。"
伫立分宵绝来客,烦君步屐忽相求。"