怨诗二首·其二
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。太守政如水，长官贪似狼。
"宝镜磨来寒水清，青衣把就绿窗明。
"烧得硫黄漫学仙，未胜长付酒家钱。
一览断金集，再悲埋玉人。牙弦千古绝，珠泪万行新。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
"海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑，
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
春风为催促，副取老人心。
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
风吹总向竹枝上，直似王家雪下时。"
怨诗二首·其二拼音解释:
zi ning xia shu ying xiao chen .mei si zai jiu bei qian shi .yu wen ti shi xiang jiu shen .
yin qin gu rou she .yan huo yao xiang wang .tai shou zheng ru shui .chang guan tan si lang .
.bao jing mo lai han shui qing .qing yi ba jiu lv chuang ming .
.shao de liu huang man xue xian .wei sheng chang fu jiu jia qian .
yi lan duan jin ji .zai bei mai yu ren .ya xian qian gu jue .zhu lei wan xing xin .
de ze shi yun yu .en guang bian jin hui .yue bing pi wu zhen .ting le feng huang lai .
.hai bian jia shu sheng qi cai .zhi shi xian shan qu de zai .qiong rui ji zhong wen lang yuan .
chuang jian shui zu xiu gao zhen .shui pan xian lai shang xiao chuan .zhao qian tu tou nu zi bo .
chun feng wei cui cu .fu qu lao ren xin .
ni lang wei cha long cong cha .zheng jiao yi duo ya yun luo ..
feng chui zong xiang zhu zhi shang .zhi si wang jia xue xia shi ..
译文及注释
译文
我所思念的美人在泰山。想追随（我）所思念的人，但泰山支脉艰险（阻止我不得亲近美人）。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀，（我）以什么来报答呢？（我有）琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何（我）总是不能绝念，总是心意烦乱呢？
怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。
共工勃然(ran)大怒，东南大地为何侧倾？
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊，我又嫌它过分诡诈轻佻。
朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
向南找禹穴若见李白，代我问候他现在怎样！
回首遥望那皇帝住的京城(cheng)啊，噫！
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占(zhan)遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨(yang)花柳(liu)絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
小船还得依靠着短篙撑开。
登上寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
我把握着两袋红色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方(fang)
注释
⑷彼：那。狡（jiǎo）童：美少年。这里是贬称，后借指壮狡昏乱的国君。《诗经·郑风》有《狡童》篇，内容与此无涉。
合：满。
凫鹄(hú)：野鸭和黄鹄。
⑶樽（zūn）：酒杯。
（22）势不同也：官与民的关系，情势不同于主与仆的关系。意思是：人民没有办法黜罚官吏。
[30]落落：堆积的样子。
谓:对......说。
赏析
“只为(zhi wei)来时晚，花开不及春”，此句历来被人称颂，成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷(wang lei)雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行(hai xing)舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。
写作特色 寓情于景，景中含理。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
全诗共分五章，章四句。
第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景，以及人物在战乱时期出现的特有心理。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境(xin jing)正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客，很令他担忧，虽远在交趾军中，还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切，言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待，所以能产生这样的效果，原因有三。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代(zhi dai)帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写，如王昌龄的“沅江流水到辰阳，溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷(wang lei)雨，明年春水共还乡。”（《送吴十九往沅陵》）孟浩然的“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）司空曙这首诗则一反常态，将“后会之期”置于篇首，造成一种突兀奇崛之势，把人类难别难分之情表现得深婉曲折，动人心魄。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”，“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”，“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”，“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字，却无一字虚设。“山月随人归”，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句“却顾所来径”，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是“相携及田家”，“相携”，显出情谊的密切。“童稚开荆扉”，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，“绿竹入幽径，青萝拂行衣”，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“长歌吟松风，曲尽河星稀”句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到“我醉君复乐，陶然共忘机”，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行(hai xing)舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。
写作特色 寓情于景，景中含理。
这是一首情韵别致的送别诗，一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙，因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”，在政治上都怀才不遇，彼此在巴陵夜别，更增添了缠绵悱恻之情。
全诗共分五章，章四句。
第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景，以及人物在战乱时期出现的特有心理。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境(xin jing)正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
宋人张天觉曾论诗文的讽刺说：“讽刺则不可怒张，怒张则筋骨露矣。”（《诗人玉屑》卷九引）杜甫这首诗柔中有刚，绵里藏针，寓讽于谀，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好处。
马援的侄子马严、马敦平时喜讥评时政、结交侠客，很令他担忧，虽远在交趾军中，还是写了这封情真意切的信。文章出语恳切，言词之中饱含长辈对晚辈的深情关怀和殷殷期待，所以能产生这样的效果，原因有三。
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代(zhi dai)帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
创作背景
汪中认为此词是“为思念室家之作”。
兵车行
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
"春生寒气减，稍动久潜鱼。乍喜东风至，来看曲岸初。
九月风到面，羞汗成冰片。求名俟公道，名与公道远。
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
襄阳寒食寄宇文籍
假日多无事，谁知我独忙。移山入县宅，种竹上城墙。
残烟犹傍绿杨村。胡人羊马休南牧，汉将旌旗在北门。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业，更合何人居上头。"
采药朅来药苗盛，药生只傍行人径。世人重耳不重目，
"人间扰扰唯闲事，自见高人只有诗。
"谢公梦草一差微，谪宦当时道不机。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
绵蛮
烛馀减夜漏，衾暖添朝睡。恬和台上风，虚润池边地。
莫教迁客孀妻听，嗟叹悲啼eW杀君。"
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
"郎君得意及青春，蜀国将军又不贫。
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
指喻三车觉，开迷五阴缠。教通方便入，心达是非诠。
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
悲青坂
辞曰：主乘此骆五年，凡千有八百日。衔橛之下，
度曲知难和，凝情想任真。周郎如赏羡，莫使滞芳晨。"
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
如何干斗气，竟作炎荒土。题此涕滋笔，以代投湘赋。"
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
乌夜号
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
且复考诗书，无因见簪笏。古训屹如山，古风冷刮骨。
晴云似絮惹低空，紫陌微微弄袖风。韩嫣金丸莎覆绿，
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。"
草堂窗底漉春醅，山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见，
"忆昔未出身，索寞无精神。逢人话天命，自贱如埃尘。
黄台瓜辞
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
"山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
"每来政事堂中宿，共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽，
绿苹散还合，赪鲤跳复沈。新叶有佳色，残莺犹好音。
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
"水斋岁久渐荒芜，自愧甘棠无一株。新酒客来方宴饮，
岁除夜会乐城张少府宅
绕行香烂熳，折赠意缠绵。谁计江南曲，风流合管弦。"
圣日麻双下，洪炉柄共操。宠荣连雨露，先后比萧曹。
"江岭昔飘蓬，人间值俊雄。关西今孔子，城北旧徐公。
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
终南山
画史名当代，声华重两京。临岐分手处，无奈别离生。"
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
渐以狂为态，都无闷到心。平生身得所，未省似而今。"
正当天宝末，抚事坐追惜。仰思圣明帝，贻祸在肘腋。
与君一顾西墙画，从此看山不向南。"
行人不见树少时，树见行人几番老。"
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
我身与子同，日被饥寒迫。侧望卿相门，难入坚如石。
七夕二首·其二
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
离骚(节选)
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
如何渐与蓬山远。"
翠馀长染柳，香重欲薰梅。但道行云去，应随魂梦来。"
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
月落江湖阔，天高节候凉。浦深烟渺渺，沙冷月苍苍。