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木兰花慢·武林归舟中作

清代 / 王以中

新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
惭愧杏园行在景,同州园里也先开。"
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
向晚苍苍南北望,穷阴旅思两无边。"
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。


木兰花慢·武林归舟中作拼音解释:

xin shi peng shan jie .shen jiao han yuan cai .lian tou zhu zuo guan .du he yu cheng dui .
can kui xing yuan xing zai jing .tong zhou yuan li ye xian kai ..
liu se zao huang qian .shui wen xin lv wei .feng guang xiang wan hao .che ma jin nan xi .
ru he shi su ren .dan shang tao li lin .qi bu zhi jian zhen .fang xin you qi xin .
huo ge huo wu huo bei ti .cui mei bu ju hua yan di .hu ran yi xiao qian wan tai .
cong jiao dang lu chang .jian zi ru yan xie .lv ye cai yan cui .hong ying dong ri hua .
.hao shi qing liang di .du wu xi ban shen .wan qing yi ye si .qiu jing shu xian ren .
yu dian xiao wen tian yu hou .bu lang qi ma xiao xiang sui .
huan cheng xiao lou die .que dao gu pen cheng .zui ke lin jiang dai .chan seng chu guo ying .
.zao jie qing ban deng yu bi .tong cheng bie zhao zhi jin luan .feng chao ge shang rong shen wen .
xiang wan cang cang nan bei wang .qiong yin lv si liang wu bian ..
.juan niao mu gui lin .fu yun qing gui shan .du you xing lu zi .you you bu zhi huan .
wo you bi jie xing .hao gang bu hao rou .wu qing zhi zhe jian .you sheng qu quan gou ..
nei chu jin yin dai chou kao .chen you yi yan mei si jin .si sheng gan fen da en dao .
ge you shi qian shou .ju pao hai yi bian .bai tou yin chu bian .qing yan wang zhong chuan .

译文及注释

译文
追逐园林里,乱摘未熟果。
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花(hua)草。
  暖暖的雨,暖暖的风,送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了,梅花怒放了,春天已经来了。端庄的少妇,也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边,又能和谁把酒论诗呢?少妇的泪水流下脸颊,弄(nong)残了搽在她脸上的香粉。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
离家之仿只靠归梦排解,关(guan)山塞外离忧萦绕心间,
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗(xi)沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
其一
  我私下考虑现在的局势,应该为之痛哭的有一项,应该为之流泪的有两项,应该为之大声叹息的有六项,至于其他违背情理而伤害大道的事,很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了,已经治理得很好了,我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人,不是愚昧无知,就是阿谀奉承,都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下,自己睡在这堆木柴之上,火还没有燃烧起来的时候,他便认为这是安宁的地方,现在国(guo)家的局势,与此有什么不同!本末颠倒,首尾冲突,国制混乱,不合理的现象严重,怎么能够说是大治!陛下为什么不让我对您详细地说明这一切,因而提出使国家真正大治大安的方策,以供陛下仔细斟酌选用呢?
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。

注释
⑴鲁,春秋时鲁国,在今山东省南部。鲁儒,鲁地的儒生。
②青眼:指初生之柳叶,细长如眼。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
硕鼠:大老鼠。
粲(càn):鲜明。
⑺凝尘:积聚的尘土。《晋书·简文帝纪》:“帝少有风仪,善容止,留心典籍,不以居处为意,凝尘满席,湛如也。”
⑥轻阴:薄云。抵死:竭力。须:却。

赏析

  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  此诗写胡汉交战。“汉”并非特指汉朝,汉朝以后,凡中原汉族所建立的王朝,皆称“汉”。诗人站在中原汉族的立场上,希望汉军战胜胡兵,清除中原汉族疆域边境上北方游牧民族贵族武装的侵扰,让边疆人民过上宁静的生活。此诗的主题思想是有积极意义的,是爱国主义的表现。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  仙境倏忽(shu hu)消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  “月下飞天镜,云生结海楼。”
  山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人(zhong ren)物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他(yu ta)们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗,引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子,抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字,但写得情景交融,历历在目,呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底,功妙的艺术构思,简洁的语言,成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

王以中( 清代 )

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简 介

王以中 王以中,字愫公,号时斋,晚号梅岑,汉军旗人。官泾州州判。有《西征草》。

万里瞿塘月 / 碧鲁旗施

以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
莫养瘦马驹,莫教小妓女。后事在目前,不信君看取。
"子晋庙前山月明,人闻往往夜吹笙。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,


观放白鹰二首 / 漆雕乙豪

厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢,鳌载山兮低昂。


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 伦亦丝

独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
有似多忧者,非因外火烧。"
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"


少年游·栏干十二独凭春 / 谏忠

有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"


行路难·其三 / 守含之

"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
若有精灵应笑我,不成一事谪江州。"
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
毳bD逐日卷,香燎随灰灭。离恨属三春,佳期在十月。
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。


玉树后庭花 / 长孙综敏

遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
"禁苑残莺三四声,景迟风慢暮春情。
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 夕诗桃

剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
"已题一帖红消散,又封一合碧云英。凭人寄向江陵去,
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"


沁园春·读史记有感 / 欧阳华

犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
劝君掇蜂君莫掇,使君父子成豺狼。海底鱼兮天上鸟,
"好在天涯李使君,江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿,
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,


望江南·超然台作 / 靖映寒

夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
初似饮醇醪,又如蛰者苏。外融百骸畅,中适一念无。


青门引·春思 / 宗政之莲

每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。