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卖花声·立春

金朝 / 怀应骋

心忆悬帆身未遂,谢公此地昔年游。"
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
"谢公一拜敬亭祠,五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫,
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
"玉管金樽夜不休,如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜,
金紫风流不让人。连璧座中斜日满,贯珠歌里落花频。
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。


卖花声·立春拼音解释:

xin yi xuan fan shen wei sui .xie gong ci di xi nian you ..
.shui yu zan tou bai jiao jin .yao qin ji li fu qing chen .nong yin si zhang hong wei wan .
.lv guan dang nian qi .gong cai ci ri lun .lin fan qing zhu zu .shu an xi tong sun .
ru jun qi li bo lan di .liu qu yin he shen fan ming ..
yi han ying cang fa .gao ci ken lang yin .shu xu chuan yu yi .mo du yu lu chen .
fu wen zhou tai zi .yi yu fu qiu gong .cong huang fa tian nong .qing ju zi xia zhong .
.xie gong yi bai jing ting ci .wu ma xuan gui xia san si .bu jia tu long cheng yao jiao .
dao yu wu ren ji .gu pu you he ling .ci zhong zu yin tiao .he yong fan cang ming ..
luo ri jing qin zhou .yu guang wu xi chun .yan bing di e guan .wu wa lou yu lin .
.yu guan jin zun ye bu xiu .ru bei zhou duan xi nian liu .ge sheng niao niao che qing ye .
jin zi feng liu bu rang ren .lian bi zuo zhong xie ri man .guan zhu ge li luo hua pin .
.yi bo shi nan zong .seng yi cheng bing rong .cao xi hua li bie .xiao si zhu qian feng .

译文及注释

译文
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
幽怨的(de)情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封(feng)锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往(wang)日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
白居易说(shuo),到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流(liu)光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
龙马脊毛(mao)图案像连接着的铜钱,
千万的山谷回荡(dang)着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
巫阳回答说:
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?

注释
6、纶巾:有青丝带的帽子。羽扇纶巾是魏晋时代“儒将”的服饰。
[6]载酒春情,吹箫夜约:指自己曾经与歌妓们一起在春日里乘船饮酒,在月下相伴吹箫。
棕缚:棕绳的束缚。
(9)去:古义—离开,离去。今义:到。。。。。。去。
⑧将摇举:将奋翅高飞。
誓之:为动,对她发誓。

赏析

  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘(xiao xiang)风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  颈联归结到寄韦李本意。“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明。”上句陶潜指李明府,陶曾为彭(wei peng)泽令,故以陶比李,下句庾亮指韦应物。陶渊明既为“古今隐逸诗人之宗”,李又是崔峒友人,从那首《赠同官李明府》中“流水声中视公事,寒山影里见人家”的句子,可以看出李明府也是一位胸怀磊落的人物;庾亮为晋朝太尉,《晋书》卷七十三载:亮都督江荆六州军事,镇武昌。“诸佐吏殷浩之徒,乘秋夜共登南楼,亮至,将起避,亮徐曰:‘诸君少住,老子于此兴复不浅’。便据胡床啸咏,其坦率多类此。”“楼中对月”疑写此事。韦应物为大历、贞元间著名山水诗人,性格清雅闲静,诗风恬淡,亦非追求功名利禄者。崔峒以两位清雅疏放的古人,比喻两位同样雅洁的今人,说他们做官,不说政绩怎样,而说看花、对月,这样写主要是对他们“吏隐”生活的向往,同时稍露自伤不遇之情。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望,他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  孟子说:“羞恶之心,义也。”(《孟子·告子上》)又说:“义,路也。……惟君子能由是路。”(《万章下》)孟子认为自己做了坏事感到耻辱,别人做了坏事感到厌恶,这就是义;义是有道德的君子所必须遵循的正路。
  “情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事,形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串,风和月是主景,山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界:首先写月夜泛舟大江,饮酒赋诗,使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;再从凭吊历史人物的兴亡,感到人生短促,变动不居,因而跌入现实的苦闷;最后阐发变与不变的哲理,申述人类和万物同样是永久地存在,表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首(zhe shou)诗已经奠定了范诗风格的基础。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门(yi men)读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想:“君权天授”,他们是天帝的嫡裔,他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民,都是奉行上天的意旨,得到天的庇佑;他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀,都得之于天,因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态,是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功,即暴力掠夺和扩张,如“相土烈烈,海外有截”,“如火烈烈,则莫我敢曷”,“敷奏其勇,百禄是总”,统治权和享受的百禄,都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争,为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装.正是殷商天命论的实质。
  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  这是一首五律诗,颈联被明代胡应麟赞为“形容景物,妙绝千古”。时序匆匆交替,这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗,江上景物呈现“春意”闯入旧年,赶走严冬,蕴含了时序变迁,新旧交替的自然规律,表现出具有普遍意义的生活哲理,给人乐观积极向上的力量。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  (四)乱辞部分也发生了较大的变化。由《涉江》对君主忠诚不二的感情抒发,到《遂初》的以道家出世思想作结,抒发自己恬淡的自娱之情,再到《《北征赋》班彪 古诗》以君子固穷而守节的儒家思想的抒发,其发展轨迹是鲜明的。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径(xiang jing)”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  以上十六句,历述吴之盛衰兴亡,不啻一篇《辨亡论》,故偏重史实的叙述。此下十句,则就吴亡抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗,距离吴亡已二百多年,年深日久,风蚀雨淋,墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认,荆棘丛生,几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年,日复一日,只有飞莺在山间悲鸣,淡月在空中残照,陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左,睹今日之寂寞荒凉,不能不使人伤感。吴汝纶说:“此殆伤齐亡之作,黍离麦秀之思也。”(《古诗钞》卷五)其实,凭今吊古伤心泪,不必定指哪一家。前事之失,后事之鉴,总结历史经验教训,以免重蹈覆辙。苟能如此,亦已足矣!

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

怀应骋( 金朝 )

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简 介

怀应骋 怀应骋,字莘皋,嘉兴人。有《高愉堂诗集》。

送从兄郜 / 周荣起

岂知京洛旧亲友,梦绕潺湲江上亭。"
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外,镜光犹挂玉楼前。
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
闻道神仙有才子,赤箫吹罢好相携。"
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"


题所居村舍 / 高志道

折简能荣瘁,遣簪莫弃捐。韶光如见借,寒谷变风烟。"
瞻相赵女休相拽,不及人前诈摆头。"
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
开门欲作侵晨散,已是明朝日向西。
为君蘸甲十分饮,应见离心一倍多。"
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。
"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
直上高峰抛俗羁。"


塞翁失马 / 邹崇汉

此去寂寥寻旧迹,苍苔满径竹斋秋。"
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"
关山多寇盗,扶侍带弓刀。临别不挥泪,谁知心郁陶。"
"濯志俱高洁,儒科慕冉颜。家辞临水郡,雨到读书山。
"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
"拥褐坐茅檐,春晴喜初日。微风入桃径,爽气归缥帙。


感遇十二首 / 葛秀英

"井络天彭一掌中,漫夸天设剑为峰。阵图东聚燕江石,
缀篇嗟调逸,不和揣才贫。早晚还霖雨,滂沱洗月轮。
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚,重重云影寺墙连。
玉珂宝勒黄金羁。五王扈驾夹城路,传声校猎渭水湄。
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
"落日太湖西,波涵万象低。藕花熏浦溆,菱蔓匿凫鹥.
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。
为报眼波须稳当,五陵游宕莫知闻。"


绝句二首 / 孟传璇

此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
云卷四山雪,风凝千树霜。谁家游侠子,沉醉卧兰堂。"
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
"铙管随征旆,高秋上远巴。白波连雾雨,青壁断蒹葭。
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"
屏风周昉画纤腰,岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女,拂尘犹自妒娇娆。
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。


梦天 / 蔡伸

"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
相逢且问昭州事,曾鼓庄盆对逝川。"
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
"落花兼柳絮,无处不纷纷。远道空归去,流莺独自闻。
"日日闲车马,谁来访此身。一门兼鹤静,四院与僧邻。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"


十一月四日风雨大作二首 / 贾虞龙

长波飞素舸,五月下南溟。大笑相逢日,天边作酒星。
"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
秦皇无策建长城,刘氏仍穷北路兵。
烧船破栈休驰走。世上方应无别离,路傍更长千株柳。"
旌旗杳杳雁萧萧,春尽穷沙雪未消。


醉太平·西湖寻梦 / 熊朝

不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
"蜀国名鞭见惠稀,驽骀从此长光辉。独根拥肿来云岫,
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
长老多相识,旬休暂一来。空空亦拟解,干进幸无媒。"
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。
长笑士林因宦别,一官轻是十年回。"
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"


小雅·北山 / 赵庚夫

远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
今夜西斋好风月,一瓢春酒莫相违。"
关东归不得,岂是爱他乡。草碧馀花落,春闲白日长。
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
"醉时颠蹶醒时羞,麹糵推人不自由。
争得巨灵从野性,旧乡无此擘将归。
子熟河应变,根盘土已封。西王潜爱惜,东朔盗过从。
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。


角弓 / 炳同

"疏拙自沉昏,长安岂是村。春非闲客事,花在五侯门。
下令销秦盗,高谈破宋聋。含霜太山竹,拂雾峄阳桐。
烟影侵芦岸,潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟,来去且无机。"
"为道常日损,尊师修此心。挂肩黄布被,穿发白蒿簪。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
深怨寄清瑟,远愁生翠蛾。酒酣相顾起,明月棹寒波。"
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。