汾上惊秋
青绮帏中坐相忆，红罗镜里见愁色。檐花照月莺对栖，
汉酺歌圣酒，韶乐舞薰风。河洛荣光遍，云烟喜气通。
云薄衣初卷，蝉飞翼转轻。若珍三代服，同擅绮纨名。"
从此更投人境外，生涯应在有无间。"
"威仪毕陈，备乐将阕。苞茅酒缩，膋萧香彻。
"六月金数伏，兹辰日在庚。炎曦曝肌肤，毒雾昏檐楹。
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。
出门怨别家，登岭恨辞国。自惟勖忠孝，斯罪懵所得。
斜溪横桂渚，小径入桃源。玉床尘稍冷，金炉火尚温。
愿以深心留善政，当令强项谢高名。"
牵断绿丝攀不得，半空悬着玉搔头。
汾上惊秋拼音解释:
qing qi wei zhong zuo xiang yi .hong luo jing li jian chou se .yan hua zhao yue ying dui qi .
han pu ge sheng jiu .shao le wu xun feng .he luo rong guang bian .yun yan xi qi tong .
yun bao yi chu juan .chan fei yi zhuan qing .ruo zhen san dai fu .tong shan qi wan ming ..
cong ci geng tou ren jing wai .sheng ya ying zai you wu jian ..
.wei yi bi chen .bei le jiang que .bao mao jiu suo .liao xiao xiang che .
.liu yue jin shu fu .zi chen ri zai geng .yan xi pu ji fu .du wu hun yan ying .
cuo e you you dang shi se .ban zhan bo zhong shui niao qi .
chu men yuan bie jia .deng ling hen ci guo .zi wei xu zhong xiao .si zui meng suo de .
xie xi heng gui zhu .xiao jing ru tao yuan .yu chuang chen shao leng .jin lu huo shang wen .
yuan yi shen xin liu shan zheng .dang ling qiang xiang xie gao ming ..
qian duan lv si pan bu de .ban kong xuan zhuo yu sao tou .
译文及注释
译文
何时归(gui)去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
魂魄归来吧！
我(wo)那时云卧庐山香炉峰顶，学仙人餐霞漱瑶泉。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
你看这黄鼠还有皮，人咋会不要脸面。人若不要脸面，还不如死了算啦。
从曲折绵长鳞次栉比的楼(lou)宇、房舍外绕过一圈，又回到原处.。
一曲清越的歌声之后，月色显得十分皎洁。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常(chang)对着孤灯听着秋雨思念着你。
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均(jun)匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨(yuan)。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
注释
（71）制：规定。
⑷腊：腊月。
⑼低亚：低垂。
①渔者：捕鱼的人。
①酌：斟酒，饮酒，这里是以泉水代酒。王子立：苏轼弟子，苏辙的女婿。
12、前导：在前面开路。
6.徒：徒然，白白的。徒：空。
6、乱：繁多。意为漫山遍野都闪现着。
赏析
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物，善于把带哲理性的认识写入诗中，显得精深，富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比，虽略逊一筹，但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受，所以读来并无枯涩之感。吴曾认为，这是陈师道的“得意诗也”（《能改斋漫录》），评价是中肯的。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话：“父死之谓何？”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出，就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角(qiang jiao)数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾(shou shi)余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”，献上竹筐所盛的礼物。献礼的人，在乡间宴会上是主人自己，说见上文所引《礼记》；在朝廷宴会上则为宰夫，《礼记·燕义》云：“设宾主饮酒之礼也，使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风，即使到了今天，在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞：“人之好我，示我周行。”也就是“承蒙诸位光临，示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话，那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章，则由主人（主要是君王）进一步表示祝辞，其大意则如《诗集传》所云：“言嘉宾之德音甚明，足以示民使不偷薄，而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因，分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官，以矫正偷薄的民风。如此看来，这样的宴会不徒为乐而已，它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复，唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”，则是卒章见志，将诗之主题深化。也就是说这次宴会，“非止养其体、娱其外而已”，它不是一般的吃吃喝喝，满足口腹的需要，而是为了“安乐其心”，使得参与宴会的群臣心悦诚服(fu)，自觉地为君王的统治服务。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自(zhai zi)《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对(de dui)比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉，衰败的景色使诗人对历史的风云变幻，人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法，凝练含蓄，反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”，言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹，诗人内心对报效祖国，建功立业，驱除侵略者抱有崇高的爱国热情，感喟之情极深。
宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物，善于把带哲理性的认识写入诗中，显得精深，富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比，虽略逊一筹，但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受，所以读来并无枯涩之感。吴曾认为，这是陈师道的“得意诗也”（《能改斋漫录》），评价是中肯的。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话：“父死之谓何？”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出，就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角(qiang jiao)数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾(shou shi)余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”，献上竹筐所盛的礼物。献礼的人，在乡间宴会上是主人自己，说见上文所引《礼记》；在朝廷宴会上则为宰夫，《礼记·燕义》云：“设宾主饮酒之礼也，使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风，即使到了今天，在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞：“人之好我，示我周行。”也就是“承蒙诸位光临，示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话，那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章，则由主人（主要是君王）进一步表示祝辞，其大意则如《诗集传》所云：“言嘉宾之德音甚明，足以示民使不偷薄，而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因，分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官，以矫正偷薄的民风。如此看来，这样的宴会不徒为乐而已，它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复，唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”，则是卒章见志，将诗之主题深化。也就是说这次宴会，“非止养其体、娱其外而已”，它不是一般的吃吃喝喝，满足口腹的需要，而是为了“安乐其心”，使得参与宴会的群臣心悦诚服(fu)，自觉地为君王的统治服务。
以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
诗题“湘灵鼓瑟”，摘自(zhai zi)《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”诗句，其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山，其妃子因哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神；她常常在江边鼓瑟，用瑟音表达自己的哀思。
“王师非乐战，之子慎佳兵”，统治者当垂恤生灵，“偃兵天下”，因此王师不喜战伐，以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事，少杀戮。两句表面歌颂王师，实则规谏崔融，显得委婉含蓄。
第五段则以今昔对比，感慨世风日下，只图一己之享乐，而不知推己及人之仁爱。以「殁之日，身无以为殓，子无以为丧」的事实与「世之都三公位，享万锺禄」的达官显宦「奉养之厚，止乎一己」的现象作鲜明的对(de dui)比，用不肯济人饥寒的权贵显宦，来反衬范文正公之义行可风。尤其是以四个连句的排比，极写显宦之奢靡享乐、卿士大夫及士人自养丰厚，又以「况於施贤乎！」、「况於他人乎？」两层，照应范文正公的「义」，而归纳出：「是皆公之罪人也」的结论，真是当头棒喝，发人深省。在这两段一扬一抑、借宾显主的映衬写法之中，既可以深化主题的意境引人共鸣，同时也表现出作者内心世界的价值判断与好恶取舍。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
颈联写俯察。夜色褪尽，晨光大明，眼前景色已是历历可辨：竹篱旁边紫艳的菊花，一丛丛似开未开，仪态十分闲雅静穆；水塘里面的莲花，一朵朵红衣脱落，只留下枯荷败叶，满面愁容。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节，油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字，取意就在于此。
“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉，衰败的景色使诗人对历史的风云变幻，人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法，凝练含蓄，反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”，言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹，诗人内心对报效祖国，建功立业，驱除侵略者抱有崇高的爱国热情，感喟之情极深。
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
华长卿( 唐代 )
收录诗词 (2733) 首
简 介
华长卿 （1805—1881）清直隶天津人，原名长懋，字枚宗。道光十一年举人。咸丰间选开原训导，在任二十六年，以病归。工诗，与任丘边浴礼、宝坻高继珩称畿南三才子。精小学，有《正字原》、《说雅》，又有《古本周易集注》、《唐宋阳秋》、《历代宰相录》、《疑年录小传》等。
秋晚登城北门
妾有绣衣裳，葳蕤金缕光。念君贫且贱，易此从远方。
云卷千峰色，泉和万籁吟。兰迎天女佩，竹碍侍臣簪。
朱门虽足悦，赤族亦可伤。履霜成坚冰，知足胜不祥。
何如上下皆清气。大道冥冥不知处，那堪顿得羲和辔。
妙算干戈止，神谋宇宙清。两阶文物盛，七德武功成。
"铉府诞英规，公才天下知。谓乘羔雁族，继入凤凰池。
"山中别有神仙地，屈曲幽深碧涧垂。岩前暂驻黄金辇，
"阳山淫雾雨，之子慎攀登。羌笮多珍宝，人言有爱憎。
赠蓬子
"请君膝上琴，弹我白头吟。忆昔君前娇笑语，
马蹄冻熘石，胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭，
"神岳瑶池圃，仙宫玉树林。乘时警天御，清暑涤宸襟。
妾见柳园新，高楼四五春。莫吹胡塞曲，愁杀陇头人。"
作暮雨兮愁空山。悲急管兮思繁弦，神之驾兮俨欲旋。
款交欣散玉，洽友悦沉钱。无复中山赏，空吟吴会篇。"
石发缘溪蔓，林衣扫地轻。云峰刻不似，苔藓画难成。
灵龟卜真隐，仙鸟宜栖息。耻受秦帝封，愿言唐侯食。
落梅
"一斗之胆撑脏腑，如磥之筋碍臂骨。有时误入千人丛，
膺天命，拥神休。万灵感，百禄遒。
"晚游临碧殿，日上望春亭。芳树罗仙仗，晴山展翠屏。
雾掩临妆月，风惊入鬓蝉。缄书待还使，泪尽白云天。"
朝廷多秀士，熔炼比精金。犀节同分命，熊轩各外临。
前嗟成后泣，已矣将何及。旧感与新悲，虚怀酬昔时。
"水接衡门十里馀，信船归去卧看书。轻爵禄，慕玄虚，
旅行悲泛梗，离赠折疏麻。唯有寒潭菊，独似故园花。"
满庭芳·落日旌旗
去国诚寥落，经途弊险巇.岁逢霜雪苦，林属蕙兰萎。
"南山开宝历，北渚对芳蹊。的历风梅度，参差露草低。
军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里，着尽短衣渴无水。
戒程有攸往，诏饯无淹泊。昭晰动天文，殷勤在人瘼。
镐京陪乐饮，柏殿奉文飞。徒竭秋云影，何资春日晖。"
暮雪连青海，阴云覆白山。可怜班定远，出入玉门关。"
去国夏云断，还乡秋雁飞。旋闻郡计入，更有使臣归。"
此夜金闺籍，伊人琼树枝。飞鸣复何远，相顾幸媞媞."
农家
北伐虽全赵，东归不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。
直似王陵戆，非如宁武愚。今兹对南浦，乘雁与双凫。"
"洛川流雅韵，秦道擅苛威。听歌梁上动，应律管中飞。
剑佩森鸳鹭，箫韶下凤凰。我朝青史上，千古有辉光。
花迎妙妓至，鸟避仙舟发。宴赏良在兹，再来情不歇。"
"四海帝王家，两都周汉室。观风昔来幸，御气今旋跸。
楚云没湘源，红树断荆门。郢路不可见，况复夜闻猿。"
坛上月明宫殿闭，仰看星斗礼空虚。"
春宫曲
"汉室有英台，荀家宠俊才。九卿朝已入，三子暮同来。
置陈北堂上，仿像南山前。静无户庭出，行已兹地偏。
雪明书帐冷，水静墨池寒。独此琴台夜，流水为谁弹。"
尘销营卒垒，沙静都尉垣。雾卷白山出，风吹黄叶翻。
万壑清光满，千门喜气浮。花间直城路，草际曲江流。
"十八羽林郎，戎衣事汉王。臂鹰金殿侧，挟弹玉舆旁。
"白水东悠悠，中有西行舟。舟行有返棹，水去无还流。
黄彝将献，特牲预迎。既修昭事，潜达明诚。
阮郎归·旧香残粉似当初
时节屡已移，游旅杳不还。沧溟倘未涸，妾泪终不干。
词庭草欲奏，温室树无言。鳞翰空为忝，长怀圣主恩。"
剖竹守穷渚，开门对奇域。城池自絷笼，缨绶为徽纆.
迈德惟家宝，生才谅国珍。高文缀翡翠，茂学掩麒麟。
绛唇吸灵气，玉指调真声。真声是何曲，三山鸾鹤情。
"得宝弘农野，弘农得宝那。潭里船车闹，扬州铜器多。
"苍山寂已暮，翠观黯将沉。终南晨豹隐，巫峡夜猿吟。
深期契幽赏，实谓展欢言。末眷诚未易，佳游时更敦。
夏花明
才雄子云笔，学广仲舒帷。紫绶拂三寺，朱门临九逵。
羊车讵畏青门闭，兔月今宵照后庭。"
"我爱正考甫，思贤作商颂。我爱扬子云，理乱皆如凤。
"鸳鸯殿里笙歌起，翡翠楼前出舞人。
手把杏花枝，未曾经别离。黄昏掩闺后，寂寞自心知。
"源水终无路，山阿若有人。驱羊先动石，走兔欲投巾。
山行明照上，谿宿密云蒸。登高徒欲赋，词殚独抚膺。"
鼓鼙朝作气，刁斗夜偏鸣。六郡多壮士，三边岂足平。
送梓州李使君
"皇舆向洛城，时雨应天行。丽日登岩送，阴云出野迎。
杜陵城北花应满。长安昨夜寄春衣，短翮登兹一望归。
瓦甒浊醪蚁浮浮。黍可食，醪可饮，公乎公乎其奈居，
朔途际辽海，春思绕轘辕。安得回白日，留欢尽绿樽。"
不掩嚬红缕，无论数绿钱。相思明月夜，迢递白云天。"
俗远风尘隔，春还初服迟。林疑中散地，人似上皇时。
"香阁起崔嵬，高高沙版开。攀跻千仞上，纷诡万形来。
远朋驰翰墨，胜地写丹青。风月相思夜，劳望颍川星。"
西江月·梅花
气连宫阙借氛氲。悬池的的停华露，偃盖重重拂瑞云。
正色临厅事，疑词定笔端。除苛囹圄息，伐枳吏人宽。
吏部端清鉴，丞郎肃紫机。会心歌咏是，回迹宴言非。
"太子擅元良，宫臣命伟长。除荣辞会府，直宿总书坊。
思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低，
思起南征棹，文高北望楼。自怜如坠叶，泛泛侣仙舟。"
霞朝看马色，月晓听鸡鸣。防拒连山险，长桥压水平。
"仙浦生罗袜，神京染素衣。裨山期益峻，照日幸增辉。